精华热点 海棠“显灵”
苏轼夺来“平生最得意诗”
张智辉
“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。” 苏轼这首咏海棠的七绝，以袅袅春风、空蒙香雾、朦胧月色与摇曳烛影，将爱花惜花的痴绝与温柔写到极致，是黄州时期苏轼心境的细腻写照。但他的海棠情缘不止于此，真正让他才情大展、物我相融，且自许为“平生最得意诗”的，是他初贬黄州时所作的七言长诗 《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵也》。
“吾平生最得意诗也”，是苏轼本人亲口认定。据孔凡礼《苏轼年谱》引《古今诗话》记载，苏轼平生常亲笔书写此诗赠予友人，彼时 “人间刻石者，自有五六本”，足见其对此诗的偏爱。他尤其推崇 “雨中有泪亦凄怆，月下无人更清淑” 两句，曾直言“此两句，乃吾向造化窟中夺将来也”，这份得意为全诗的经典性埋下了伏笔。
元丰三年，乌台诗案的惊雷炸响，苏轼历经生死劫难，被贬为黄州团练副使。昔日名满京华的翰林学士，沦为无权无势的 “罪臣”，初寓定惠院。江城地瘴弥漫，草木芜杂，远离庙堂之高，断绝亲友之音，满心皆是孤独与落寞。就在这样的境遇中，定惠院东的山野间，一株海棠悄然绽放， 杂花满山无人问，唯有它亭亭独立，土人不知其贵，恰如被贬黄州的苏轼，怀才被弃，无人赏识。这株来自故乡西蜀的名花，瞬间击中苏轼的灵魂，成为他寄情言志的最佳载体。
诗的开篇，便以海棠的孤高，暗合自身的境遇。“江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽独”，一个“苦” 字，道尽花的孤寂，也藏着苏轼被贬的落寞。“嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗”，以美人嫣然一笑喻海棠盛放，漫山桃李顿时黯然失色 ，这既是赞海棠的高洁脱俗，更是写自己不愿与世俗同流的倔强：身处浊流，依旧坚守品格，不随波逐流。“也知造物有深意，故遣佳人在空谷”，化用杜甫 “绝代有佳人，幽居在空谷”，将海棠比作空谷佳人，实则是自喻遭贬放逐、怀才不遇的身世，暗叹上天的 “深意”，不过是对自己的磨砺。“自然富贵出天姿，不待金盘荐华屋”，则是直抒胸臆的自许：海棠天生丽质，无需华屋衬托；自己的才情与风骨，亦不因贬谪而消减半分。
苏轼笔下的海棠，早已超越花木的形态，成为富有灵性、与己相融的生命。“朱唇得酒晕生脸，翠袖卷纱红映肉”，以美人醉酒的娇态摹花色，细腻明艳，跃然纸上；“林深雾暗晓光迟，日暖风轻春睡足”，勾勒海棠慵懒温柔的姿态，暗用唐玄宗赞杨贵妃 “海棠睡未足” 的典故，花与人的美态浑然一体。
而最动人的，是 “雨中有泪亦凄怆，月下无人更清淑”， 雨中海棠似含泪凄楚，月下海棠清雅温婉，这正是苏轼的自我写照：历经风雨的凄怆，无人理解的孤寂，却始终坚守内心的清淑与高洁。
诗的后半段，花与我彻底相融，情感层层递进。“先生食饱无一事，散步逍遥自扪腹”，看似闲适逍遥，实则是壮志难酬的无奈与闲愁。“忽逢绝艳照衰朽，叹息无言揩病目”，偶遇海棠绝艳，照亮自己衰朽之身，一时百感交集，无言叹息。“陋邦何处得此花，无乃好事移西蜀？寸根千里不易致，衔子飞来定鸿鹄”，海棠来自故乡西蜀，如自己万里流落，根脉难寻，更添同病相怜之慨，恰似白居易邂逅琵琶女。
最终，“天涯流落俱可念，为饮一樽歌此曲”，花与人同为天涯沦落，彼此怜惜，苏轼以酒相敬、以诗相和，完成一场跨越物我的精神共鸣。末句 “明朝酒醒还独来，雪落纷纷那忍触”，既惜花终将凋零，也叹自身青春、抱负难再，沉郁深情，余味悠长。
这首诗之所以能成为苏轼的 “平生最得意诗”，不仅在于其艺术上的炉火纯青，更在于它完成了苏轼的精神自我救赎。而这份独特的价值与经典性，也得到了历代名家与诗话的高度认可。黄庭坚在《跋所书苏轼海棠诗》中赞其为 “古今绝唱也”；黄彻《巩溪诗话》称其 “东坡海棠长篇，冠绝古今”；胡应麟《诗薮》评其 “俊逸豪丽，自是宋歌行第一手”；清代纪昀在《手批纪评苏文忠公诗集》中更是盛赞其 “风姿高秀，
从 “只恐夜深花睡去” 的浪漫惜花，到 “天涯流落俱可念” 的深度自照，两首海棠诗，见证了苏轼黄州时期的心境蜕变。而这首长诗，以一花照见一人，以一人相融一花，将乌台诗案后的孤独、倔强、凄怆与豁达，尽数融入海棠意象之中。它不是仕途的得与失，而是文学与精神的圆满；不是世事的顺遂，而是以花照人、终成自我的生命体悟。
这株灵性忽显的黄州海棠，不仅成就了苏轼的千古绝唱，更让我们在字里行间，看见一个历经劫难却始终坚守风骨、热爱生命的苏东坡。
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