█ 好诗品读

✦ 风沙里的影子

□ 陈育春 （安 徽）

阿勒泰

军营生活

我熟悉而温暖的名字

草原辽阔，骏马奔腾

每棵草都藏有铁血男儿的心

每个蹄印都有保卫祖国边疆的血性

后来，转业回到地方

本色依然是本色，使命融入骨髓

夜深人静，我打开衣柜

捧出那件洗的发白的军装

轻轻抚摸，星光下望向遥远

我把心拎到寒冷北方

近观一滴水的清澈，透明，坚韧

一粒沙，千年

我在一粒沙里，看清自己

风吹着沙，吹着我的影子

❂ 诗人简介：

     陈育春，70后安徽蚌埠诗人。数十年研习诗书画及传统国学，笔耕不辍。当过兵，从过政，平时尤喜舞文弄墨，填词作赋。谦卑，低调，是名副其实的隐士。

✪ 童年点评：

✤ 黄沙淬骨，影寄边关

       ——品读陈育春《风沙里的影子》

     作为有北疆阿勒泰戍边经历的60后诗人，陈育春依托自身军旅亲历，以短章《风沙里的影子》重构当代边塞抒情范式，跳出古典边塞的烽烟悲歌与建国初期军旅诗的集体颂歌呆滞套路，立足转业老兵个体生命体验，完成从地理边塞到精神原乡的诗意转化，是当代民间军旅边塞诗的优质范本。

     此诗以地名“阿勒泰”单刀直入，瞬间破题，极简的词语断行自带留白内劲，将军营岁月凝练成“熟悉而温暖的名字”，奠定了全诗怀旧深情的抒情基调。第二节落笔北疆风物，辽阔草原、奔跃骏马、野草蹄印，以边疆自然物象和戍边军人精神互文，不写边关风雪苦寒，却借草木藏丹心、蹄印载血性，将和平年代边防军人默默守土的家国担当具象化，区别于汉唐边塞诗倚仗烽火、孤城、戈甲渲染悲壮的书写传统，诗人褪去了杀伐硝烟，聚焦平凡值守铸就的军人风骨，读来可亲，可敬，可触。

     时空在第三节陡然切换，由新疆阿勒泰边防旷野转入转业后居家深夜的一隅。洗得发白的旧军装成为全诗核心的精神符号，开柜、捧衣、轻抚、遥望一系列细微动作，把深藏于日常的军旅眷恋悄然落地。“本色依然是本色，使命融入骨髓”直抒军人信仰，巧妙地摒弃空洞抒情，以生活化场景消解宏大叙事，相较于闻捷《天山牧歌》群体性、颂歌式的边疆书写，本诗转向个体私密的心灵回望，是新时代军旅诗歌从集体叙事向个体生命书写的重要转向。

     此诗后三节，诗人由实景入虚境，“拎心北上”，着实神来之笔，化抽象情思为具象动作，以北疆一滴水暗喻守边人澄澈坚韧的品格；末段“一粒沙，千年”是全诗的诗眼，千年风沙浓缩北疆岁月，渺小的沙粒容纳多年戎马，诗人在大漠风沙中照见自我，风中沙影与人生影子完美相融，完成人与边关岁月的共生。此段延续诗人昌耀西部诗歌以荒原微物叩问生命的哲思特质，却剥离了昌耀诗作裹挟的苦难底色，以温润内敛的当代泛审美回望戍边过往。

     从整体而言，该诗语词质朴凝练，无刻意雕琢辞藻，契合诗人低调隐士的人生心性。全诗由景及人、由实入虚，以小意象承载大情怀，拓宽了和平语境下边塞诗的多元审美维度，用个体老兵的拳拳情愫，诠释永不褪色的军人初心与家国情怀。

     必须郑重强调的是，如果从当代泛审美文化批评视角去剖析，诗作存有两处硬伤：一是意象依附情志，物象缺少独立具足的审美张力，解读维度偏单一；二是叙事呈闭合单线结构，囿于个体怀旧，未能勾连戍边群体与时代纵深，严格说来，格局明显受限。最难能可贵的是，诗人的“拎”字，炼字颇为精妙，当属出彩笔墨，必须打高分。

❂ 点评人简介：

    童年，本名郭杰，诗人，诗评家。1963年12月出生于安徽省蚌埠市。自1980年习诗至今已四十余年，笔耕不辍，诗风多元，中西交融，坚持创作实践与理论挖掘互补并重。曾服役于东海舰队某登陆艇部队，历经海军水兵生涯；后辗转企业行政、自主创业、机关宣传、媒体主编等多个岗位，人生阅历丰富，几番历经生死考验，尝尽人世悲欢。曾策划中国诗坛第三条道路与垃圾派“两坛双派诗学大辩论”等文创活动。其代表作有《天黑之前》《河》《短歌》《短章》《淮河赋》等，著有文艺批评专著《童年文化批评诗学札记》。