文/张木琛

 这是诗人溫阜敏一首咏物言怀的新作。诗人运用拟人手法，赋予了二月兰某些人格化特征。诗中的二月兰，具有谦逊质朴的品性 ，顺应自然的达观态度，无私奉献的精神，坚韧顽强的生命力。 她，不事媚于人，不奢求回报，却把自己最美好的一面呈献于人间。诗人歌唱她，赞美她，于诗中注入了独特的情愫。诗题在中心词前面加上了定语 “雪地里 ”，为二月兰设定了时空和气候特征，意在告诉读者， 这二月兰非同寻常，是历经磨炼与洗礼的花草。 诗人对二月兰的由衷赞美，正是其隐藏于内心深处的真情实感的反映。

诗作开头，“枝条带着叶芽 挣出 凛冽的残雪”，诗人以细腻笔触，描画出二月兰的顽强生命力。“挣出”，是力量感的体现，形象地表现了二月兰在精神风貌上，努力摆脱恶劣环境的困扰，生命力强大。“默默与我相遇”，则揭示二月兰与诗中主人公品性契合，犹如遇上知己。“默默”二字，形象化点示彼此心照不宣。这开头一节末行“用一抹暗绿”，妙在全诗结构上起了承上启下的作用，“一抹暗绿”既承接上文“ 默默与我相遇”，又开启并总揽下文第二节文字。

第二节，开头用亲切通俗又极简练的三个字“告诉我”，带动整一节的诗行，由面及点，先总后分，先写天地的广袤无垠，接着引导读者去联想海洋的起伏波涛，想象高天流云的变幻无常，领悟大地承载万物的宽广胸怀与谦虚美德（注：匍匐二字的形象化表达）。这一节文字，写天地之大，与下一节的“一株孤独”巧妙对照，寓有大小相辅相成的意涵。告诉人们，看待事物的大小，不可只看一面而无视另一面，进而领悟舍小无以为大，天地虽大，无小则空则枯；不以小为小，方成其大的生活哲理。写海洋波涛，意指人生命运有起有伏，并不平静无澜。写高天流云，有晴也有阴，意指人生旅途中既有欢乐也有忧伤。所有这些，正是为了赞颂二月兰顺应自然，坦然面对一切的乐观主义精神。

第三节开头一个“就”字，更凸显出“一株”的孤独感。“一株孤独”，绝非杜甫那种“天地一沙鸥”的无奈之叹，而是意在表现面对生存环境挑战的顽强与乐于奉献的精神。“寂静”二字，又与上文“默默与我相遇”遥相照应。“披满风尘 一如远旅的，疲倦不堪 却快乐着的我”，一个“却”字的转折，突出强调了虽苦犹乐的豁达态度与乐观精神。“一如”二字，又把二月兰与诗中主人公联结在一起，收到了物我同化的艺术效果。诗中赞许坂本冬美《迎风而立》之歌，让人不禁回想“逆风迎面，不畏缩不气馁不躁动不哀叹，昂首挺胸，挺身面对”的歌声，给人的鼓舞力量。诗人借此表达人生鲜有一路平坦，因此面对一切困难挫折，须有坚韧的毅力与坚定前行的志向。“途中流离 自己定义的边界”，此句意在表明诗中主人公，定位了他与外界影响之间的界限。

第四节情思紧扣诗题的“雪地”二字着墨，用一个“洇”字，突出了二月兰视觉意象的表现力，隐喻诗中主人公情感的内敛与深沉。而“墨绿”是二月兰的本色（注：二月兰蓝紫色，即是墨绿），是诸绿之中独有的深沉而稳重的颜色，用以隐喻诗中主人公的品性，历经风霜雨雪的洗礼磨炼，早已褪去了娇嫩，在岁月的积淀中，其生命力更加深沉与厚重。最后的三行文字，由“一点墨绿”，“想象兰香飘逸 早春丛林的气息 濯洗心灵线条的抚慰”，巧妙运用了通感移觉的艺术手法，打破了感官壁垒，增强了诗作的表现力与艺术感染力，颇具浪漫之风格。

末节再次点题，与开头相呼应。一抹暗绿，一点墨绿，由小见大，昭示着在守望的雪地里，必将迎来“一春的花季 无边无际”。

通观诗作，随着诗人情感的推进，全诗的布局谋篇与诗行的层次拓展，有环环相扣之美。诗歌意境的营造，能随着情感的流动切换意象。韵脚的选择，服从于主题和情感表达的需要，富有音乐美。句式长短、节奏停顿和律动跳跃，也恰到好处。