弓风树笔绘慈父 暑韵流年蕴雅魂
赵武荣
白卫民《父亲的暑期》以盛夏暑光为境，以人间父爱为魂，取弓、风、嘉树、彩笔四象铺陈篇章，融乡土生活、人伦温情与岁月感念于一炉。诗作立足民间烟火，暗合中国古典诗文的意象营构、情景交融、比德喻人、以象传情等传统美学范式，于浅白质朴的文字间，藏含蓄隽永的东方诗意，是一首扎根生活、兼具民情与文心的抒情佳作。
在中国传统审美体系中，立象以尽意是诗文创作的核心准则。全诗四段四喻，一象一意，步步铺展，深得古典比兴之妙。首章以弓喻田间劳作的父亲，“面朝黄土背朝天”摹写躬耕之姿，恰如古画里田园耕夫的经典剪影。弯弓之形，是身形的俯仰，亦是生计的负重；扁担两端挑起赤日与田野，将天地、时序、农耕融为一体，景随人动，人入画境。诗人不直言劳作之苦，而以汗珠、炎阳、田畴诸物烘托情态，承古典“不言情而情自现”的含蓄笔法，将农人勤勉坚韧的品性，凝于具象物象之中，形朴而神厚。
次章转笔入暮，以清风喻夏夜相伴的温情，章法上效仿古典诗词“昼景转夜景”的移步换景之法。槐阴、凉席、月色、虫鸣，皆是古典田园诗中经典的清幽意象，勾勒出乡居夏夜恬淡安然的意境。劳作终日的父亲，闲话笑语、摇扇驱蚊、俯身护子，一连串生活化的动作，褪去白日筋骨的辛劳，尽显人伦暖意。传统美学讲求境由心生，情融于景，月光流洒、虫声远近，周遭清宁夜色，皆因父亲的守护而染上温情。“一手护着孩儿，一手摇着蒲扇”，以极简白描勾勒情态，承乐府、古诗写实传神的笔法，于细碎日常里描摹舐犊之情，温柔内敛，淡而弥醇。
第三章取参天大树为喻，承续儒家比德于物的传统审美。古之文人常以松柏嘉树喻君子品格、长者担当，此诗化用其意：大树直面炎暑、承纳热浪、垂落浓荫，默默承受风雨与骄阳，不求闻达，唯庇荫一方。父亲正如庭前嘉树，一身扛起生活重压，万般辛劳独自承担，只为给子女撑起一片安稳天地。这一意象完成了人物形象的精神升华，由外在行迹转向内在德行，将父辈隐忍无私、宽厚伟岸的人格之美，借草木之性托出，物与人同格，情与理相融，意蕴愈加深沉。
末章以画笔收束全篇，收束物象、绾合情思，暗合古典诗词抚今追昔、定格流年的抒情范式。湿漉漉的脊背、经年流淌的汗水，尽数化作斑斓色彩，将半生烟火、一世慈爱绘成画卷。传统审美崇尚余韵悠长、意在言外，诗作由实景描摹转入追忆怀想，一句“永远在记忆里悬挂”，让暑季里的父亲形象定格为永恒剪影。昔日光景化为心中珍藏的画卷，虚实相生，今昔相映，使全诗从状物写人，升华为对岁月、亲情与过往流年的回望，收笔悠然，余味不尽。
通览全篇，诗作章法错落有致，起承转合井然，深得古典诗文布局之法：首段绘白日耕稼之景，是实景起笔；次段写夏夜天伦之乐，是转笔融情；三段树人格风骨，是递进升华；末段寄流年追忆，是收笔留韵。语言摒弃绮丽雕琢，秉持传统民间诗文质而不俚、浅而有致的审美追求，用词平实却意象精纯，取材寻常却立意高远。
从美学内核而言，这首诗扎根于中国乡土文化与传统人伦观，歌颂勤劳、宽厚、慈爱的父辈形象，亦是对东方家庭伦理之美的礼赞。弓之韧、风之柔、树之仁、笔之温，四象环环相扣，由形入神，由事入情，由当下入追忆。它以现代新诗的体裁，承载古典美学的意趣与精神，让田园意境、比兴手法、比德传统、情景交融等古典审美特质，在当代文字中焕发新生。也正因如此，作品方能跨越地域，打动万千读者，让每一位观者都能在诗中望见父辈身影，体悟根植于华夏血脉之中，那份沉默如山、温润似水的父爱，以及藏在烟火岁月里永不褪色的人文关怀。
附原诗：
父亲的暑期
白卫民
父亲的暑季就像一张弓，
面朝黄土背朝天把汗珠抛撒天空。
一边挑着赤日炎炎，
一边挑着田野风光，
父亲的暑季就像一股风，
槐树下睡在凉席讲着笑话。
一家人枕着月光，
聆听着远处的蚂蚱。
一手护着孩儿，
一手摇着蒲扇，
彻夜和蚊蝇拚杀，
父亲的暑季就像参天大树，
张开臂膀忍受着热浪，
哪管滚落的汗珠如雨下？
一手托着烈日照射，
一手留下片片阴凉，
父亲的暑期就像画笔，
湿漉漉的脊背那么光滑。
岁月的汗水化作五彩，
绘成世界上最美的图画，
如今，
2023 年7月21日《鄠邑视野》
2023 年7月31日《绥化晚报》
2024 年8月6日《贵州政协报》
