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抄袭是作家自掘坟墓
作者：唐小林（广东深圳）
2026，马年文坛的开场大戏，就是贾平凹和杨本芬抄袭被抒情的森林曝光。这场轰轰烈烈的“反抄袭”运动，对于保护文学原创，促进中国文学的大发展，功德无量，必将被未来的文学史大书特书，永久铭记。
在当代文坛，抄袭早已成为人们习以为常，视若无睹的巨大毒瘤，它无情地谋杀了中国当代文学。参与谋杀的作家之多，真可谓骇人听闻、旷古绝今、世所未见。其中最著名的谋杀者和文抄公，就是被当代文坛神化多年，完全靠疯狂炒作，炙手可热的贾平凹。
同样是抄袭，80多岁的杨本芬老人，很快选择了赔礼道歉：“一个作家是不能用别人文字的，哪怕一句也不行。袭用别人的语句是违背写作伦理的，现在我懂了这个道理。”“现已深知此举违背写作伦理，向涉事作家与广大读者诚恳致歉……”
对于一个作家来说，抄袭完全就是自掘坟墓。无论多么有名的作家，从其抄袭的第一天起，无异于就是对自己的写作判了死刑，将自己的作品送进了坟墓。这样浅显的道理，贾平凹并不是不懂，而是以为自己比别人聪明，手段比别人高明。贾平凹误以为，只要出了大名，抄得再多都不是大事，也不会轻易被发现，即便被发现，也会有众多的脑残粉人五人六，架秧子起哄，为其保驾护航，鸣锣开道。
抄袭事件被曝光之后，贾平凹并没有像杨本芬那样，公开承认自己的过错，而是选择了死扛。贾平凹以为，读者的记忆，就像鱼一样，只有短短几秒，很快就会遗忘。况且还有众多的铁粉和利益集团为其背书站台，颠倒黑白地混淆是非。
贾平凹抄袭事件，被众多媒体曝光之后，其文学水军们一个个如坐针毡，猴急猴急得如同热锅上的蚂蚁。贾平凹一倒塌，他们还能到哪里去混饭吃？那些飙捧贾平凹的文学混子，其学术论文立即就会变成垃圾。那些高价购买的贾平凹字画，更是一落千丈。保护贾平凹，就是保护自己的既得利益，乃至饭碗。只有跪倒在贾平凹脚下，才会从贾平凹手中分得一杯可怜的菜羹。于是，他们火急火燎地炮制出如此跪拜，如此不可思议，却又给贾平凹帮倒忙的奇葩文章：
(上二图为相关网络截屏)
贾平凹抄袭，早已是人所共知的既成事实，再多的洗衣粉和洗地工，都无法为贾平凹洗白。在对待贾平凹抄袭事件上，一些读者却存在着诸多糊涂的认识。他们将贾平凹的抄袭，混同于古典文学中的用典和小说创作中的借鉴。他们根本就不知道，别人的钱，可以用，但必须经人同意，而绝不是偷来用。抄袭者就是当文坛小偷，无论抄袭多少，都是偷。一个人只要有了做小偷的心，就可能越偷越上瘾。就像贾平凹，没有谁去揭露他抄袭，他就会越偷越大胆，甚至把偷来的作品，当成自己的原创作品，公开欺骗读者。
“抄袭事件”曝光之后，我们看到了抄袭者截然不同的各种态度，有的迅速选择了道歉，比如杨本芬老人；有的选择了死扛，打死不作声，比如贾平凹；有的选择了戾气冲天的猖狂叫嚣和疯狂反扑，比如丁颜。丁颜气焰之嚣张，仿佛不是自己抄袭，而是揭露他抄袭的抒情的森林才是抄袭，罪恶滔天：
（上图为相关网络截屏）
丁颜不以为耻，反以为荣，这才是当代文坛最可怕、最可悲的事。贾平凹死扛，与丁颜的嚣张跋扈，貌不同而实质相同，他们都是以蛮横无理来对抗读者和既成事实，从来没有丝毫的反省和羞耻之心。他们牢牢地把自己钉在了文学的耻辱柱上，无论今天还是未来，只要说到抄袭，他们就与文坛小偷脱不了干系。他们的作品，必将被扔进历史的垃圾堆。
杨本芬老人公开道歉和认错，为众多抄袭者做出了明智的选择和示范。杨本芬老人抄袭有错，但心中依然对文学有敬畏，有良知，这恰恰是人们宽宥这位老人，甚至盼望她继续写出新作的根本原因。
未来的文学史，必将建筑一座可耻的公墓。在这座公墓群里，人们将赫然看到贾平凹、丁颜等众多文坛小偷的“墓志铭”一一
贾平凹，抄袭过冰心的散文《往事》、台湾诗人夏宇的诗歌《甜蜜的复仇》，以及古今中外诸多作家的作品。
丁颜，抄袭过张爱玲的《第一炉香》、李碧华的《霸王别姬・青蛇》、亦舒的《印度墨》，以及安妮宝贝的《莲花》等多部作品。
蒋方舟，小说抄袭过台湾作家李昂的《杀夫》、以及契诃夫的《带小狗的女人》等。
周婉京，小说抄袭过张爱玲、纳博科夫、老舍、郁达夫等作家。
孙频，小说《玫瑰之宴》，抄袭过诺奖得主德里克沃尔科特的诗歌《我的手艺》《安的列斯群岛，史诗的记忆片段》，以及法国哲学家西蒙娜薇依的《柏拉图对话中的神》。
徐衎，小说《苹果刑》，抄袭诺奖得主阿列克谢耶维奇的《我不知道该说什么，关于死亡，还是爱情……》；中篇小说《红墙绿水黄琉璃》，抄袭诺奖得主奥尔罕·帕慕克的《伊斯坦布尔：一座城市的记忆》。小说《心经》，拼凑了国外三位文学大师的作品。
焦典，其小说集《孔雀菩提》，抄袭了格非的《追忆乌攸先生》、张楚的《旅行》、万玛才旦的《静静的嘛呢石》等。
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（260222修订供稿）
作者简介
唐小林：著名文学评论家。生于1959年，四川省宜宾市人。出版有文学评论集《天花是如何乱坠的》《孤独的“呐喊”》《当代文坛病象批判》。在《山西文学》《文学自由谈》《作品与争鸣》《当代文坛》《南方文坛》《中国现代文学研究丛刊》《中国当代文学研究》《当代作家评论》《文艺理论与批评》《星星·诗歌理论》《文学报》《文艺报》《光明日报》《中国青年报》等报刊发表文学评论数十万字。 代表作：《天花是如何乱坠的》（2014年）、《孤独的“呐喊”》（2017年）、《当代文坛病象批判》（2020年）等多部文学评论集。2012年获首届《文学报·新批评》优秀评论新人奖；2015年获《文学自由谈》创刊三十周年“重要作者奖”。
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（2026年 4月13日）
