浅 谈 诗 人 和 诗

陈湘斐

        我从小就爱好诗，总有些自恋。真正爱好诗和诗的写作者都具有一种傲，这种傲不是傲气，是傲骨。在很多人眼里，写诗的人爱清高自捧。这到也无所谓，最起码能从自吹自捧中知道一个写诗者是喜欢诗的。因为，一个人不管做什么事情，都从爱好开始，便能有望成就。

      什么是诗，向往美好，心胸豁达的人就是诗的根源，如果要讲什么是好诗，我无法做出肯定的回答，只有齐白石老先生的故事来说明一切：齐白石有一诗人好友，送给他一句：十里蛙声出山泉。要他根据这句诗描一幅画。齐老先生思索了三天后画出一条山溪，溪水中有无数蝌蚪。他的朋友拿到画后，很佩服齐老先生。这就是诗的境界，诗的精华。

        很多时候有些诗友总喜欢和我聊诗，常带有一种诗界怪病，有些人追捧所谓的大师。这种现象让当今一些更好的诗人心灰意冷。对大师的崇拜我也有，我只是崇拜他的某一首或两首好诗而已，决不是像吹鼓手那般流着口水乱吹。一个诗国的悲哀，就是从吹鼓手的乐声中开始的，诗，是一种自私，它不像数学那般一加一就等于二。诗是和一个人的学识，经历，天赋和悟性是分不开的。每一首诗都是从这些东西中生长或者喷发出来的。如果你只解其表，还不如不说。再就是仿的多了，你就不是你自己了。

        写诗不要在乎其他人的评头论足，我觉得，写好自己的诗，就是一种境界。以前我对好友说了这么一句：当你的诗在一些诗人中得不到赏识时，你的诗已经不和他们一个境界了。所以一个真正的诗人，他是在孤独寂寞中展现自我。

        诗人到底是靠天赋还是靠博识？这也是一个诗界常提的话题。有人高喊写诗靠天赋就足够了，我不赞同，如果光靠天赋，为什么一出生不会写诗。这个问题我回答是：天赋与博识加勤奋，才会产生诗人最美们诗篇。在我的体会中，多读多写才能打开诗的心门。当然诗的最好土壤是用知识做铺垫。

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        新诗与旧体诗，我虽然没有授过任何人的启蒙与指导，经历了漫长的自学，如今才慢慢走过来，平平仄仄的韵律很美。可是我不太喜欢戴着手铐跳舞。唐诗宋词是我们中华民族的文学精华，我们不要忘掉，但不能一成不变的，现世之下什么也可以创新，时代都随着岁月所改变，我们为何在写诗中还受着旧体的缚束。因为一个时代应该有一个时代的文学潮流(这里面包括写旧体诗的诗人)无论新诗与平仄诗都应该适应当今时代。曾有几位诗歌爱好者，他们多次说过我约诗歌不足之处，尽管对也好，错也好，我都欣然接受。可我也阐述自已的观点：无论新诗好，还是旧体诗好，都不重要，因为人品最重要。无论旧体诗和新诗，只要自己喜欢，就足够了。

        时代的进步离不开文学之帆。诗歌已经开始国际化了，就像诗歌散文刚冲击旧社会的八股文时，也有许多学者政客名人抵制或者咒骂，但是，这些已经在我们的国度里灿烂开花了。诗歌的国际化不是崇洋媚外，而是一种交流。像泰戈尔的诗，周总理曾高度评价。还有聂鲁达的诗，已经在我们的世界里很流行了。最有名的是高尔基，我是读着他的作品成长起来的。所以，我想说的是，凡大学者即谦虚又文明。我们应该惺惺相惜，不该相互指责。老者应该多指点，初写者应该多请教。因为我们写诗不仅仅表现自己的才华，更重要的是代表中国文化。

        诗人应该是谦卑的，因为要想得到别人的尊重，首先自己要尊重自己。也许你的诗要比其他人写的更精彩些，受到别的赞美是应该的。但是，如果你有一种高高在上的傲气，那你的人品就一文不值。相互支持相互帮助相互理解都是人品和诗的体现。在诗界我最讨厌的是拉帮结派，这种气候的形成往往发展成相互谩骂，相互指责。还有赞助者和权力照顾，这种照顾往往是一点老鼠屎坏了一锅汤。

         我坚持好的诗就是好的，那怕作者是陌生的，我都点赞。说到点赞，现在网络点赞已经成为相互认识，相互沟通的手段了。通过点赞也能看出人品的好坏。有些人被人点赞了(点赞可能是出于一种礼貌)自然沾沾自喜，心狂自大，视点赞为崇拜，对点赞者不视不理。这就错了，朋友之间相互点赞是公平的，你不回赞(真有事离开网络的不在其中)就说明你是有傲气，慢慢的会被人忘记。

        我不赞成高举着什么著名，什么会员牌牌之炫耀。大多数读者只评你的作品，不是看金灿灿的虚光的。写好作品更有说服力。还有一点让我厌恶，有些诗人为了急功近利，花钱上某些报刊。还有的花钱买个奖，并且到处宣传"荣耀"。我对这种诗人说过，如果花钱买个荣誉骗骗自己和家人也就罢了，不要拿到市面上出售，因为都知道是怎么回事。

        有些冒充文人的人，根本不懂诗，却乱吵吵诗。什么诗应该是这样，不应该那样等等。这种人更为让人气愤。我曾对这些装成文人的垃圾写过一句话：像一只苍蝇，在屎界到处乱窜。并且传播污秽信息。他们永远也不懂得诗是从寂静中走出的王子白雪公主，他们永远也弄不明白，一个诗者的心有时是一片寂静，有时是闪电雷鸣，更有时像大海般波涛汹涌。这些苍蝇现象我称之是诗坛的悲哀。

        最后说一点点报刊。当今大多数报刊都嚷着中国文化滞后了，写好诗的人没有了等等。其实造成许多报刊关闭的是他们自身原因。当今文学界有句顺口溜：老诗人不如有钱诗人，男诗人不如女诗人。话虽然不好听，但却反映了真实的一面。试想，有那一家报刊不是把经济效益放在首位。讲经济就是说钱，对了，什么企业图片，什么物品图片，花里胡哨的放在着眼位子，把一些诗挤的很瘦很薄。挤瘦了挤薄了也就罢了，更可怕的是好诗根本挨不上挤。太多的诗名，都是出自红袖之作。女诗人(少数)在当今红极的人，更是一道靓丽的名片。她们敢把红颜当纸钱，无私出售给所谓的编辑。就这些报刊勾当，能印发出高质量的文学作品吗？能不纷纷倒闭吗？

        在这里我向无论是写朦胧诗，哲理诗，咏物诗，旧体诗，仿西方诗，还是情诗王子的诗友们致敬！但愿我们都有一种诗人共辟艺术天地心境，让更多美妙的诗篇展现出中华文化艺术的代表之作。

 2019.06.26中午

作者简介：

陈湘斐，湖南省新宁县人，汉族，曾用名陈巍巍，笔名寒露，天生偏爱文学，作品散见《历史网》、《世界作家园林》，《环球文萃》等文学刊物，获全国《现代好诗词》2018——2019跨年评选大赛三等奖，荣登2019年中华文化形象大使、文化使者、文化学者之榜，《文学与艺术》签约作家，获2019年全国首届“木兰杯”诗词大赛最美诗人奖，发表文作百余篇，励志好学，把青春的热血挥洒在文字里。