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浅谈对仗以及我在律诗中对仗写作的体会（上）
王香谷（澳大利亚悉尼）
众所周知，律诗三要素：押韵、平仄和对仗。当然，律诗最起码的要求是字数句数的要求。五律是五言8句40字，七律是七言8句56字。
字的四声（平上去入），既是辨识平仄的基础（平声包括阴平和阳平，上去入是仄声），也是和押韵密切相关。
平仄和押韵在律诗中的重要性自不待言，在此我只谈谈对仗以及我在律诗中运用对仗的创作体会。
对仗既是格律诗的重要要求，也是具有独特魅力的格律元素。它汇聚了结构形式美和声韵音乐美，使所欲表达的内涵、意境、情怀绮丽隽永，富有感染力。
对仗是一首律诗的发光部分，甚至是核心部分。律诗的思想性、艺术性在很大程度上通过对仗的艺术技巧而得到表现和升华。诗人的文学功底、驾驭语言文字的能力，在对仗创作中也能得到体现。所以，律诗创作，必须花大气力写好对仗。
一、对仗的概念
对仗是由骈偶句发展而来。在诗词中，对仗的概念就是指词句相对偶，平仄声韵符合格律要求。它是把同类或对立概念的字、词放在相对应的位置上，使之整齐匀称，互相映衬，富有变化。使用对仗这一手段，可以充分表现格律诗的工稳、精炼、典雅。
历代诗人，尤其 唐宋诗人在律诗对仗上有不少苦心孤诣的追求和精雕细琢的实践，留下了千古传颂的名句佳对。其中，唐杜甫、宋陆游为最。毛泽东公开发表的律诗虽然不多，但其律诗中的一些对仗是非常独特、精湛、出色，令人印象深刻的。
二、律诗对仗的基本要求
简言之，词性相同（近）、平仄相对、结构一致、避免重复。具体分说可列七项。
1、 对仗联上下句对应位置的词，词性要相同。
此处词性与现代汉语词性划分不尽相同。律诗中词性分为九类，也有分为十三类甚至更多。为了便于记忆，归纳为“动、数、位、代、名，颜色、副、虚、形”十字九类。词性相同是一般规律，词性不同也可相对。古今律诗中，以现代汉语的概念，不及物动词与形容词相对就很常见。名词也可以与代词、数词、量词、形容词等形成对仗。在下面讲对仗的分类时我会举例说明。
2、 对仗联上下句对应位置的词，词义要相近或相关或相对。
3、 对仗联上下句（语法）结构要相同。
所谓结构，汉语语言六大成分：主、谓、宾、定、状、补。如杜甫《旅夜书怀》：“星垂平野阔 ，月涌大江流。”此联上下句都是主谓宾状句式结构。
4、 对仗联上下句的节奏要相同。
读音通常都是2221节奏或者都是2212结奏。当然也有其它较少见的读音节奏。
5、 如果使用叠音词、连绵词、重复词，在对仗联上下句的位置必须相对应。
6、颌、颈两联对仗结构、节奏要相异。
7、 对仗联声律符合“三相——相邻、相对、相粘”。
就是说，一句诗内平仄节相邻（相间），一联内的两句平仄节要相对（相反），两联之间相邻的两句平仄节要相粘（相同）。简言之就是要符合律诗的平仄要求。
三、对仗的分类
中外古今，长久以来，有众多的分类方法。日本和尚空海《文镜秘府论》总结唐代对仗，归纳为“二十九种对”，实在是“博采而未精研”。
若按内容分类，可有言对、事对以及正对、反对之分。
通常按对仗形式宽严不同，有工对、邻对、宽对、错综对之分，此乃四大对仗分类。
从对仗技巧层面来看，对仗尚有借对（借音、借义对）、自对（当句对）、流水对、字面对、扇面对（隔句对）等等。
这里，就四大对仗分类简要介绍一下，首先说一说工对和宽对。
工对，又称严对。严格遵守“六相”原则，即字数相等、词类相当、结构相合、节奏相同、平仄相对、意义相应。
王力《诗词格律》将实字分为天文、时令、地理、宮室、服饰、植物、动物、形体等类别。除了实字，还有一些字也可以明确分类，如方位、数字、颜色、人伦、称谓等。
唐·上官仪《诗苑类格》有“六对”“八对”之说，引诗曰：“东圃青梅发，西园绿草开。砌下花徐去，阶前絮缓来。”就是字字工整的对仗。当然属工对。
大家都熟知的七律：杜甫《登高》
风急天高猿啸哀 ，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客 ，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓 ，潦倒新停浊酒杯。
这是一首千古绝唱的七律诗，明·胡应麟《诗藪》称此诗“当为古今七言律第一。九九重阳，登高远望。慷慨激越，气势雄壮。句中有对，四联用仗。
又如：李白《登凤凰台》
凤凰台上凤凰游 ，凤去台空江自流。
吴宮花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日， 长安不见使人愁。
再如：毛泽东《送瘟神二首》之二
春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。
红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。
借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。
宽对，则是对“六相”的要求比较宽松，主要是词类可以不拘，相同的词性不再分类，语法结构也可以有异，甚至允许局部不对。
虽然词的分类是对仗的基础，但是在宽对，仅仅以词性分析对仗，既不准确，也不全面。因为相同的词性肯定可以形成对仗，如名——名，动——动等。但是不同词性的词也可以形成对仗。
比如，“自信胸中无一事，得居林下作闲人。”一对闲是数词对形容词。
“解带千山雨，谈天一片云。”山对片是名词对量词。
“白气夜生龙水，碧云秋断鹤归天。”在对归是介词对动词。
“鼎鼎百年皆梦幻，悠悠万事判穷愁。”皆对判是副词对动词。
“海国烟霞笼宝树，一天星斗灿云河。”海对一是名词对数词。
同样在宽对，仅仅用结构分析对仗，也既不准确，也不全面。
如“却看妻子愁何在 ，漫卷诗书喜欲狂。”何在对欲狂，何在是宾语前置，欲狂是动宾结构。
如此等等的宽对，在前人浩瀚的诗海中，随处可见这样飞溅的朵朵浪花。
邻对是介于工对和宽对之间的一种类型较工对为宽，较宽对为工。
邻对，是指在一联上下句对应位置用词意门类相邻（或比较接近）的词互为对仗。比如天文与时令、天文与地理、器物与衣饰、花木与鱼虫等。有《格律诗入门》专题列出邻对二十类，可供参考。
如白居易《感春》：“草青临水地，头白见花人。”草头、地人都不同类，此为邻对。
李商隐《筹笔驿》：“徒令上将挥神笔， 终见降王走传车。”笔对车，文具对器物。
李贺《七夕》：“鹊辞穿线月，花入曝衣楼。”鹊对花，鸟兽对花木。
鲁迅《亥秋残年偶作》：“尘海苍茫沉百感，金风萧瑟走千官。”海对风，地理对天文。等等。
错综对则是对仗的一种特殊的形式，一联的上下句形成对仗的字词不是处在相对应的位置上，而是发生了错位。
杜甫《秋兴八首》之八中句：“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”
李群玉《杜丞相筵中赠美人》有句：“裙拖六幅湘江水，鬓响巫山一段云。”初看不对仗，再看上句中“六幅”对“一段”，“巫山”对“湘江”，是错综对。
事实上，古代汉语没有我们现在说的那么复杂，词类基本归为两大类，即实词类（名动形代数）和虚词类（副介连助语气）。通常只求实词相对，虚词相对，形成对仗。
四、 对仗在律诗中的使用位置
一首律诗，四联（首颌颈尾）八句。有人说对仗在律诗中的使用位置包括长律在内共有九种类型。我看还不止。但通常在颌颈两联应用对仗。也有三联对仗，但不多见，四联对仗则极少见。只要是颌颈两联用对仗，即是正格，包括三联、四联对仗。
其余对仗格式应用则为变格。常见的变格对仗有：
只在颌联用对仗。如李白《宿五松山荀媪家》：
我宿五松下，寂寥无所欢。
田家秋作苦，邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。
令人惭漂母，三谢不能餐。
仅颈联对仗，称蜂腰格，又称贫对仗。如李白《塞下曲之一》：
五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
王维、李白、杜甫、元稹等人都常用此格。
首颌两联用对仗。如杜甫《客亭》：
秋窗犹曙色，落木更天风。
日出寒山外，江流宿雾中。
圣朝无弃物，老病已成翁。
多少残生事，漂零任转蓬。
首联颈联用对仗，颌联不对仗，把本应在颌联用对仗而前移至首联，“如梅花偷春色而先开也”，故称偷春格。如王勃《送杜少府之任蜀州》：
城闕辅三秦，烽烟望五津。
与君离别意 ，同是宦游人。
海内存知已，天涯若比邻。
无为在歧路 ，儿女共沾巾。
藏春格 首联颌联不用对仗，颈联尾联用对仗。如杜甫《早花》：
西京安稳未，不见一人来。
腊日巴江曲，山花已自开。
盈盈当雪杏，艳艳待春梅。
直苦风尘暗，谁忧容鬓催。
更有甚者，整个律诗全篇无对仗，谓之流水句法。乍看似乎不合律诗体裁，但此类诗却多有名篇传世。如李白《夜泊牛渚怀古》：
牛渚西江夜 ，青天无片云。
登舟望秋月 ，空忆谢将军。
余亦能高咏 ，斯人不可闻。
明朝挂帆席 ，枫叶落纷纷。
又如孟浩然《晚泊浔阳望庐山》：
挂席几千里，名山都未逢。
泊舟浔阳郭，始见香炉峰。
常读远公传，永怀尘外踪。
东林精舍在，日暮空闻钟。
此类诗都有充实的内容、丰沛的情感，优美的意境，高超的语言技巧，未用对仗，尽兴挥洒，千古流传。这是我们初写格律诗者所望尘莫及的。不要以此说事，我们写律诗也可以无一联对仗。事实上，自唐以后不用说全诗不用对仗，就是变格对仗也很少了。
五、对仗中用典
引用古籍词语或历史故事，含蓄而丰富地表达有关内容、思想和情感，是为用典。“据事以类义，援古以证今。”（刘勰《文心雕龙》）
用典是基于广博的学识和神来的灵感，是一种精练的语言文学艺术。若用典准确得当、自然贴切，往往言简意赅，点石成金。用典可以使文辞妍丽，声韵和谐，对仗工整，结构严谨。
唐宋诗人用典者众，唯有李商隐极好用典，也是用典高手，常常是一首诗内连用几个典故。
如《泪》几乎句句用典：
永巷长年怨绮罗，离情终日思凡波。
湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。
人去姿台秋入寒，兵残楚帐夜闻歌。
朝来灞水桥河问，未抵青袍送玉珂。
这首七律说了七种泪，六种用典（戚夫人囚在永巷的泪、娥皇女英思夫的泪、怀念羊祜的百姓泪、昭君出塞的泪、霸王别姬泪、文人离别灞桥泪）最后是自己的泪。鲁迅曾说，与李商隐“何敢比肩，而用典太多则为我所不满。”用典太多，连鲁迅这样的文豪都不满，一般读者见到众多的典故，岂不如坠下五里雾中？
本人律诗对仗写作中也学过用典。如：
【 澳宝赞】
金银珠宝世人痴，欧泊繁星更足奇。
沉寂一生如梦幻，斑斓七彩胜虹旗。
宙斯眼泪千年化，艳后情环万美思。
尤物莫非缘故国，女娲炼石补天遗。
注：欧泊，即澳宝，絢丽七彩，每颗澳宝都是独一无二。国际市场上的澳宝95%来自澳大利亚。神话中它是宙斯眼泪所化，野史中它镶嵌在安东尼送给埃及艳后克里奥帕特拉的指环上。
【悉尼秋夜思】
茫茫天际少星辰，倚柱无眠忆故人。
难忘赏花同醉酒，欲藏怀旧独垂纶。
龙吟何处除寥寂？狮吼如今可怨嗔？
落叶知秋总惆悵，有谁伴尔去游春？
用典要贴切得当，自然入诗。切忌滥用，文不对题，堆砌斧凿，晦涩难懂，索然无味。
用典要多读书，多思考，多尝试。用典好不好，不在生熟多少，而在驾驭能力，信手拈来，恰当无痕，含蓄典雅，耐人寻味，活色生香。
六、 本人在律诗写作中对仗技巧的应用
本人近几年写作七律逾六百首，对仗应用皆依正格，且多为邻对、宽对，偶有尝试错综对的创作。现撷取几朵野花小草，请大家评鉴。
1、工对
【澳洲蓝花楹】
南瀛处处美多娇，万绿丛中着紫袍。
倒挂金钟晨露醑，斜飞银竹晚春醪。
千山碧翠嗟吾老，四野丹青迷尔曹。
一片汪洋风逐浪，落英遍地似波涛。
【秋蝉（孤雁入群）】
泥中七载始成虫，化羽痴情唱大风。
一任骄阳凌柳翠，几经秋雨染枫红。
枯荷茎下藏新藕，寒蝉枝头恋旧功。
不叹韶华歌未尽，抱疏终老亦从容。
2、宽对
【水乡暮秋】
林荫尚有柳枝长，但见江郊草正黄。
鲜藕已然酬万户，枯荷犹未历初霜。
欲居窗下描心迹，且向花间寻菊香。
漫道西洋瑰丽景，水乡秋暮胜春光。
【晨曦曲】
莺啼鸟啭幔微开，一缕曦光照阁来。
好梦初醒犹断续，凉风乍起似徘徊。
闻鸡舞罢龙泉剑，倚马诗成鹤发台。
莫道桑榆皆晚景，朝阳晨露绝尘埃。
3、邻对
【忆农家作客】
农家屋后有条河，树上鸣蝉水里鹅。
老妪倚门望远客，小姑淘米摸田螺。
满园豆果新鲜菜，一网鱼虾香辣锅。
此景依稀常入梦，乡情无限感怀多。
4、错综对
【暮吟】
黄昏临晚近，过隙白驹驰。
每忆晴耕日，尤珍雨读时。
一生思报国，七十喜吟诗。
依旧青山在，新芽出老枝。
此五律首颌颈三联皆用对仗，首联为错综对。
5、流水对
【昙花一现为韦陀】
月下美人纤影娥，莲华妙法夜香多。
芳姿瞬息痴心女，素色千年苦恋陀。
莫道红颜皆祸水，须知碧树胜松萝。
无情菩萨有情泪，化作青云大雨沱。
浅谈对仗以及我在律诗中对仗写作的体会（下）
王香谷（澳大利亚）
6、扇面对（隔句对）
【儿时小镇印象】
黄花翠柳碧云天，麻石铺街贾肆连。
朗朗书声何处是，三家巷里访三贤。
悠悠渔唱谁人应，八字桥头卖八鲜。
此景斯情相隔远，老痴总爱忆童年。
【戍边】
大漠无垠九州客，男儿有志走天涯。
戍边良将青春啸，饮露餐风胜酒茶。
策马荒原苍野逝，归营看靶送云霞。
声声羌笛飞鸿疾，情寄千山万朵花。
7、借对
【谒毛主席纪念堂】（新韵）
万众虔诚仰圣容，长眠静卧百花丛。
定眸仍见朱颜秀，侧耳犹闻浩气雄。
击水惊流思砥柱，沐风绝顶识筠松。
英名不朽宏文在，彪炳千秋史册中。
颔联中浩气对朱颜，浩与皓同音，此乃借音对。
【 庐山东林寺】（孤雁出群格）
净土宗源牯岭西，浔阳问道息心时。
万诗千载遗香谷，三教一炉成秀枝。
有雨虎溪腾白浪，无尘菡萏立清池。
莫云山色非清净，慧远陶潜莲菊痴。
注：香谷虎溪，范成大《东林寺》诗云：“客尘长隔虎溪水，劫火不侵香谷云。”
山色非清净，苏轼《赠东林总长老》诗云：“溪声便是广长舌，山色岂非清净身？”
颈联中清池对白浪，清与青同音，此亦借音对。
【悉尼樱花开】
荆桃怒放正当时，海角天涯尽有之。
莫道东瀛朝野火，却为华夏汉唐枝。
春风吹落樱红雨，夜梦回吟李白诗。
撷取含情花一朵，幽香载我入相思。
颈联中樱红对李白，是字字对，乃借义对。
8、叠字对（连珠对）
【淡泊人生】
世事万花看不尽，人间百态费端详。
芸窗寂寂无诗冷，闾巷深深有酒香。
阁上书多除病骨，门前车少莫愁肠。
听涛品茗逍遥度，满目青山带夕阳。
注：病骨，明·于谦《登楼书兴》诗云“暮景侵寻欺病骨，秋霜容易上华巅。”
带夕阳，宋·寇准《书河上亭壁》诗云：“萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳。”
【离别东台飞悉尼】
尚醉东亭故里时，驀然却已到归期。
大鹏展翅家乡远，老骥加鞭客埠驰。
两地茫茫皆不舍，十年默默尽相随。
鱼耶熊掌毋兼得，安享天伦第一怡。
【每日一诗咏叹】
每日一诗须捻断，江郎才尽有来时。
风花雪月皆吟咏，铁马关山任骋驰。
滚滚红尘名利锁，幽幽夜梦故乡思。
三更秉烛翻书苦，常悔青春奋发迟。
9、掉字对
【读王维《过香积寺》】
殿宇峥嵘谁不识，烟波浩渺落长河。
三分孤梦三更月，一段痴情一首歌。
色冷身轻豪气少，声寒心妒是非多。
何须薄暮空潭寂，莫若修禅敬佛陀。
【过阳朔兴坪】
邀月漓江泛小舟，朦胧夜色景犹幽。
但循玉带穿山过，不觉金鸡报晓稠。
九马画图九回顾，一湾碧水一望收。
老街旧迹多无数，唯独钟情古戏楼。
【贺张学友悉尼演唱会圆满成功】
繁星银闕初秋夜，天籁之音响雪梨。
似雨似风千树碧，如痴如醉万人迷。
双馨德艺传扬远，四海流波唱和齐。
大地恩情缘七仔，高山溪水有灵犀。
10、虚词对
【布里斯班幸会江哲彦常旭二博士有寄】
听涛观景在高楼，乘兴驱车布市游。
田舍风光环碧水，山峦晴雨沃芳洲。
神交久矣三生幸，心悦酣然一醉休。
异国他乡诗作伴，说唐话宋溯源头。
【悼念白桦】
曙光初露五更时，苦恋春风第一枝。
向死而生惊梦矣，经霜历雪笑吟之。
青松岭上无衰草，白桦林中有谥碑。
万事反思非怯弱，寸心不昧是良知。
六、律诗对仗创作的几点体会
1、初学格律诗，对仗须求工整，但不必过份求工，而且要逐渐多用宽对。要写好格律诗，一定要善于用宽对，好的宽对，照样可以工整出彩。
杜甫的诗格律严谨，但也有超乎寻常的宽对。如《秦州杂诗二十首》之十四中有句：“近楼西南隅，长怀十九泉。”西南对十九，方位对数字。凡名家对仗，多是自然中求工稳，佳句天成。
2、写格律诗对仗，尽量用正格。
初学者待入门后，基本熟练掌握了对仗技巧，可以尝试并有意识地练习使用。我迄今尚未用过变格对仗。事实上唐诗变格对仗很多，此后逐渐不常见了。现代人写律诗对仗最好不要用变格。我们更不要以杜甫有诗通篇四联皆不对仗而不用对仗。
3、诗不厌改。
多看多思多改，功夫到家，自有佳句。要学习杜甫“新诗改罢自长吟”，要围绕主题、中心思想去构思、用字、遣词、造句，融汇诗意，调整不合要求的平仄、韵脚和生硬晦涩的字、词、句。一首诗写好之后，还可以过一段时间反复改。
4、尽量避免使用合掌对。
合掌对就是一联中上下句的意思相同或相近。
一种情况是上下句说的是一件事情，一个意思，则是合掌。如宋之问《初至黄梅临江驿》：“马上逢寒食，途中属暮春。”“途中”“马上”一个意思，“寒食”“暮春”一个意思。
另一种情况是一联的上下句中使用同意词相对，也被认为是合掌。如听对闻、红对赤、川对水、朝对晓。
甚至有人连杜甫诗中“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”缘对为也被认为是合掌，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”中无边对不尽也被认为是合掌，我以为，不看整体一联，仅看一个字一个词，这就毫厘千里了。在历代名家成千上万律诗对仗联中“如对似”也屡见不鲜。
5、多读名篇佳句，多写不断实践。
要大胆尝试，学诗不避蹈袭。蹈袭不是抄袭，是学习古今优秀的作品，因循、沿袭、借鉴、升华。在写作实践中学习他人，为我所用。要善于消化吸收，融汇贯通、脱胎化生、推陈出新。
陆游《游山西村》“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村。”这是妇孺皆知的名句，但是宋·张彦文有残句在先：“远山初见疑无路，曲径徐行渐有村。”
毛泽东《答友人》有句“洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗”，就是从杜甫《秋兴》名句“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”化生而来。
李白的《登金陵凤凰台》与崔颢的《黄鹤楼》其诗意极为相像，有明显蹈袭的痕迹。但是李白的诗自然流畅，语意自成，别有天地，绝无抄袭之虞。
名人伟人尚且如此，我们为什么不能学习借鉴呢？我的律诗就大量借鉴了前人的名作佳对，如去年写了一首《咏黄鹤楼》：
天下江山第一楼，俯看三镇水东流。
当年崔颢题诗绝，后世文人索句愁。
黄鹤归来惊不已，白云变幻意仍留。
苍龙闕角今尤盛，璀璨明珠耀九州。
这首诗既学崔颢原诗，借用了“黄鹤白云”两大元素，又学李白诗句“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”，我受此启发并由此化出了颌联。
6、要增强语言、文字、社会、历史等多方面的知识积累和文化底蕴的厚度。常言道，“书到用时方恨少，船到江心补漏迟。”在一时搞不清楚某些词语可与哪些词语对仗时，最好的办法是查前人的优秀作品，从中得以启发、借鉴和参考。诗海浩瀚，那么多的作品如何去查？现在有了许多诗词创作软件，如搜韵，查阅很方便，可以临时抱佛脚，船到江心还可以补漏。
