夜半钟声到客船

李书霞

   “月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

    姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”

   第一次读这首叫做《枫桥夜泊》的诗时，我不足十岁。年纪尚小的我被星星点点的渔火打动，被隐隐约约的钟声打动，却说不清楚心动从何而来。

   在读过中学，读过大学，走过千山万水，历过千愁万绪之后，我重读《枫桥夜泊》，有了新收获。我不仅读到一首七言绝句，还看到一幅空灵旷远的图画：漆黑的夜里，天空高远而深沉，月亮往西，渐渐下沉。空气冰凉，露珠凝结成霜。静谧的江面上，泊着几处船儿，点着几星渔火，渔火倒映水中，风吹来，水波摇，烛火层层扩散，恍若星河；远山之上，月亮底下，寒山寺高大雄峻，剪影如画。

   它不仅是一首诗，还是一曲乐：旅人思乡，夜起徘徊，“吱呀”一声，轻轻推开了舷窗。栖在岸边枫树上的乌鸦被这声音惊醒，啼叫几声，扑棱着翅膀，绕树低飞。这时，远远的寒山寺里，报时的钟声响起，穿过高山，穿过江面，穿过绿树浓荫，穿过江心渔火，带着孤独，带着霜降之夜的清冽，直扑旅人心怀。

夜里钟声本是寻常，却因穿过浓荫，掠过水面，增加了回环往复，一唱三叹的音效，令人回味不尽。同样的情致，在红楼梦里面也出现过两次。

   第一次在四十回。贾母带着刘姥姥逛大观园的时候，恰遇园子里的十二个女孩子演习吹打，贾母一时兴起，便安排这些个女孩子开一个水上音乐会。“就铺排在藕香榭的水亭子上,借着水音更好听。回来咱们就在缀锦阁底下吃酒，又宽阔，又听的近。”……不一时，只听得箫管悠扬，笙笛并发。正值风清气爽之时，那乐声穿林度水而来，自然使人神怡心旷。

   第二次在七十六回。中秋赏月，月色甚好，贾母便命吹笛，“音乐多了，反失雅致，只用吹笛的远远的吹起来就够了。”……只听那壁厢桂花树下，呜呜咽咽，悠悠扬扬，吹出笛声来。趁着这明月清风，天空地净，真令人烦心顿解，万虑齐除……

   “蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”描摹的也是这样一种情境。蝉和鸟若是在头顶聒噪，吵闹声定然加剧三伏天的炎热，相当不美好。诗歌中，诗人坐在茶室里，悠闲品茶，茶室外面，有一条水声潺潺的小山溪，山溪那边，有一片遮阳的林子。林子里有蝉有鸟，相互唱和，蝉鸣和鸟唱的声音远远传至茶室里，林静山幽，诗意横生。饮者顿生清凉，身上的炽热被赶走，心里的烦燥被抚平。

距离和空间，对于心境的变化还真是不可小觑。

   在家听音乐的时候，我习惯把蓝牙音响放在客厅里面，自己则坐在阳台的摇椅上，微闭着眼睛，享受听觉盛宴。微微的风带着夜晚的清凉，像指尖似地滑过皮肤。小小的茉莉开花了，淡淡花香随风盈袖。古筝的声音绕过家具和窗帘，铮铮琮琮来到我的耳朵里。暴烈的夏夜变得又空灵又柔和，微微醉酒的感觉涌上心头，我满足地叹息一声，醉倒在行走的音乐声里。

   空间可以过滤杂质，距离能够产生美感，平凡的俗务，经过空间和距离的晕染，变得文艺而美好。诗歌给我的教诲，岁月给我的洗礼，便是教会了我在失眠的焦虑中推窗听音，欣赏“夜半钟声到客船”的诗意；教会了我从嘈杂的市声中，辨出叮咚如泉的钢琴曲，把寻常生活过得有诗有酒有情怀。