《商洛作家群现象探究》连载23

第五章  鹤城氧吧 文学绿洲

     商州 ,  又名鹤城 ,  系商洛市政治 、经济、文化中心,   商洛市委、市政府所在地 ,  距古城西安110千米。

     商州区 ,  历史悠久 ,  文化底蕴深厚 ,   拥有仰韶文化 、龙山文化 、西周文化等众多文化遗址 ,  号称诗歌之路、商贸之道 、军事之道 ,  商於古道穿境而过 ,  设有牧护关驿、北川驿 、安山驿、仙娥驿、 洛园驿等重要驿站 。夏商时期为梁州之域 ,  西周时为上洛邑 ,  战国时为商鞅封地 ,  秦朝为上雒 ,   明代为商州 ,   民国二年 ( 1913 )  改设商县 ,   1949年成立商县人民政府 ,   1988年撤县设市 ,  2002年改市为区 。商州区交通便捷 ,   沪陕高速 、西商高速 、福银高速 、312国道、宁西铁路等贯通全境。商州区先后荣获国家森林城市 、国家卫生城市、国家生态文明建设示范区 、全国百佳美丽中国深呼吸小城等多项殊荣。美丽的商山丹水曾养育过刘蜕 、张海 、郭邀山 、王焕等 一代名流 。曾留下了唐代白居易  " 我有商山君未见 ,  清泉白石在胸中 "  ,  温庭筠  "鸡声茅店月 ,  人迹板桥霜 "  等千古名句 。秦头楚尾的特殊地理位置和 自然风光 ,  源远流长的历史底蕴,  创造了商州大地丰富独特、深厚多彩的人文自然景观。

     商州作为商洛乃至陕西 、全国的文学重镇 ,  文学艺术创作名人名作持续不断 ,  先后涌现了中国作协会员京夫 、孙见喜 、李高信、鱼在洋 、南书堂、王卫民 、王良 、 吕学敏 、刘恩友 、张革风 、杨贤博等 ,  编剧类中国剧协会员冀福记、 田井制 、 刘安民 、 郝忠锋 ,   以及张中山 、刘炜评 、刘少鸿、王林斌 、宁有志 、杜希华 、慧玮 、郭涛、田冲 、吕布布 、田家声 、喻永军 、鱼先军 、鱼鹏 、王立志 、李继高 、南河 、党继、刘知文 、李国夫 ( 芬特 ) 、程亚萍、陈步蟾 、孙为 、 温申武 、 李立锋 、侯占良 、何高峰 、 段红芳、柳雪敏 、刘锋丽、王宇鹏等作家 、诗人、 剧作家 。商州目前已有作协 、书协 、美协、摄协和戏曲研究等文化艺术专业机构十多个 ,  各类作品在中央及省级主流刊物 、媒体乃至海内外持续发表并获奖 ,  成为商洛文化绿洲 、戏剧之乡和商洛作家群的骨干力量 ,  也是文学陕军 、陕西戏剧的重要组成部分 ,进一步巩固提高了商州 "文化绿洲 "  "戏剧之乡 "  的美誉度。

     中华人民共和国成立后 ,  商州的文化艺术事业取得了令人瞩目的成就。20 世纪 50 年代创作的商洛花鼓戏《夫妻观灯》 走进中南海 ,  为毛泽东 、刘少奇等党和国家领导人演出 ;   由商州推出的《 一文钱》 轰动了陕西文化界 ,  影响到全国 ,  获得了陕西省和国家级大奖 ,  并被搬上银幕 ,  使山区文艺走出了大山 ,  深受全国人民喜爱;  商洛花鼓戏 《屠夫状元》 在文艺重新振兴的 80 年代初 ,  一炮打响 ,  红遍三秦大地 ,  从而使  "商洛花鼓 "  这一 山区剧种成为陕西文艺界的耀眼明片 ,  被全国各地的地方戏移植达 200 多部 ,  创下  " 一个剧本救活了 一个剧团 "  的奇迹;《刘海戏金蟾》《闯王寨》《山乡小店》《泉水清》《月亮光光》 等剧在全国也获得各类奖项 ,   为商州赢得了  " 戏剧之乡 "   的美誉。

京    夫——陕军东征的文学雅士

     知道京夫的名字比较早 ,  但与其相识相对晚一些 。1992年我到西安后 ,也曾去省作协拜访过他 ,  当时他很忙 ,  每次都只能简单聊几句 ,  真正了解他 ,  是在1994 年的春天。

     那时候 ,  我在《乡镇企业报》做记者。那一年三四月份 ,  陕西省乡镇企业管理局和陕西电视台联合举办了全省乡镇企业职工秦腔大赛 ,  我被派往大赛现场做记者 。到了商洛比赛时段 ,  评委会邀请了京夫老师做评委 。记得有一天吃完饭后 ,  京夫老师向我招手 ,  说让我陪他在建西街转转 。我兴奋地跟在他身后 ,  我们俩从建西街走到建东街 ,  又从建东街走到友谊东路 ,   最后在大赛开始前赶回了演播厅。

     在友谊路边一棵高大的梧桐树下 ,  我对他说 ,  郭老师 ,  能不能和我谈谈您的创作历程 ,  我想写写您。

     他站定身子笑笑地看着我说 ,  我有啥可写的 ,   咱就是一个很普通的写作者 ,  要写 ,  你可以写陈忠实老师和平凹 ,  他们的创作成就比我大得多 。

     我说 ,  他们应该写 ,  可今天有这么个机会 ,  我就想了解您。

     他说 ,  你也写文学作品 ,  我看到你们办的报纸上发表你的一些小小说 、散文 ,  感觉都不错 ,  但你要想成为一个真正的作家 ,  就要在长篇小说上下功夫。一个作家要立足文坛 ,  还是得靠长篇说话。文学之路是条非常艰难的路 ,  要成为一个作家 ,  必须有思想准备 ,  那就是要有吃苦精神 ,   还要有耐得住寂寞的个性 ,  有了这两点 ,  才能从事文学创作。

     据先生讲 ,  他原名叫郭景富 ,  1942年 1月出生于商洛地区商县马角村 , 1960 年从商洛师范学校毕业后,  先后在商县初师、腰市中学、商县中学等学校任教十多年。

     他说 ,  他的写作是20世纪 60 年代初期开始的 。那时 ,  他爱读书 ,  特别爱好读一些文学作品 ,  身在农村 ,  看到身边的许多变化 ,  他闲来时 ,  先用笔把自己观察到的变化记录下来 ,  记着记着 ,  便萌发了创作的冲动 ,  有时会特意在日记里融入一些文学性表达 ,  后来又常读学校订的报纸 ,  感觉报纸副刊上发表的一些文章与自 己记的 日记有些相似 ,  但那时候他还没有向报纸投稿 ,  他给自己定下规矩 ,  不到火候 ,   文章不成熟自己不满意绝对不给报社投稿 。有了写作的想法 ,  他就扑下身子用心感受农村生活 ,  不断积累创作素材 ,  刻苦读书练笔 ,  在学校担任教师十多年 ,   记了大量的随笔和日记 。有一天 ,  一个同事看到他的日记后 ,  说太有文采 ,  便拿在院子里有感情色彩地朗诵起来 。同事的朗读吸引了许多同事到院子来听。后来 ,  在同事的建议下 ,他将文章修改成小小说 ,  取名《两全其美》 ,  投给了当时的《商洛报》 ,  没想到《商洛报》 竟然给发表了 ,  时间大概是在 1963 年春天 。之后他又相继在《陕西日报》等报刊发表了 一些小小说 、散文和诗歌 。那时候写作的人相对少一些 ,  能在报纸上发几篇文章 ,  人们就会称他为作家 ,   而他自己也为文章能不断地在报刊发表而沾沾自喜 。正在创作的兴头上 ,  他没想到碰上了  " 社教运动 "  和  "文化大革命" 。运动中 ,  有人说他的文章有问题 ,   因而他受到了批判和不公正待遇 。从此以后 ,  他视写作为畏途 ,  也给自己定下框框 ,  不再搞文学创作 ,  不再给报刊投稿。

     令京夫没想到的是到了1972年夏天 ,  一个偶然的机会 ,  他被调入商县文化局创作室 。因为当时根据形势需要 , 县上要排文艺节目 ,  有人说他能写 ,组织把他调到创作室 ,  让他搞戏曲创作 。那时候他先后创编了《放蚕歌》等戏曲节目,  受到观众喜欢和领导好评 。大家的叫好 ,  使他写作的热情像枯树发了新芽 。虽然生活平稳 ,  事业平淡 ,  但他总认为戏曲表现生活的维度较窄 ,  受众有限 。写着戏 ,  心里又一次萌发了文学创作的念头 ,  便开始摸索着写起小说来 。之后便连续在 《陕西日报》《陕西文艺》等刊物发表了 《小龙》 《高度》等小说 。当然 ,  到了后来 ,  发表得多了 ,   也有了一些名气 ,   过去的问题也被淡化了 ,  再没人提了 ,  他的思想压力也释然了 。他说主要还是国家的政策发生了根本变化 。从那时候起 ,  他才真正开始构筑作家梦 ,   想成为真正的作家。

     随着形势的变化 ,  京夫把思想包袱慢慢放下 ,  他的创作如春风吹拂着丹江河边的细柳 ,  一夜间枝繁叶茂 。那一阵子 ,  他一心想挽回逝去的时光。在那段时间里 ,  他没黑没明地写 ,   以至于他的名字频频出现在陕西境内各类报刊上。他说 ,  那时候 ,  他真正感到人生的春天来了。文章写得多也发表得多 ,  在商县的文人圈子里成了名人 ,  甚至在省上也有了点名气。

     1976年 ,  京夫被借调到《陕西文艺》 协助审稿工作 。其间 ,  得到杜鹏程 、王汶石 、李若冰等著名作家和编辑的热情鼓励和指导 ,  也是从此 ,  他才深刻地意识到 ,  小说创作不只是编故事 ,  重要的是要写好人物 ,  为文学画廊增添有血有肉的人物形象 。他借审稿之余 ,  广泛阅读了中外文学名著 ,  通过刻苦钻研深入思考 ,  从中体悟到创作的道理和写作的技巧 。当然 ,  在西安文艺圈里 ,  他也体悟到了一个更深沉更广阔的小说艺术世界 。通过阅读大量的名著 ,  返回来对自己所写的东西进行重新审视 ,  他发现自 己的小说在人物塑造上还有缺陷 ,   自己所写的人物有些不真实 ,  也是作品不耐读的原因 。认识到不足 ,  他便在塑造人物上下狠功夫 ,  不断地认识生活中的人 ,   并分析周围人的言谈举止,  然后将自己的体会写进作品,  用心对作品中的人物形象进行塑造。

     党的十一届三中全会以后,  社会生活发生了巨大变化 。京夫说 ,  展现在他眼前的一切 ,  都是那么不同以往,  人和事都显得焕然一新,  比如过去那些爱整人的人 ,  反而低下了头 ,  不再那么趾高气扬 ,   过去的 一些事被人们装进了历史的档案袋子 ,  不再翻腾 ,  好像空气都变得清清舒畅 ,   吸起来格外清爽 。他说那一阵子 ,  他反思了许多东西 ,  从写作角度来讲 ,  什么能写 、什么不能写没有那么多条条框框了 。他说作为一个作家 ,  生活在那样的环境中 ,不能只是生活的记录者 、旁观者 ,  亦不能脱离火热的生活仅凭热情编故事 ,要强烈地感受生活 ,  认识和理解生活 ,  着力写自己熟悉的 、能深深感动自 己和他人的生活题材 ,  在文学典型形象的创造上下功夫。随着他生活阅历的增加 ,  视野的拓宽 ,  生活体验和感性积累得更加丰富 ,  随着理解生活、人的内心世界的能力进一步提高 ,  在文学道路上勤奋扎实地跋涉 ,  沉稳坚实地努力与敏锐而深刻地洞悟 ,  经过时间积累 ,  他再写出来的作品思想深厚、感情浓醇、笔墨老练、意境翻新 ,  其小说创作踏上了稳步攀升的道路 ,  进入了爆发期和丰收期 ,  自然在质量上也攀上一个崭新的高度和水准。

     那个时期内 ,  他创作的小说《深深的脚印》《二嫂交猪》《陈跛子与裘队长》《人非草木》《手杖》《娘》等 ,  就是其中的优秀之作 。正如杜鹏程指出的 ,  京夫的小说创作  " 突飞猛进 ,  才华闪耀 ,   写了不少短篇小说和其他作品 " 。《手杖》在《延河》1980 年 1 期发表后 ,  被 《小说月报》 作为压卷之作转载 ,  以独占鳌头的创作实绩 ,  打破了当时文坛的沉闷气氛 ,  并获第三届全国优秀短篇小说奖。《娘》先后在 《光明 日报》和《当代》 ( 1981 年 5 期)发表 ,  引起全国评论界的广泛关注和好评 ,  被《新华文摘》《小说月报》 等刊物转载 ,  获《当代》文学奖。《手杖》《娘》成为他的成名之作 。同年《家丑》 因主题提炼深刻 ,  较早地表现农民因袭传统文化的痼疾造成的精神重负与悲剧命运 ,  赢得了好评。

     1983年3月 ,  京夫的第一部短篇小说集 《深深的脚印》由陕西人民出版社出版 。同年11月 ,  中国作协西安分会  "笔耕"  文学研究组联合举办了京夫作品讨论会。评论界认为此阶段京夫小说创作的特点是 :  辛勤地笔耕 ,  写他熟悉的商洛山地生活 ,  艺术上韧劲十足 ,  写作中刻苦琢磨 ,  开掘较深 ,  一旦在生活中捕捉到艺术形象 、产生艺术感受 ,  便牢牢抓住 ,  非刻画出人物灵魂不可 ,  作品的寓意比较含蓄 ,  对当代农村生活 ,  尤其是老农的感情世界 ,  感受得比较深沉 , 结构讲究 ,  语言流畅 ,  朴实无华 ,  表现力强。

     1983 年以后 ,  特别是1985年调入省作协从事专业创作以后 ,  京夫的生活视野拓宽 、人生阅历丰富 ,  对生活和感情的积累更为充实 ,  理解生活 、人的内心世界的能力进一步提高 。在短篇小说创作的同时 ,  开始了中长篇小说的创作。他在《小说界》《当代》《青年作家》《当代作家》《天津文学》《北京文学》 等十多家文学期刊发表了《军人》《白喜事》《王三黑子告状》《平衡》《无标题音乐》《神事》《鬼事》《五点钟》《三月雪》 等 20 部中篇小说 。短篇小说《在治安办公室里》 获新时期十年金盾文学奖 ,  被誉为全国公安题材小说的重要收获 。1986 年 ,  中国少年儿童出版社出版了他的儿童题材长篇小说《新女》 ,  获 "火炬 " 儿童文学奖 。1991 年 7 月陕西人民出版社出版了他的长篇小说《文化层》 ,  描写了某县文化馆中一群文化人的人生世相 、精神状态 、情感世界。特别是对丁一 帜这一人物形象的塑造意蕴新鲜深刻 。他在抢救文物中因公造成生理残疾 ,  勇于从传统的婚姻家庭观念中解脱出来 ,  夫人孙莉从无性爱的殉葬式夫妻关系中得以解脱 ,  重建了基于爱情与平等的婚姻关系 ,表现了丁一帜的可贵的人性光辉 ,  也表达了作者合理合情的婚姻观。《文化层》 获  "双五 " 文学奖。

     1995 年5 月 ,  京夫的第二部短篇小说集《天书》由陕西人民教育出版社出版 。1998 年 ,  三秦出版社出版了他的长篇小说《红娘》 。 同年 ,   陕西人民教育出版社出版了他的散文集《海贝》。1999 年 ,  京夫发表报告文学作品多篇 ,  其中 《人的正名》 获  " 中国潮 "  报告文学奖。

     京夫清醒地认识到长篇小说 "容纳的生活内容较中、短篇小说更丰富深厚 ,  思想容量也更充实 ,  是文学建构中浩大的艰巨工程 ,  最能显示一个作家的文学修养和创作功力 ,  创作时也要以作家丰厚的生活库藏为资本 ,  调动所有艺术手段 。写长篇是作家价值的 一种体现" 。他说 :  "我真正熟悉并感同身受生活是陕南山乡 ,  是那一方地域 、一方文化滋养下的父老乡亲 ,  他们的喜怒哀乐 ,  他们的生之沉重 、前进之艰难 ,  而他想用文字回报生养的地方 ,   回报那块土地上的父老乡亲" ,  京夫决意  "要拿出个有分量的长篇小说 " ,  "表现他们的迷惘和追求奋斗和曲折 ,  幸运与不幸 " 。

     20 世纪 90 年代初 ,  京夫先生的长篇小说《八里情仇》和陈忠实的《 白鹿原》、贾平凹的 《废都》、高建群的 《最后 一 个匈奴》 、程海的《热爱命运》,  这几部作品同年被北京的出版社推出 ,  震撼了全国文学界和出版界 ,被誉为  " 陕军东征现象" 。

     综观京夫的文学创作 ,  有以下四个主要特点 :

     一是平民的文学视角 ,  深切的人文关怀 。京夫出生在商洛山区 ,  长期生活在社会底层 ,  和人民群众血肉相连 ,  相依为命 ,  始终以平民的视角体察、认识 、思考人民群众的喜怒哀乐 、祖国的命运和前途 ,  关注当代平民百姓的生活现状 ,  尤其是对农民和知识分子的人生命运、生存状况 、精神风貌 、心灵世界、得失苦乐 ,  具有敏锐的感知与深刻反映的志向 、功力 。他以人文关怀和现实主义的创作追求、强烈的社会责任感 、现代意识以及自己的良知 ,以适应广大读者阅读习惯的创作方法 ,  注重情节和人物塑造 ,  讲究叙述的技巧 ,  通过感性艺术形象 ,  传达出理智的平民意识和心声 。他笔下的主人公大都是生活在社会底层 、从历史深处走来的普通人 ,  给人以历史的纵深感 、沧桑感 、丰厚感 。他的作品热情讴歌农民 、知识分子以及工商 、交通 、军旅 、公安等行业的普通人的优秀品质 ,  坚韧进取精神 ,   以期张扬并捍卫人类精神的健康和心灵的高尚 ,  深度同情并悲悯他们的人生苦难和悲剧命运 ,  深入探究造成他们生存环境和人生悲剧的政治 、经济 、文化 、心理等主客观原因 ,呼吁并推动建立公平合理 、健全的社会机制 ,  创建民族和国人的新人格 、新思想 、新文化 、新生活。

     二是善于开掘深化题材 ,  反映重大的主题 。京夫不断贴近生活 、时代和人民 ,  常能从熟悉的生活 ,  甚至人们司空见惯的平凡琐细的生活现象中发现 、开掘出不寻常的小说主题 ,  使作品具有深刻的意蕴 。其优秀之作常常是在长期积累思考和蓄势之中 ,  有触发 、真知灼见之后的创作 。如《娘》 是万余字的短篇 ,  描写了  "奶奶 "  和  "娘"  在解放战争时期那段艰难困苦的日子中 ,  刚强勇敢 ,  支持亲人闹革命的顽强精神 ,  表现了普通女人在中国革命中牺牲奋斗的伟大功绩 ,  具有长篇小说的思想量。《手杖》通过对  "文革"  中普通老农与蒙冤落难高干的真挚交往的动人描写 ,  表现了人民群众的真诚感情和人心向背 ,  人民群众推动历史前进的深刻主题 。长篇小说 《八里情仇》 通过描写我国农村  "三年困难 " 、社教、 " 文革 " 、市场经济初期共 30 年间 ,  普通人悲惨经济地位的重大主题 。在小说中 ,  京夫根据作品所表达的意蕴 、情感细节故事的性质 ,  对所刻画的人物的褒贬态度 ,  使每篇作品具有与之相应相谐的叙述语调和韵致 。如《娘》 的抒情礼赞 、《木枪》的如诉如泣 、《周末》 的且咏且叹、《旗绳》《王社长种责任田》 的幽默讽刺 、《三月雪》 的沉重悲壮、《供热系数》的轻松幽默、《二嫂交猪》的欢快喜悦、《手杖》的朴实深情、《家丑》《人事》等的冷峻悲惘、《长途》的激愤峻厉 ,  等等 。京夫的叙述描写优美流畅 ,  豁达自如 ,  表现力强 ,  善于利用加工商洛方言中生动形象、有情的词语 。作品乡土气息浓郁 ,  具有地域特色和哲理思辨色彩 。风格总体上严肃朴实深沉 ,  而又不乏幽默风趣。

     三是在叙事艺术和典型形象上的着力营造 。京夫的小说不追求情节的曲折迷离 ,  跌宕起伏 ,  而是围绕着主题 ,   对人生和生活态度的善意美丑做出理性的评判 ,  表达了积极的人生态度和正确的价值观 ,  让读者从中借鉴 ,   汲取教益 。他善于运用第一人称叙述人的思想和意识 。如《娘》《像他》《涅》《不合群的鸟儿》 等;  或将素材打碎重新拼接 ,   时空颠倒 ,  跳跃 、交织 ,   有意先隐藏一些叙述要素 ,   明修栈道 ,   暗度陈仓 ,   出人意料 ,  如《娘》 《人非草木》《鬼事》;  或明抑暗褒 ,  如 《在治安办公室里》 等 ,   形成事的容量和艺术悬念 。随着叙述的逐渐展开 ,  对人物的活动命运 ,  从容地深入描写 ,  使作品蕴含较为丰厚的生活内容 ,  传递真切的人生经验 。从审美角度来看 ,  这种叙事技巧可吸引读者阅读的兴趣和解读的积极思考 ,  将人物的经历和情节按时序重新连接起来 ,  理出故事情节的因果联系 ,  也使所塑造的人物性格特征逐渐清晰丰满起来 。在人物的塑造方法上 ,  他常选取  " 以一当十 "  的典型情节与细节 ,  将其串联成珠链 ,  将人物性格、命运以及主题的表达推演到极致之境 。如《手杖》 中的老农 , 《深深的脚印》 中的周来成 , 《人非草木》中的树斌 ,《娘》和《怀念》 中的奶奶 、娘 , 《军人》中的牛三满 ,  《在治安办公室里》的老谢 , 《在xx次列车七车厢里》的安假肢的朋友 , 《生龙寨》 中的树生等;  还有《八里情仇》 中的左青农 , 《家丑》中的刘叔权 , 《人事》中的邺惠民 , 《雅堂》中的袁经理 , 《铭旌》中的富贵老汉等 。这些正 、反人物为当代文学画廊增添了鲜明的艺术形象 ,  成为典型形象或代表性的人物形象 。 同时 ,  京夫也看到人们受复杂纷乱的社会生活的影响制约 ,  也塑造了具有复色调的人物形象 ,  体现出人物多样化 、复杂的性格特征 ,  如 《我的故事》中的杨立业等。

     四是手法的多样化 ,  题材的不断拓展 。京夫的创作手法 ,   以现实主义为主 ,  又有以非现实主义的手法创作的作品 ,  如 《五点钟》《2007 年羊山的报告》等 。一些作品巧妙地运用了荒诞 、象征、 意识流、黑色幽默等现代艺术手法 。在艺术手法上 ,  其作品追求精巧 、别致、新颖 、严谨多变的艺术结构 :  或截取有典型意义的生活横断面塑造人物 ,  如《在治安办公室里》《三月雪》《在xx次列车七车厢里》《长途》《军人》《周末》等;  或将人物的典型生活片段组接起来 ,  连缀推衍成篇 ,  如《手杖》《娘》《家丑》《人事》《铭旌》《雅堂》《甜食》等;  或以意识流动成篇 ,  如《娘》《涅》等;  或戏剧式结构;  或先抑后扬;  或谈话笔录体;  或人物自言自语式;  或设悬念 ,  前伏后应式等 ,  手法娴熟 ,  运用自如。

     京夫聪敏好学 ,  诚朴勤奋 ,  严肃深沉 ,  不事张扬 ,  寡言少语 ,  以笔代人民立言 ,  记录社会历史生活 ,  成为 一名多产的作家 ,  先后发表短篇小说 100余篇 、中篇20 多部 、长篇小说4部 ,  共400 余万字 。他以自己的创作心态和视角、实绩和成就 ,  树立起一位平民作家的形象 ,  成为陕西当代文学的中坚和主将 ,  是中国当代文坛有重要影响的实力派作家。

      2008 年8月3日 ,   京夫因病医治无效在西安去世。

      京夫 ,  原名郭景富 ,   1942 年1 月  出 生 ,   商洛市商州区人 ,   中国作家协会会员 ,   陕西省作家协会专业作家 ,   文学创作 一 级 ,   享受 国务院专家津贴 ,   系陕西省有突出贡献专家 。毕业于商州师范学校 ,  从事教学十余年 ,   1972 年进入商州文学创作研究室 ,  从事文学创作 。 1985 年调任陕西省作家协会党组成员 ,  从事专业文学创作 。发表作品 400 余万字 ,   出版有短中篇小说集 《深深的脚印 》《京夫小说精选》《天书 》,  散文集 《海贝 》,  长篇小说《新女》《文化层》《八里情仇》《红娘》等 ,   并将 《西游记》改写为 当代语言读本出版 。短篇小说《 手杖》 获全国优秀短篇小说奖 , 《 娘》 获当代文学奖 , 《人的正名 》获  " 中国潮 "  报告文学奖 ,  《在治安办公室》 获金盾文学奖 ,  《没有野兽出没的 山林》获全国奖项 ,   书法作品 多次参加大型展览并收入辞书 。

( 本文摘 自 2005 年 9 月 三秦出版社出版的邻祥科等所著《 当代商洛作家群论》 ,  成文时有改动 )