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编者按: 摘自“中国格律体新诗论坛-”网 2011.1.22《诗体形式----格律体新诗格律规范（文/晓曲）》
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这些形式是新诗诞生近百年来一代代诗人和理论家们心血的结晶，我们整理出来供热爱格律体新诗创作的朋友参照借鉴。
格律体新诗范例
（摘自晓曲《简论格律体新诗的先锋性》，并有所调整）
文/晓曲
格律体新诗的三种基本形式，即整齐式、参差式和复合式。这三种形式在实际创作时可以不再考虑细分，但下面是按进一步细分举例的，仅供深入了解的同仁参考。
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一 整齐对称式格律体新诗
整齐对称式(简称整齐式)，包括同步整齐式和变步整齐式两种形式。还可以根据结尾用词字数划分为朗诵整齐式、吟诵整齐式和混诵整齐式。这里诗歌体式的分类是以同一作品内部各句式的音步（又称顿或音尺）划分为基础的。整齐对称，顾名思义就是不同句式的音步对称相同。一般也表现为各行字数相等或基本相等，偶有音步相同而字数不完全相等的情况。对个别字数不等而音步相同的，一般一、二字有出，可称杂言整齐对称式。具体标识方法，参考《新世纪格律体新诗选》（万龙生、孙则鸣、齐云主编，中国文化出版社，2005-12）。
朗诵整齐式：句末以二字顿结尾为朗诵式，朗诵整齐式是指诗歌各句都以二字步结尾而形成的整齐式。
范例（按创作时间先后顺序）
●闻一多《死水》（1928），四步9言朗诵整齐式。各行字数、音步均相同。在周仲器、周渡著《中国新格律诗理论》一书中，把闻一多以《死水》为代表的创作实践称为格律体新诗史上的第一块里程碑。
这是|一沟|绝望的|死水，
清风|吹不起|半点|漪沦。
不如|多扔些|破铜|烂铁，
爽性|泼你的|剩菜|残羹。
也许|铜的|要绿成|翡翠，
铁罐上|绣出|几瓣|桃花；
在让|油腻|织一层|罗绮，
霉菌|给他|蒸出些|云霞。
让死水|酵成|一沟|绿酒，
漂满了|珍珠|似的|白沫；
小珠们|笑声|变成|大珠，
又被|偷酒的|花蚊|咬破。
那么|一沟|绝望的|死水，
也就|夸得上|几分|鲜明。
如果|青蛙|耐不住|寂寞，
又算|死水|叫出了|歌声。
这是|一沟|绝望的|死水，
这里|断不是|美的|所在，
不如|让给|丑恶来|开垦，
看他|造出个|什么|世界。
●戴望舒《烦 忧》，回文诗，四步9言朗诵整齐式。
说是|寂寞的|秋的|清愁，
说是|辽远的|海的|相思。
假如|有人问|我的|烦忧，
我不敢|说出|你的|名字。
我不敢|说出|你的|名字，
假如|有人问|我的|烦忧：
说是|辽远的|海的|相思，
说是|寂寞的|秋的|清愁。
●流沙河《哭》（1975），四步10言朗诵整齐式
不装哑|就必须|学会|说谎
想起来|总不免|暗哭|一场
哭自己|脑子里|缺少|信念
哭自己|骨子里|缺少|真钢
今夜晚|读报纸|失声|痛哭
愧对着|女英烈|一张|遗像
要诚实|要坚强|重新|做人
这一回|干脆把|眼泪|哭光
●万龙生《看手相》（2005），三步7言朗诵整齐式。
你为我|细看|手相
是不是|有些|荒唐
还需要|预测|什么
此刻我|正受|重创
正是你|纤纤|十指
温柔的|话语|目光
已把|不愈的|伤口
烙在了|我的|心上
●宋煜姝《判决书》（2005），四步9言朗诵整齐式。
你这|可恼|可恨的|强盗
把我|珍贵的|劫掠|一空
你抢走|纯金|一般|的爱
连同那|晴虹|一样|的梦
你捉去|我的|那只|夜莺
想一直|独占|她的|歌声
你摘去|我的|园中|玫瑰
只留下|一地|败叶|残梗
你这|可恼|可恨的|强盗
还不|收起|无赖的|笑容？
现在|就判你|无期|徒刑
把你|囚禁在|我的|心中！
●王世忠《年关》，四步8言朗诵整齐式。
正是|年关|将近|时候
全局|上下|分外|忙碌
今天|每人|五斤|带鱼
明日|每人|两箱|老醋
非是|局长|慷慨|无度
相关|企业|解囊|相助
大车|小辆|来来|往往
此去|彼来|门常|拥堵
平时|上班|稀稀|拉拉
此时|人齐|加班|无数
局长|科长|端坐|室内
时常|有人|敲门|光顾
物卡|年礼|敬请|笑纳
寒喧|不过|半烟|功夫
盏茶|未凉|人又|换去
门外|排队|要知|礼数
门口|修鞋|有个|老杜
寒风|冽冽|搓手|顿足
卖报|老周|嘿嘿|一笑：
快叫|小儿|去学|公务
●王端诚《锦江十四行》（2006） ，四步9言朗诵整齐式。
锦江|穿过|城市的|中央
依然|是那样|曲折|绵长
树树|垂杨|呼唤着|清风
双双|游侣|相约着|夕阳
.
看水中|也有|一条|街巷
街灯|与岸上|同时|点亮
中有|一个|徘徊的|人影
被水波|拉得|老长|老长
.
人影|被水波|拉得|老长
因为|有着|过分的|奢望
他想|借助|水里的|灯光
伸头|探望|心中的|远方
.
在那|千里|之外的|远方
在那|千里|之外的|远方
明月|正挂在|一座|楼上
吟诵整齐式：句末以三字顿结尾为吟咏句；吟诵整齐式是指诗歌各句都以三字顿结尾而形成的整齐式。下面按创作时间顺序举例参考。
●林庚《正月》（1936），四步11言吟诵整齐式
蓝天上|静静地|风呀|正徘徊
迎风的|花蝴蝶|工人|用纸裁
要问问|什么人|曾到|庙会去
北平的|正月里|飞起|纸鸢来
●穆仁《最初的》，三步8言吟诵整齐式
第一片|叶芽|最鲜润，
第一朵|花儿|最姣好。
第一次|歌唱|动人心，
第一封|来信|忘不了。
最初的|思念|常反复，
最初的|印象|留到老……
●孙则鸣《失忆》（2006），准四步8言吟诵整齐式
初睹|你熟稔|的容颜，
我的心|甜蜜|而忧伤。
分明是|第一次|相逢，
为何|早铭刻|在心上？
到灵魂|深处|去寻梦，
却原来|失忆|了千秋！
重逢|你熟稔|的青眸，
我的心|甜蜜|而忧愁……
混诵整齐式：句末既有二字顿，又有三字顿结尾的为混诵式；混诵整齐式是指诗歌各句既有二字顿，又有三字顿结尾而形成的整齐式。
范例（按创作时间先后顺序）
●卞之琳《寂寞》（1935），三步8言混诵整齐式
乡下|小孩子|怕寂寞，
枕头边|养一只|蝈蝈；
长大了|在城里|操劳，
他买了|一个|夜明表。
小时候|他常常|羡艳
墓草|做蝈蝈|的家园；
如今|他死了|三小时，
夜明表|还不曾|休止。
●冯至《十四行集》（1942），准四步9言混诵整齐式。十四行诗也可成为格律体新诗中一个独立的具体形式，它还可以内部细分为整齐式、参差式、复合式，这里例举的是整齐式。
你在|荒村里|忍受|饥肠，
你常常|想到|死填|沟壑，
你却|不断地|唱着|哀歌，
为了|人间|壮美的|沦亡：
战场上|有健儿|的死伤，
天边|有明星|的陨落，
万匹马|随着|浮云|消没……
你|一生|是他们|的祭享。
你的|贫穷|在闪烁|发光
象一件|圣者的|烂衣裳，
就是|一丝|一缕|在人间
也有|无穷的|神的|力量。
一切|冠盖在|它的|光前，
只|照出来|可怜的|形像。
●刘年《月随舟》（2005），二步5言混诵整齐式
你拿着|竹箫，
我撑着|竹篙。
月随|船儿飘，
甩也|甩不掉。
吹着|东风怨，
撑到|浅水湾。
月在|水中间，
搅也|搅不散。
变步整齐复合式，指全部为整齐式，只改变步数的复合式。其音步的变化可以是由多变少，或由少变多，或不同音步的诗节相互混杂。下面略举参考。
●万龙生《回眸》，前两节为三步八言整齐式，后两节为四步十言整齐式。
你就是|一颗|螺丝钉3
一只手|便把你|固定3
大不了|是一个|齿轮3
由别人|叫你转|或停3
你不能|选择|是什么|机器4
它生产|什么|你也|不知情4
哪天|不行了|换下来|一扔4
这就是|你那|可悲的|一生4
●黄淮《笑佛》，三步变四步，前节为三步七言整齐式，后节为四步八言整齐式。
笑世人|之笑|浮浅3
笑世人|之笑|虚幻3
自己|做个|笑的|榜样4
又笑|世人|学得|不像4
●张先锋《爱莲池观莲》，三步变四步，前节为三步七言整齐式，后节为四步十言整齐式。
爱她|出污泥|不染3
爱她|浴清波|香远3
尤喜她|中通|外直3
敬重她|不枝|不蔓3
谁知她|如今|也与时|俱进4
变成了|无骨|无节的|睡莲4
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二 参差对称式格律体新诗
参差对称式，简称参差式，指同一作品单节句式长短不一，但各节句式多次重复或基本对称的诗体。它包括开放型参差式、收缩型参差式、凸型参差式和凹型参差式四种具体形式。对不同作品各句式只要求各节对称或基本对称，对字数、音步多寡不作具体要求，也无平仄限制。下面逐一举例参考。
开放型参差式，指单节句式由短到长，各节句式重复或基本对称的一种诗歌形式。一般相互对应的句式的顿数和字数相同或基本相同。见参考例诗。
●王世忠《总想》，每节都是三步向四步开放对称。
总想|来到|江畔3
看看那|翻滚的|浊流3
可曾|冲洗掉|那千年|的愁怨？4
总想|到到|泽边3
问问那|白发的|渔父3
可曾|探过那|沧浪水|的深浅？4
总想|抬头|苍天3
望望那|浩渺的|云际3
有谁|解答了|那无边|的疑难？4
总想|深深|追思3
穿透那|历史的|时空3
有谁|能懂得|那一声|的长叹？4
●黄淮《有些人》，前后两节，三步向四步开放对称。
有些人|比神|还神3
神办不|到的|他都|能办4
有些人|比鬼|还鬼3
鬼不想|干的|他也|敢干4
收缩型参差式，指单节句式由长到短，各节句式重复或基本对称的一种诗歌形式。从外型上看和开放型对称式刚好相反，一般相互对应的句式的顿数和字数相同或基本相同。见参考例诗。
●王端诚《湖畔小亭》，五步转三步收缩型参差式
并坐在|湖畔|高处|这座|小亭5
四围|翠竹|织成|精美的|屏风5
将人影|隔在了|亭外3
把鸟声|关进了|亭中3
并坐在|湖畔|高处|这座|小亭5
前面|山崖|筑成|严密的|屏风5
将春寒|阻在了|亭外3
放春光|透入了|亭中3
并坐在|湖畔|高处|这座|小亭
两心|相遇|联成|无形的|屏风
将尘嚣|挡在了|亭外
让深情|留在了|亭中
●晓曲《星夜感怀》（2005），四步转三步收缩型参差式。
临夜|独立|柳堤|岸边 4
星星|纷纷|落入|湖面 4
本想|探身|打捞 3
无奈|有蛙|抢先 3
人生|常有|机遇|良缘 4
林林|总总|沉浮|眼前 4
苦心|寻求|捕捉 3
总也|有人|在前 3
凸型参差式，指单节三句以上组成，句式中间句长，中间句的临句依此变短，各节句式重复或基本对称的一种诗歌形式。从外型上看像“凸”字型，一般相互对应的句式的顿数和字数相同或基本相同。见参考例诗。
●余光中《乡愁》，每节四句，第二句凸出对称，其余三句相应对称。
小时侯 1
乡愁是|一枚|小小的|邮票 4
我在|这头 2
母亲|在那头 2
长大后 1
乡愁是|一张|窄窄的|船票 4
我在|这头 2
新娘|在那头 2
后来呵 1
乡愁是|一方|矮矮的|坟墓 4
我在|外头 2
母亲呵|在里头 2
而现在 1
乡愁是|一湾|浅浅的|海峡 4
我在|这头 2
大陆|在那头 2
●王世忠《什么也不想》，每节四句，第二句凸出对称；首尾两节各句相应对称，中间三节各句相应对称。
走在|大街上2
抬眼看|满天的|星斗|闪亮4
任耳旁|的风声|呼呼3
什么|也不想2
不想|那次|邂逅3
模糊了|湖水|粼粼的|清光 4
那怡人|的巧笑|顾盼3
早已|随风|飘荡3
不想|那次|踏青3
忘记了|妩媚|青山的|模样4
那挨肩|执手的|照片3
早已|漫漶|灰黄3
不想|那次|相聚3
失落了|热血|沸腾的|激昂4
那山呼|海啸的|誓言3
早已|身外|遗忘3
走在|大街上2
任风儿|吹拂|郁闷的|胸膛4
抹去那|揪心的|痛楚3
什么|也不2
凹型参差不齐式，指单节三句以上组成，句式中间句短，中间句的临句依此变长，各节句式重复或基本对称的一种诗歌形式。从外型上看像“凹”字型，一般相互对应的句式的顿数和字数相同或基本相同。见参考例诗。
●卞之琳《无题（五）》，前后两节，每节四句，二、三句短，一、四句长，形成凹型；相应句式基本对称。
我在|散步中|感谢 3
襟眼是|有用的， 2
因为|是空的， 2
因为|可以|簪一朵|水花。 4
我在|簪花中|恍然 3
世界|是空的， 2
因为是|有用的， 2
因为|它容了|你的|款步。 4
●齐云《春雨之夜》，前后两节，每节四句，二、三句短，一、四句长，形成凹型；相应句式基本对称。
春雨|泠泠的|夜晚 3
这台灯|的灯光 2
如一把|雨伞 2
为我|撑开|静夜的|黑暗 4
寂如|静夜的|生命 3
幸有|你的|爱情 2
如一盏|台灯 2
为我|照亮|漆黑的|旅程 4
●宋煜姝《忘不了》，前后四节，每节四句，二、三句短，一、四句长，形成凹型；相应句式基本对称。
当|心灵|之歌的|余音 4
袅袅|飘散 2
我已经|忘了 2
你曾是|伴着我|歌声的|琵琶 4
当|梦想|之翼的|扇动 4
渐渐|微弱 2
我已经|忘了 2
你曾是|装点我|春色的|桃花 4
当|思念|珍珠的|光芒 4
柔柔|闪亮 2
我已经|忘了 2
你曾是|磨痛我|心的|一粒砂 4
当|生命|之树的|叶子 4
纷纷|落下 2
为何|仍不忘 2
你曾是|牵住我|目光的|天涯！ 4
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三 复合对称式格律体新诗
复合对称式，简称复合式，是指同一作品既有整齐式和又有参差式，及其这些形式的交互使用。从整首作品看，可能无明显的整体性对称，但各节自成相应的对称形式。
整齐参差复合式，指整齐式和参差式的复合式。由整齐式和参差式两种形式共同混合组成的诗体。下面举几例参考。
●流沙河《眼睛》，包含了整齐式和收缩型参差式两种诗体形式的混合。此诗末节没有完全对称，如果把其中的“5音步”诗行改为与下面“4音步”诗行保持对称，就更完善了。
天真的|眼睛|到处|看到|朋友5
阴沉的|眼睛|到处|看到|敌人5
恐惧的|眼睛|到处|看到|陷阱5
贪鄙的|眼睛|到处|看到|黄金5
忧愁的|眼睛|到处|看到|凄凉5
欢笑的|眼睛|到处|看到|光明5
两支|眼睛|常常|发生|矛盾5
一只|太天真2
一只|太阴沉2
于是|眼前|一片|混乱4
敌人|像朋友2
朋友|像敌人2
●毛翰《空山鸟语》，凹形参差式与整齐式的复合，前两节为凹形参差式，最后一节为三步八言整齐式。
清晨|在空山|听鸟语3
仿佛|听到了|神谕3
神说|大地|要有|诗情4
大地|便有了|一派|新绿 4
黄昏|在空山|听鸟语3
仿佛|听到了|神曲3
神说|天空|要有|安宁4
天空|便呈现|一盘|棋局4
人间|有太多|的浮躁3
人心|有太多|的空虚3
误读了|人生|多少年3
今日|在空山|听鸟语3
●晓曲《母亲给我的胎印》，凹形参差式与整齐式的复合，前两节为凹形参差式，第三节为四步九言整齐式，最后一节为四步十言整齐式。
在我的|胸脯|偏东的|区域4
有一块|纺垂形|的胎记3
是母亲|浓缩的|永恒|记忆4
看着|母亲|给我的|胎印4
和自己|的胸膛|平行3
那|分明是|宝岛的|缩影4
我的|经脉|绕成了|纺线4
肋骨|是那|撑起的|垂杆4
一生|纺着|母亲的|期盼4
我把|胎印又|传给了|儿子4
呵护在|胸脯|同样的|位置4
让世代|记住那|不变|情思4
# 明确“不提倡杂言整齐式”，即音步相同的诗行字数不同的形式，因为这使整齐式显得杂乱无章而影响美感。字数不同，要么换词处理一致（对于一个熟练的写手，是简单易办的），要么向参差式发展。
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#流沙河的《眼睛》后节并不对称，因为他没有格律体新诗的概念。
其实，把那个我、5步行改为四步是很容易的。那就规范了。
#很多无意格律，甚至于反对格律的诗人，往往在他们的诗集里却有合格或基本合格的格律体新诗。正如举例这首。
#关于格律体新杂言诗的意见，这个问题几年前在东方诗风也有过讨论，这里只简单提提，待后可在理论版继续开贴讨论。
1、格律体新诗的建设初期，孙则鸣、万龙生等老师的格律体新诗理论是主张杂言整齐对称的，这一主张是以“音步对称”为核心的，只要音步对称，就形成了格律关系，后来讨论时也坚持了这一观点。过去，主张杂言诗的典型诗人有何其芳、胡乔木等。
2、随着最近几年格律体新诗的探索发展，尤其是格律体新诗对参差对称式的确立，音步对称而字数不一的存在形式，对构建参差对称式直接带来了直观上的破坏，因此，我们提出了不主张杂言诗的观点，但允许杂言诗的特殊存在。这个特殊性可从以下参考：
A、允许杂言整齐式的存在。因为是以音步整齐为基础的，只要同一首诗是同步整齐式，或变步整齐式的不同诗节中存在杂言情况，目前认同作为特殊存在。若一首诗中，个别诗行多一字，又无法调整的，视同出律。
B、参差式中不允许对称诗行存在杂言形式。
3、我对完全限步的理解是，音步相同则对称的诗行字数一致。这一点我们格律体新诗一定尽力做到，做不到（确实语义没法换字词或表达方式），除了个别视同出律外，就是上面提到的情况。但对于出律，我们要给予提示，尤其是属于好诗可以进刊物的更要说明。
# 规范增补创作实践提示：
六、创作实践
格律体新诗的这些具体形式并非是先有这些形式并对照这些形式去硬套，这些形式是在成熟诗人的不自觉的创作过程中结合表意的需要自然趋向并最终实现的。反过来说，心中有了这些形式轮廓，创作也会顺理成章的趋向这些形式，稍有出入则可结合规范需要使之更完善。
1、当诗意产生时会自然而然地按着语义流动形成诗行和诗节。
2、此时可能只有一节诗就完成了意蕴的表达，心中蕴含格律思想，诗句自然趋向格律形式。
3、当语义流动需要多节表达才能完成诗意时，第一节自然成为基准诗节，以后各节的外在形式自然重复基准诗节，直至完成意蕴的表达。
4、按照第一感觉进行诗歌创作后，可能存在出律，此时结合规范适当修补调整，使之完全合意合规，这也是诗歌的最后锤炼过程。
# 一直来新诗格律探索中存在对“音步”的误读与误解，这与过去的一些表述没有严格区分有关，这里简单指正提示：
1、有认为“音步”是西方诗歌特定含义的词语，不能借鉴到汉语诗歌语言中，个人认为这是盲目而武断地拒绝了中西方文化的交融发展和人类语言的共性特征。西诗，主要指英诗对音步的界定为由音节组成音步，每个诗行由不同的数量的音步构成；事实上汉语诗歌也是由单个的汉子构成音节，同理是由音节（字词）组成音步，诗行由不同的音步数量组成。这种借鉴不存在任何含混不清的问题。
2、有认为音步就是音顿，音步应该停顿。正确与否，还是举个简单事例来说吧，音步好比我们走路，是行走的基础，一步就是一步，一步步向前走，选择走几步停顿是自由的，总不是走一步就停下再走一步吧，理解就这么简单。
# 规范前言，前言将在创作实践中逐步固化为总则。
前言：虽然格律体新诗有这些分类创作规则，但我们一直只用两句话来指导自己现阶段的新诗格律创作形式：一是规律押韵，二是音步节奏对称。创作完成后有出入的话，适度调整即可。其适度调整，按程式化音步方法，结合音顿以及意顿使其语感更具流畅性。
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