美哉 金花银花
——《三人谈艺录》读后
梦萌
读罢阎纲先生担纲,杨生博和王满院合作的新著《三人谈艺录》,我认为其创作特点和作品风格,就像“天女散花”,而且散出的都是金花银花。
说是“天女散花”,是指《三人谈艺录》书写文本的突破。说它是语录体,又有对话体的呈现,说它是对话体,又有语录体的渗透。仔细分析,应该是语录体和对话体相融的一种独特的书写文本。在我国书写史上,语录体如《论语》,对话体如《孟子》。前者是孔子的弟子及再传弟子记录孔子及其弟子言行而编成的文集,以语录体为主,叙事体为辅。后者由孟子及其弟子编纂,以对话为核心载体,系统阐述为主。《三人谈艺录》承袭了语录体和对话体的基本特征,采用书信(手机微信)形式,交流探讨艺术本源、创作方法、文学现象、批评精神和作家修养等问题,实现了文本体例融合意义上的突破。
《三人谈艺录》文体结构的最大特色是坐标式的呈现模式。以话题为坐标点,以阎老师为纵坐标,以文学规律为横坐标,杨生博和王满院分别是坐标系中的两条曲线,时而平行,时而交叉,时而碰撞,这种结构形式的优点是开放、多元、活泼、真实、平等、顺畅、接地气,守住了文体的大众性、完整性和连贯性。
“金花银花”指的是《三人谈艺录》在内容上表现出的感染力和智慧性。 《三人谈艺录》中的书信交流、文化沙龙一般由阎纲先生引出话题,杨生博和王满院垦谈自己的体悟;相互交流后由阎纲先生总结升华。话题既有文学理论也有创作经验,既有创作过程也有作品鉴赏,既有全国文艺发展趋势也有本地作家的创作困惑等。话题新锐,真实生动,切近生活,温馨和谐,涉及的作家和作品都是读者熟悉的,有很强的感染力和说服力。
在交流中阎老师一般短小精悍、富含哲理、金句不断的语录式论说。如“看一个作家的作品,首先看这位作家如何写母亲,如何写父亲。母亲是这个世界上最感动我们的人,写得如何,可以测量出作家的感情深度。父亲是这个世界上让我们知道蓝天的人,写得如何,可以测量出作家见识的高度。”“写作犹如鸡下蛋,懒了不行,蛋下的太晚,就可能还没找到鸡窝蛋就掉了下来,成了破蛋、坏蛋,太勤了也不行,鸡下蛋太早了就是软蛋。蛋下完了觉得爽就是该下蛋的时侯,爽是用一声长鸣来抒发的,这是自己生命得到延伸、满足的鸣叫!”杨生博诗人的激情和睿智,抽丝剥茧、由小到大、由表及里的娓娓道来。如“有见识方可叙述,这是文学的要求。而记账式的叙述、没有新意的叙述,把事情说清楚的叙述就不是文学了。”王满院充满生活气息和真情实感又不乏创新突破的经验之谈。如“热爱是最好的老师,是叩开文学大门的敲门砖。做自己喜欢做的事是一种幸福。”,他们的交流深刻精确,具有很强的思辨性和可读性,极易与读者产生共鸣共情。
《三人谈艺录》著作的隆重出版,是地域文学达到一定高度的必然呼唤,也是新大众文艺兴起的必然结果。它无疑是陕西乃至全国文坛的一个重要收获。
【作者简介】
梦萌,中国作协会员,著名作家。著有长篇小说《爱河》、《悲喜娱乐城》等三部,中短篇小说集《绿太阳》,散文集《真情最好》等两部,报告文学集五部,共200余万字。散文《苦难与天才》、《品梅》和《中秋话圆》选为中学语文和政治阅读教材。短篇小说《狼路》译介至国外。

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