散文 浅析小孟林《南塘清韵》
文/道可诗余斯文
风，带着山下的湿润与温暖，漫过接二连三的湖泊和池塘，柔身挤弄着，亲抚着那碧澄一片，千姿妩媚，色艳芬芳的南塘荷花。荷叶摇风，荷花弄巧，一花一叶，一叶一花，簇拥着，依偎着，拥抱着，缠绵着。光与影，浓与淡，岚与烟，疏与密，虚与实，交织着，映衬着，辉煌同在，香色共盈。这就是小孟林心中的南塘清韵，笔下的清韵南塘。
她捕捉了花的艳丽，放开了，放大了花的盛开，把荷叶后面的花勾画得好像比身前的荷叶还大。其实，这也正是小孟林之妙笔，把观赏者错觉导入到了对花的艺术渲染，对花的热爱，对花的纯洁与崇高的顶礼膜拜。其实，它也就是一群簇拥的荷花，彼此顾盼的荷花，团结和谐的荷花，群芳不争艳，浓淡总相宜的荷花。她用淡墨轻勾，点线结合，于云气中，于空白处，把荷花一朵或一片，安排得错落有致，维妙维肖。花虽不见色，但见灼灼其华，滢滢其光。花之韵，唱响闪烁在荷塘的艺术交响曲中。
荷叶呢？笔者认为，画荷，最见长，最见技巧，最见艺术功底的，还是画叶。无论水墨浸染，浓淡泼洒，形态勾勒，其笔墨功夫稍有逊色，就决定了此荷花作品的品质，美感和雅趣高低。
叶，其态，有扬的，有抑的，有开的，有半开的和完全未开的，有交织，有披纷，有横如棍挡，有立如剑出，有亭亭华叶田田，也有铮铮铁杆参差。
其色，有明有暗，有浓有淡，有枯有润，有游光千变万化，色彩斑斓，还有聚光耀眼，高标出镜。整幅画，以三片大荷叶，构成侧立三角形状，左上光亮充足，一叶色浅温润，花与叶交融，和谐韬光，阳气充盈。右上左下两叶，墨色饱满，厚重稳健，将画阴阳对角划分，左上阳，右下阴，很符合道家的审美规律和要求。道家认为，阴柔阳刚，阴滋阳发，所以，几乎所有的出水小荷，都在右下方，茁壮成长。且三、四枝未开小荷，鲜活多姿，成众星捧月状，托起了已经丰盈盛大，光鲜亮丽，阴阳和谐的荷叶荷花，还预示着继往开来的南塘，生机勃勃，风韵长存。
南塘清韵，是一幅荷图，也是一幅人生画卷，更是一幅社会生态的状写。故调寄《西江月》词一首。
叶下无光见影，花中没色盈光。
南塘清韵醉流觞。最是风流倜傥。
不怕风尘袭抚，自然清静消长。
荷花绚彩叶悠扬。得道阴阳盛壮。
2019.06.22北京昌平白各庄
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