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本期组稿：孟永军
1.“烟草味道 ”诗评
《王老汉·题“阳光 ”摄影作品〈迎春花〉》
赤蕾枝丛睡，金光陌野达。
散香君最早，无惧冷先发。
读王老师《迎春花》
王老师是写格律诗的高手，他对自己的要求到了苛刻的地步，这点我也是深有体会。他的诗读起来朗朗上口、错落有致，音乐感和穿透力极强，作为一个刚入门不久的诗词爱好者，我不敢在格律上对老师的诗品头论足，就把我所理解的王老师的五绝《迎春花》解析一下，与诸君共勉：
迎春花红色的花蕾依偎着枝蔓熟睡，它们等待着时机，一旦到了适合它们绽放的时候，它们褪去红色的外衣 于是田野中随处可见一片片金黄。
在乍暖犹寒的春天，迎春花是最早的信使，它们不惧寒冷，散发着淡淡的幽香，告诉人们春天到了，百花盛开的日子不远了。
作者用短短二十个字，将迎春花耐寒的习性、从含苞待放到金花怒放的过程描写的淋漓尽致，实乃律诗中的佳作。
个人感觉，如有不妥之处，望作者与各位诗友海涵。
2. 踏青抒怀
（五律平水八庚）
文/轻尘
冬去根还在，春来叶始生。
肥黄初照水，瘦褐点花茎。
不恋蜂鸾舞，常邀满树莺。
暂收知梦客，且向垄头耕。
自评：
生平第一次用平水作律，不得其法，填词凑句，孤旨难鸣。
本文貌述春情春景，沿途见闻，实语诗坛兴衰，后继乏人。
纸刊寂后，国人诗心不死，适逢新媒介入，但观雏莺擅舞，锐开新尚，老骥伏枥，引动荷风。国刊势大，独鸣槡巅，孤独求败尔，私群啸聚林野，万众同心者是。吾辈草草，且收攀龙附凤之心，平步青云之念。大户偶施一粥，难解肚瘦肠辘之饥，亲耘垄亩之禾，或解身贫智短之竭。世云：寒窗十载梅香旺，奇兵撼世待后生。
窃以为，诗者言志，借物喻人，依景抒志者是。华章丽句，或可娱人，然不足诗也。聊以自勉。
3.评雪纷飞《春燕》
附原玉：
七绝/平水韵
春燕
文/雪纷飞
春风吹皱小池塘，新剪丝绦落落扬。
双燕枝头喃呢语，欲衔情诗砌新房。
诗者言志。志者——气度格局之谓。多以通感为媒构建意象，畅达其情，隐喻其志者也。
今观此诗，风文清丽，少女思春之娇态跃然纸上。大有宋诗之风。
春天，总是一个让人充满了幻想的季节。整整蛰伏了一个冬天的热望，在春风的撩拔下一如窗外皱起的池水般在少女的心头荡起了层层涟漪。极目池岸，依依烟柳，婷婷袅袅，散播出万种风情媚态，不由得让人顾影自怜。而偏偏飞来的燕子又成双入对，交脖而栖，恰似热恋中的情人般，互诉爱慕相思。纵观全诗，依偎着的双燕、秀发般的柳丝、涌动着的春水，无一不传达出爱的讯息。让作者不由传达出情诗结缘，共浴爱河的渴望。
此诗，准确塑造了一个情窦初开、对爱情充满美好向往的少女形象。以绝为注，似有欠妥。然暇不掩瑜，诗者贵真，体裁应当服务于文意，仍不失上上之选。——轻尘
4.早春
（绝律?仄起首句押韵?平水韵?八庚）
作者/卧虎公子
自评/卧虎公子
杨柳枝摇叶暗萌，
河湖冰解水明生。
孤村集众惊鸦远，
旷野巡田遇雀鸣。
2019年02月26日23：19
自评：
春风未动，杨柳先知，明显变化就是枯树由干返青，枝条由硬变软，并且叶芽暗萌。
冰冻的河面湖面上，冰层由硬变酥 慢慢融化，冰水入河，明亮清冽。
在孤独的小村里，人们走出户外欢聚在大街广场，无意中惊动寒鸦，看寒鸦与寒意渐渐飞远。其实，人们走出户外在村中聚集，是商定一起到旷野田地里去巡游探看墒情，却遇到看到早雀欢鸣，田野已是一派早春气象。
这些明显的敏感的气候现象、物候迹象，就是早春。
四句都是写景，但前两句是写早春自然现象，后两句是从人的观察视角和心理趋向进行描述，从而隐含人们对春天的向往和欢欣。
以上意境完全用最严格的绝律体裁表现出来，难度较大。
律诗发源于南朝齐永明时期，以沈约等为代表，讲究声律、对偶。至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。
律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。通常的律诗规定每首8句。如果仅6句，则称为短律；超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题（首联），第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句（尾联）。每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。排律除首尾两联不要求对偶外，中间各联必须上下句对偶。小律对偶要求较宽。律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。
律诗的格律要求也完全适用于绝句。
“绝句”是从“五言短古，七言短歌”变化而来，唐人赋予它以声律，使它定型，就成绝句。
绝句每首四句，通常有五言、七言两种，简称五绝、七绝，也偶有六绝。
绝句跟律诗一样，依照律句的平仄，讲究粘对、押韵，一般不要求对偶，许多著名的唐宋绝句也大多不对偶。
但对偶是中国古诗的精华所在，在首联或尾联用颔联颈联要求写出的绝句，也称律绝，是绝句的最高标准。能够押韵，并且对偶，达到律绝的标准，当然是绝句之最好。
首尾两联都对偶，难度较大，仅仅用在首联或尾联，用得好，就足让后人称道。
如苏轼的《饮湖上初晴后雨》是在首联用对偶的。
饮湖上初晴后雨二首·其二
宋代：苏轼
水光潋滟晴方好，
山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，
淡妆浓抹总相宜。
如孟浩然的《宿建德江》，就是尾联用对偶的。
宿建德江
唐代：孟浩然
移舟泊烟渚，
日暮客愁新。
野旷天低树，
江清月近人。
这两首诗因为有一联对偶工整，因而被划入历代公认为著名的绝句行列。
如果首尾两联都用对偶，也就是全篇用对偶的，当然更会被高看一档。王之涣的《登鹳雀楼》即因此被历代公认为是最好的最高水平的绝句之一：
登鹳雀楼
唐代：王之涣
白日依山尽，
黄河入海流。
欲穷千里目，
更上一层楼。
注释
鹳雀楼：旧址在山西永济县，楼高三层，前对中条山，下临黄河。传说常有鹳雀在此停留，故有此名。
白日：太阳。
依：依傍。
尽：消失。 这句话是说太阳依傍山峦沉落。
欲：想要得到某种东西或达到某种目的的愿望，但也有希望、想要的意思。
穷：尽，使达到极点。
千里目：眼界宽阔。
更：替、换。（不是通常理解的“再”的意思）
（以上资料来自《古诗文网》，附截图）
但《登鹳雀楼》的对偶并不完美：
白日/依/山/尽，
黄河/入/海/流。
欲穷/千里/目，
更上/一层/楼。
白日&黄河，粗略一看，白&黄，色彩相对，日&河，名称相对，似乎对偶。实际上，此处的白与黄，都不是色彩之意，白是白天，是时间限定，黄是黄河名称的首字，曾经是黄色（颜色）之意，但历经千年文化沉淀，黄河名称已经不可拆分，黄字就不能作为色彩形容词单独和白字对应而去对偶。
尽&流？
目&楼？
《登鹳雀楼》还有更深的对偶问题需要进一步探讨。
对偶难！
完美难！
生命不息，学习探索不止！
感谢涞源诗刊社！感谢轻尘先生！
因为此次古诗词组稿同样要求自评或他评，从而让诗友们更深、更确地把握古诗词，我也因此多写几句对偶问题以及对古诗名诗的异议。
欢迎诗友狠狠拍砖！
5.七绝《春》
尘缘/文
金猪下界把冬挥
亢奋犁牛出圈围
暖日阳春风摆柳
备耕农者已囤肥
自评
冬去春来万物苏，草木返青犁牛出。一二句点缀出“春”的意象，“把冬挥”“犁牛出圈”采取意象表达春的到来。三句“暖日”“风”“柳”描绘春天的和煦明媚，欣欣向荣，生机盎然。四句表达了农民在春的忙碌，辛勤的农民开始备耕往田里囤肥。
春之暖，春之好，春之美，春之妙，春之忙，春之累，营造出闲情雅士之人的踏春赏景，同时也显示了农民的辛苦和勤劳，平沟整地，赶牛拉车，备耕施肥播种，为秋天有个好收成而辛勤耕耘。
写诗难，写评更难。我是地地道道的农村人，知道农民的辛酸与坚苦想表达出来，奈何自己文化底蕴薄，知识浅薄，表达能力有限，胡乱诌两句，望各位老师斧正。
感谢涞源诗刊社
附几首好诗与诸君共赏：
1.春姑 五绝
素面晴天
北国三月天，无雪亦风寒。
为报春之讯，先将雁遣还。
2.七绝 新韵〈初春〉
文／一嗔
白雪凝愁狂漠北，红花吐艳傲江南。
飞狐不见春来早，拂面东风几许寒。
3.七绝《春》
尘缘
金猪下界把冬挥，亢奋犁牛出圈围。
暖日阳春风摆柳，备耕农者已囤肥。
4.五绝 桃花落
文/铁汉柔情
眼看缤纷落，芳华一夜空。
不知经此劫，是否恨春风？
5.五律（春意）
文/铁汉柔情
雨落添春意，花开少不毛。
白冰成绿水，冷木变丝绦。
雁越千山到，歌飞万丈高。
人间孤独久，尽处起风骚！
6.七绝 赋春
文/晓染峰林
晓风叩醒翠园新，有象花萌待入真。
燕子不来春寂寞，鹅黄点点属词人。
7.长竹嫩柳池塘绿，短苇枯藤稻草黄。
野火挥毫涂四野，春寒过后落蜂箱。
《“烟草味道”·七绝 早春》
8.点绛唇
词林正韵
文/冷月
明媚云光，风裁杨柳桃花绽。
双飞紫燕，戏闹堂前恋。
畎亩牛耕，村叟挥鞭唤。
勤劳汗，虔诚祈盼，硕果秋来伴。
9.〔东风第一枝〕.早春
（古词新韵）
文/墨趣
枯草滋苏，迷雾朦早，怡心漫步春晓。
河边睡柳莺喧，水上迷亭鹊闹。
凝听耳饱，高低调、滑音连巧。
孔律弦、天籁声高，雅士荡涤吹妙。
翁垂钓、碧波伴笑。
童撒欢、谢台陪照。
今披细雨清纱，昨罩雪花玉袄。
寒衣紧抱，半遮面、遐思何扰。
手上屏、短信流遥，携带醉言多少？
个人诗选——轻尘
1.阳春古道
文/轻尘
平阳谙古道，野雉破酥田。
骚首云心落，闲吟了旧弦。
2.黑雪
文/轻尘
雪
在诗人笔下
如宣似麻
适合书写所有离奇的传说
是阳光
暴露了它的底色
出奇的黝黑
纯正健康的肤色
回望
这片古老的土地
一点点
泛起皱褶
让我惦起了梦中那片黑土地的辽阔
3.空巢
文/轻尘
油灯拉扯着两个九十度的人影
挺腰 组成一个人字
俯首 组成一个门字
4.空巢
文/轻尘
门 看久了
眉目间
有佛光流动
5.纸鸢情
文/轻尘
柳腰三寸三
粉面若桃仙
空有凌云志
情丝细细牵
《诗刊编委》：
