百科全书

    

        初学或正在实践中的诗词作者往往忽略诗词构想或确立主题的根本所在，那便是借此言彼。借此言彼才是诗词构想与主题的关键或说要点，说白了，就是写景写境写人乃至写天写地写万物，均属抒怀借助之源头，而不是主题与亮点。当涓涓溪水从诗句中流淌出来时，那溪流所藏的韵味该是作者的意念和感悟的亮点，而不是局限在平铺直叙的描述之上。这在诗词文学上的术语叫做诗眼。倘若一首诗里找不到诗眼或读者感觉不到触动点，那这首诗不能视为成功之作，只能称之为习作。当然，这不包括应急的打油诗体裁的作品，因为打油诗就是遇事说事好玩有趣的诗体，无需求诗眼。但也并非均如此。古往今来有些诗词高手取笑的打油诗也能读到诗眼。譬如苏东坡和苏小妹的那段取笑打油诗～进门未走三五步，额头已然到床前。～去年一滴相思泪，至今尚未到腮边。其诗眼便是一句未提的额大和脸长，但诗的焦点就在于描述对方的额大脸长。这就是借此言彼。故而，写诗填词切勿仅仅局限于通常的描述，必须投影出诗眼的亮点，读者一读便心动情动为之感叹，这才是成功之作。