精华热点 飞花新令体，焦作绽奇葩——焦作诗词家微信群创新令体诗简介//李晓飞
飞花新令体 焦作绽奇葩
——焦作诗词家微信群创新令体诗简介
李晓飞
己亥暮春，公元2019年4月下旬，山阳诗坛，奇葩初现，《焦作诗词家》微信群里，兴起了“令体诗”创作热。
令体诗即飞花令诗，每句由对称的上、下联组成，其突出特点是，强调诗的每句都必须有一个主题字，主题字在各句中的位置，递进或递退均可，不得出现在同样位置，主题字可以全在上联，也可以全在下联，还可以上下联混用。令体诗是一种特殊的格律诗，分“五言令”(每句五字，共五联)，和“七言令” (每句七字，共七联)两种。“五言令”、 “七言令”也可以视为两个新词牌。
传统的飞花令，只强调每句诗中必须有一个关键字以及该字在各句中规定的位置，强调形式和速度，因而可以只使用前人的诗句，而没有创作成分。我们所言的令体诗，不强调完成时间，而强调必须是自己的创作，克服传统飞花令各句之间没有内在联系，内容一盘散沙的弊端，注重诗的统一性和整体美，既要符合飞花令要求，又要基本符合格律规范，它是一首诗，而非不同诗的句子拼盘。
所谓“基本符合格律诗规范”，而未强调“完全符合格律诗规范”，这是由令体诗的特殊性决定的。主题字，或曰中心字，或平或仄，必居其一，其在各诗句中的位置是提前规定好的，不能变动，而格律诗的平仄也是规定好的，两者发生冲突时，平仄只能向主题字让步，这样，某些地方平仄违律就不可避免，在令体诗中，这样的“违律”是必然的，合理的，因而也是合律的。换言之，令体诗的格律标准就应该是这样。
创新令体诗，是“焦作诗词家”微信群在继承改造传统飞花令的基础上，试行的一种新的格律诗体裁，受到多数群友的由衷欢迎，陆续出现了一些好的作品。
现将几首不同形式的《七言令 ▪ 春》介绍于后，并进行比较和赏析。
一、传统的飞花令“ 集句组合式”《七言令 ▪ 春》三首（李晓飞辑）
（一）
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
报答春光知有处，应须美酒送生涯。
梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。
未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。
【注】各联依次出自唐•李商隐《无题》、唐•柳中庸《征人怨》、唐•杜甫《江畔独步寻花》、宋•卢梅坡《雪梅》、宋•朱熹《偶成》、唐•杨巨源《城东早春》。
（二）
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
一朝卧病无相识，三春行乐在谁边。
平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。
不知近水花先发，疑是经春雪未销。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深春日西。
专权意气本豪雄，青虬紫燕坐春风。
浪花有意千里雪，桃花无言一队春。
【注】各联依次出自唐•王昌龄《闺怨》、唐•刘希夷《代悲白头翁》、唐•王昌龄《春宫曲》、唐•张谓《早梅》、唐•郑谷《鹧鸪》、唐•卢照邻《长安古意》、《渔父•浪花有意千里雪》、五代•李煜。
（三）
春风又绿江南岸，明月何时照我还。
一春略无十日晴，处处浮云将雨行。
锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。
草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。
天时人事日相催，冬至阳生春又来。
爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。
年去年来白发新，匆匆马上又逢春。
【注】各联依次出自宋•王安石《泊船瓜洲》、宋•汪藻《春日》、唐•杜甫《登楼》、唐•韩愈《晚春》、唐•杜甫《小至》、金•元好问《同儿辈赋未开海棠》、明•于谦《立春日感怀》。
从上述传统的飞花令可以看出，第一首“春”字全在上联；第二首“春”字全在下联；第三首“春”字上、下联混用。三组传统飞花令的共同点，一是每联都有指定的“春”字；二是每联“春”字在诗句中的位置，与句次相同，均为递进式入令；三是全部引用前人的诗句，没有创作成分，也不可能有统一的韵脚格律；四是每组看起来都很花哨，但是各联之间互不关联，内容一盘散沙，虽然也有一定观赏性，但是缺乏整体美。总之，传统飞花令，只能是前人的不同诗句的组合，实为“一组诗句”，而不是“一首诗”。
二、创新的飞花令“自创式”三首
七言令 ▪ 感春
白凤岭
春风无奈落花纷，雏叶有情凄雨淋。
爱物难将花事返，惜春岂让我心沉。
相期春到天涯暖，不觉花飞咫尺阴。
流水送春应有尽，青山寄爱可相存。
别时今日春成昨，老去此心花待人？
佳兴无由分四季，有为何处不春音。
遍听清脆鸟声好，除却烦恼总是春。
七言令 ▪ 春
陈新民
九尽河开又一春，冰消雪化散香醇。
梅花点点捎春信，杏李怱怱显玉身。
天朗气清春日暖，鹅黄鸭綠水生银。
三月游春观牡丹，五音谐奏颂花神。
因嫌春梦拥时短，埋怨阴阳转換频。
伤春莫效东村女，唱晚當怜共渡人。
春去夏来红谢尽，四时叠代是年轮。
七言令 ▪ 酒春
邵彦豪
酒残长夜月如轮，红雨随风乱了春。
把酒花前听蕊语，抚笺笔下倦春身。
何堪酒尽愁难尽，应是愁新春不新。
谁共杯酒酬一梦，愿同暮春醉三巡。
且休祖宴酒中趣，送去春踪天际尘。
临晓任凭茶酒冷，别春更惹燕莺嗔。
劝君再进千盅酒，春水遥迢入故津。
从上述创新的飞花令可以看出，三首皆以“春”字立意，自创诗句。每联含“春”，除首尾两联外，联联对仗，一韵到底，平仄相间相粘，内容浑然一体，符合排律规范。
第一首（白凤岭作），首句“春”字开头，渐进式入令，上、下联混用，意境优美，从自然之春联想到人生之春，“有为何处不春音”，“除却忧愁总是春”可谓名句。
第二首（陈新民作）以“春色”立意，首句“春”字在末尾，渐退式入令，“春”字全在上联，依次描写孟春、仲春、季春演进中的不同景色，是一首优美的写景诗。
第三首（邵彦豪作）以“酒春”立意，“酒”和“春”两字都入令，“酒”字从上联句首入令渐进，“春”字从下联句尾入令渐退，最后两字在中间“接吻”，犹如牛郎织女七夕相会，令人耳目一新，描述诗人春日饮酒的各种感受，是一首绝美的抒情诗。这种令体尤其难写，却被作者完成得尽善尽美。
古为今用，继承创新，是诗词人的使命。令体诗将在不断的实践中日臻完善并光大开来。
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