广西梁智华诗词教学讲坛之四十二：一边点评学友们学写的《春韵》作业，一边说说创作油菜花主题诗词作品的技巧

□主讲人 梁智华

这次作业内容均围绕“春韵”主题，描绘了广西玉林及岭南地区的春日风光、民俗活动与自然景物。这些作品包含20位学友的30多首诗词，体裁涵盖七律、七绝、五律、五绝、鹧鸪天、忆江南、春光好、少年游等作品，不少诗词都明确提及了“玉林”“云天宫”“万花楼”“圭江”“南江”等广西玉林市真实地名或文化地标。而诗歌主题呢，则高度集中于“仲春三月”“木棉盛开”“油菜花海”“白鹭翩跹”“游人踏春”等岭南春景，作品风格贴近地方风物，具有浓厚的乡土文学色彩。

第一部分 点评学友们学写的《春韵》作业

【华戈点评】：十一尤韵。王诗用的这首七律，以明快的笔调描绘了玉林仲春时节的繁华景象与自然风光，展现了作者对这片土地的深情赞美。首联“千年都会好春游，如画风光醉眼眸”，开篇点题，以“千年都会”点明玉林的历史底蕴，而“好春游”则直抒胸臆，引出春日游览之乐。“如画风光”与“醉眼眸”相映成趣，既写景致之美，又融入了诗人的陶醉之情，为全诗奠定了欢快的基调。颔联“十字街头锣鼓震，五灯坡上笛箫柔”，通过“十字街”与“五灯坡”两个典型地点，生动刻画了玉林市井的热闹与文艺气息。锣鼓的震响与笛箫的柔音形成鲜明对比，一刚一柔，既有市井的喧嚣活力，又有音乐的艺术雅致，展现了城市生活的多元风貌。颈联“木棉怒放艳青路，油菜无边染郁州”，转而聚焦自然之景。木棉如火，怒放于青翠路旁，色彩浓烈；油菜花田无边无际，将“郁州”（玉林古称）染成金黄。这两句以强烈的视觉冲击力，勾勒出玉林春日生机勃勃的画卷，尤其“怒放”“染”等动词的运用，更显景物之灵动。尾联“借问古香何处觅，诸人荐指万花楼”，以问答作结，巧妙收束。“古香”既可指历史人文的韵味，亦可暗喻玉林的特产或文化符号。而“万花楼”作为众人推荐的答案，或许是当地名胜，又或象征春色汇聚之地，留给读者无限遐想空间，余味悠长。

五绝·江南春
王诗用

江边柳色茵，树上鸟争春。
入画风光美，吟诗雅韵新。


【华戈点评】：十一真韵。王诗用的这首五绝，以简洁明快的笔触勾勒出一幅江南春日的清新画卷，展现了作者对自然之美的敏锐捕捉与诗情画意。首句“江边柳色茵”，“茵”本意为垫子或地毯，此处比喻江畔柳树嫩绿成片，如铺开的绿毯，柔软而生机盎然。仅五字，便以视觉形象点明江南春色的主调——清新、柔美。次句“树上鸟争春”，“争春”二字尤为灵动，既写鸟儿在枝头喧闹争鸣，又暗含对春光的争夺之意，拟人化的手法赋予自然以活泼的生命力。与前句的静景（柳色）形成动静结合之趣。第三句“入画风光美”，直接点明眼前春景如画，既是对前两句的总结，又为尾句的抒情铺垫。“入画”一词暗含诗人以诗为笔、摹写自然的创作姿态。尾句“吟诗雅韵新”，由景及人，诗人因春景触动诗兴，而新成的诗作亦如春光般清新雅致。此句巧妙呼应题目中的“江南春”，将自然之春与艺术之“春”（诗韵）融为体，升华了主题。

七绝·立春

周树忠

风柔丽日蜂飞舞，冰雪消融己立春。
千里江河流绿水，南园滿目赏花人。


【华戈点评】：十一真韵。周树忠的这首七绝，以细腻的笔触描绘了立春时节的盎然生机，通过自然意象与人文活动的交融，传递出春回大地的喜悦。首句“风柔丽日蜂飞舞”，“风柔”“丽日”直接点明春日气候的温煦宜人，而“蜂飞舞”则以动态细节暗示百花初绽、生机萌动。短短七字，从触觉（风）、视觉（日）、听觉（蜂鸣）多维度勾勒春景，画面鲜活。次句“冰雪消融己立春”，“冰雪消融”是冬去春来的典型物候标志，“己立春”则点明节气，赋予前句景象以时序意义。一“消”一“立”，暗含自然更替的哲学意味，朴素中见深刻。第三句“千里江河流绿水”，镜头拉远，以“千里”展现春意的辽阔。“绿”字尤为精妙，既写江水因解冻而重现清澈，又暗喻春水滋养万物的生命力。与李白“春来江水绿如蓝”异曲同工，但更显简练。尾句“南园滿目赏花人”，由自然转向人文，“滿目赏花人”将春日的热闹推向高潮。一个“滿”字，既写游人之众，又衬花开之盛，侧面烘托出春色的吸引力。与首句“蜂舞”遥相呼应，共构天人和谐的意境。

七律·春景美

周树忠

春风送暖艳阳天，柳绿桃红相竞妍。

蝶舞蜂飞追岁月，龙腾虎跃奏琴弦。
犁翻沃土生金玉，舰破惊涛绘锦篇。
万里江山如画卷，宏图大展奋加鞭。

【华戈点评】：一先韵。周树忠的这首七律，以豪迈的笔触描绘了春日万象更新的壮丽景象，既展现了自然风光的生机勃勃，又寄寓了奋斗进取的时代精神。诗人通过丰富的意象和昂扬的格调，将春景与宏图伟业巧妙融合。首联“春风送暖艳阳天，柳绿桃红相竞妍”，开篇即以“春风”“艳阳”定调，点明春日的温暖明媚。“柳绿桃红”色彩对比鲜明，“相竞妍”赋予植物以人的竞美姿态，生动展现万物争春的热闹场景，为全诗奠定欢快基调。颔联“蝶舞蜂飞追岁月，龙腾虎跃奏琴弦”，由静转动，“蝶舞蜂飞”写自然界的忙碌，“追岁月”暗喻惜时奋进；“龙腾虎跃”化用成语，既写春日的磅礴气势，又隐喻社会发展的活力。“奏琴弦”则将动态画面升华为艺术化的表达，增添诗意。颈联“犁翻沃土生金玉，舰破惊涛绘锦篇”，视角转换，转向人文活动，“犁翻沃土”呼应春耕，以“生金玉”比喻丰收愿景；“舰破惊涛”则拓展至海洋，象征开拓与征服。一农一工，虚实相生，展现人与自然的互动，暗含“春种秋收”“乘风破浪”的哲理。

七绝·早春三月
覃洁珍

阳春遍地杏花香，柳树垂丝万物芳。
田垌禾苗千里碧，绿坪孩稚喜痴狂
。

【华戈点评】：七阳韵。覃洁珍的这首七绝，以明快的笔调描绘了阳春三月生机盎然的田园景象，通过杏花、柳丝、禾苗、孩童等意象，勾勒出一幅动静相宜的春日画卷。首句“阳春遍地杏花香”，“阳春”点明时节，暗含温暖明媚之意；“遍地”极言范围之广，“杏花香”从视觉（花色）与嗅觉（花香）双重角度切入，瞬间激活读者感官，仿佛置身花海。此句与宋祁“红杏枝头春意闹”异曲同工，但更侧重香气的弥漫性。次句“柳树垂丝万物芳”，“垂丝”以细节刻画柳枝柔曼之态，与上句“杏花”形成高低错落的画面层次；“万物芳”则总括春日的芬芳气息，由点到面拓展意境。此处“芳”字既指气味，亦暗喻生机，一词双关。第三句“田垌禾苗千里碧”，视角转向田野，“田垌”（方言指田埂间的洼地）凸显地域特色；“千里碧”以夸张笔法写禾苗连片的壮阔，与“遍地杏花”的空间感呼应。一“碧”字如泼墨，绘出春耕后的希望底色。尾句“绿坪孩稚喜痴狂”，以人文活动收束全诗，“绿坪”与前文“碧”“芳”形成色彩串联。“孩稚喜痴狂”捕捉孩童在春光中奔跑嬉戏的忘情之态，天真烂漫的活力成为春天最好的注脚。此句与杨万里“儿童急走追黄蝶”的童趣遥相呼应。

七律·春天

覃洁珍

阳春遍地杏花香，柳树垂丝万物芳。
岭上猴群山鹊叫，空中雁阵燕儿翔。
老翁树下打牌乐，小伙江边垂钓忙。
田畴秧苗疏菜碧，绿坪孩稚喜痴狂。

【华戈点评】：七阳韵。覃洁珍的这首七律，以明丽欢快的笔调，描绘了一幅春日万物复苏、人与自然和谐共生的全景图。诗人通过细腻的观察和生动的意象，将春天的生机与人间烟火气巧妙融合。首联“阳春遍地杏花香，柳树垂丝万物芳”，开篇即以“阳春”定调，用“遍地杏花香”铺陈春光的浓郁气息；“柳树垂丝”以柔曼姿态点缀画面，“万物芳”总括春意的蓬勃。两句从嗅觉（香）、视觉（杏花、柳丝）多角度切入，奠定全诗明媚的基调。颔联“岭上猴群山鹊叫，空中雁阵燕飞翔”，镜头转向山林与天空：“猴群”与“山鹊”以声（叫）与形（飞）展现野趣，“雁阵”“燕飞”则勾画高空动态。动物意象的密集排列，凸显自然界的热闹，暗含“春到鸟兽欢”的生态和谐。颈联“老翁树下打牌乐，小伙江边垂钓忙”，由自然转向人文，“老翁”“小伙”代指不同年龄层，树下打牌的闲适与江边垂钓的专注形成对比，展现春日里各得其乐的生活图景。“乐”“忙”二字精准捕捉人物情态，平实中见诗意。尾联“田畴秧苗疏菜碧，绿坪孩稚喜痴狂”，收束于田野与孩童：“秧苗”“疏菜”以“碧”色呼应首联的“芳”，点明春耕成果；“孩稚喜痴狂”则通过孩童的无忧无虑，将春日的欢愉推向高潮。一动一静，一劳一嬉，尽显春之活力。不过，第七句“田畴秧苗疏菜碧”中的 “畴”字出律了，此处应仄，而“畴”为平，可把“田畴”改为“田垌”即可。另外，“柳树垂丝万物芳”、“老翁树下打牌乐”两句中的“树”字，以及“柳树垂丝万物芳”、“小伙江边垂钓忙”两句中的“垂”字，均重复了，乃写诗之大忌也！华哥认为，可把“柳树”改为“绿柳”，“垂丝”改为“丝条”，这样就可避免重字的出现了。还有，覃洁珍的这首七律，每句诗的断句都基本一样，犯了严重的摞眼病，尤其是颔联“岭上猴群山鹊叫，空中雁阵燕儿翔”和颈联“老翁树下打牌乐，小伙江边垂钓忙”，其断句都是岭上、猴群、山鹊、叫，空中、雁阵、燕儿、翔和老翁、树下、打牌、乐，小伙、江边、垂钓、忙，典型的2、2、2、1句式，建议把其中一联修改成2、2、1、2句式，这样粘起来就铿锵有力、抑扬顿挫了。

七绝·阳春三月访玉林
赵垭莉

胜日寻芳到郁州，木棉斗艳映迷眸。
东风吹绿南江柳，古韵新歌万花楼。


【华戈点评】：十一尤韵。赵垭莉的这首七绝，以清新明快的笔调，勾勒出玉林（古称“郁州”）春日的绚烂图景。诗人将自然风物与人文底蕴巧妙融合，展现出浓郁的地域特色。首句“胜日寻芳到郁州”，“胜日”化用朱熹《春日》“胜日寻芳泗水滨”，点明春光明媚的时节；“寻芳到郁州”直扣诗题，以“寻芳”二字赋予旅程诗意，暗含探春之趣。“郁州”之称更添古雅气息。次句“木棉斗艳映迷眸”，“木棉斗艳”以拟人笔法写花之热烈，红棉是岭南典型春景，“斗”字鲜活传神；“映迷眸”既写花色耀眼令人目眩，又暗含诗人沉醉之情，与首句“寻芳”呼应。第三句“东风吹绿南江柳”，“东风”象征春之力量，“吹绿”二字动态十足，令人想见柳丝由黄转青的刹那；“南江柳”点明地域（玉林南流江），与“木棉”共构岭南春色，一红一绿，色彩对比鲜明。结句“古韵新歌万花楼”，“古韵新歌”一语双关，既指万花楼承载的历史与今貌，亦隐喻传统与现代交融的城市气质。“万花楼”作为玉林名胜，既是实景，又象征春色荟萃之地，收束全诗，余味悠长。不过，结句“古韵新歌万花楼”中的“花”字，本应为仄，而“花”字为平，已经出律，建议作者再作修改。

七绝·仲春游
庞寿华

春风轻拂百花欢，燕语莺歌意自安。

最是岭南三月好，一川烟雨更堪观。


【华戈点评】：十四寒韵。庞寿华的这首七绝，以清新婉约的笔触，描绘了岭南三月烟雨朦胧中的春日胜景，展现了诗人庞寿华对自然之美的细腻感悟。全诗四句，每句皆含独特意境，共同构成一幅动静相宜的春游画卷。首句“春风轻拂百花欢”，“轻拂”二字拟人化春风，赋予其温柔触感；“百花欢”则以百花竞放拟写春意蓬勃，一“拂”一“欢”，风与花的互动跃然纸上，奠定全诗轻快基调。次句“燕语莺歌意自安”，由视觉转向听觉，“燕语莺歌”以鸟鸣声衬环境清幽，“意自安”则流露诗人闲适心境。此句暗用杜甫“自在娇莺恰恰啼”之趣，更添一分禅意。第三句“最是岭南三月好”，直抒胸臆，点明地域与时节。“最是”二字强调岭南春色的独特性，与白居易“江南好，风景旧曾谙”异曲同工，为结句蓄势。结句“一川烟雨更堪观”，以水墨画般的烟雨景致收束全诗。“一川”写雨幕之广，“烟雨”状其朦胧迷离，“更堪观”则留下余韵，令人回味苏轼“山色空蒙雨亦奇”的意境。

五律·岭南春早
庞寿华


岭南滋雨润，万物竞争春。

柳绿千丝秀，桃红十里新。
黄鹂鸣碧树，紫燕绕芳巡。
农父勤耕早，仓盈岁岁银。

【华戈点评】：十一真韵。庞寿华的这首五律，以凝练的笔触描绘了岭南地区春雨润泽、万物竞发的早春景象，展现了诗人对自然生机与农耕生活的诗意捕捉。全诗对仗工整，意象鲜活，既有田园牧歌的清新，又含丰收愿景的寄托。首联“岭南滋雨润，万物竞争春”，“滋雨润”中以“滋”“润”二字叠用，强调春雨的绵密丰沛，凸显岭南气候特征。“竞争春”的拟人手法，写草木百卉争先恐后迎接春光的动态，与首句静态的“润”形成张力。开篇即扣题“春早”，雨润与物竞的双重描写，为全诗定下生机勃勃的基调。颔联“柳绿千丝秀，桃红十里新”，以“柳绿”对“桃红”，冷暖色调交织，构成鲜明视觉对比。“千丝”细描柳枝柔曼，“十里”虚写桃花绵延，远近结合，画面层次丰富。“秀”显柳之灵韵，“新”彰花之娇艳，二字尽得春物神采。此联可对标杜甫“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，然庞诗更重岭南地域的明丽特质。颈联“黄鹂鸣碧树，紫燕绕芳巡”，黄鹂鸣啼（听觉）与紫燕绕飞（视觉），赋予春景以灵动韵律。“黄鹂”“紫燕”的意象，皆为吉祥鸟，暗喻春之祥瑞；“芳巡”拟燕如赏花客，雅趣横生。动物与植物的互动，暗合首联“万物竞争春”的宏观视角，自然生态跃然纸上。尾联“农父勤耕早，仓盈岁岁银”，由景及人，转笔写农耕，“勤耕早”呼应“春早”，凸显人与自然的和谐共生。“仓盈岁岁银”以“银”喻粮，既写实（稻谷如银），又寄托岁稔年丰的期盼，升华主题。此联承袭范成大《四时田园杂兴》“童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜”的田园精神，更添岭南务实之风。

鹧鸪天·初春美

李琼

谁把春天乐鼓敲，生机勃勃鸟儿啁。

东风一缕寒威扫，南岭多情暖色抛。

柳丝荡，野凫吆。纸鸢处处碧空飘。
蝶蜂歌舞升平景，万里江山胜画娇。

【华戈点评】：李琼的这首《初春美》，以欢快的笔触描绘了初春时节万物复苏的生机景象，作者通过生动的意象和明快的节奏，展现了春日的活力与美好。上阕主要描写春之觉醒，“谁把春天乐鼓敲，生机勃勃鸟儿啁”，开篇设问，以“乐鼓敲”比喻春雷或自然声响，赋予春天以庆典般的喜庆氛围；“鸟儿啁”以鸟鸣声呼应“乐鼓”，视听交融，凸显生命的欢腾。“敲”“啁”二字短促有力，声韵铿锵。“东风一缕寒威扫，南岭多情暖色抛”，东风“扫”寒威，拟人化写春风驱散冬末余寒；“南岭抛暖色”则将山岭人格化，暗喻大地主动献上春意。“寒”与“暖”、“扫”与“抛”的对比，形成动作与温度的鲜明对比，强化春的征服感。下阕主要描写春之画卷，“柳丝荡，野凫吆。纸鸢处处碧空飘”，三字短句，节奏轻快：“柳丝荡”写柔姿，“野凫吆”摹水鸟啼鸣，“纸鸢飘”绘孩童嬉戏，由植物到动物再到人文，层次递进。结句“蝶蜂歌舞升平景，万里江山胜画娇”，提高升华，蝶蜂“歌舞”拟人，喻自然和谐；“万里江山”以宏阔视角总揽春景，“胜画娇”点明春色如艺术杰作，表达对山河的礼赞。

【华戈点评】：十一尤韵。关懿平的这首七绝，以凝练的笔触刻画出木棉的独特风骨，诗人通过对比与象征手法，赋予木棉超越寻常花卉的精神高度。全诗四句，层层递进，形成一幅形神兼备的岭南春意图。首句“岭南春日访花羞”，以拟人笔法写诗人寻芳时，百花在木棉面前自惭形秽。“羞”字既暗示木棉的卓然不群，又为后文“不争艳色”埋下伏笔。而“岭南”一次，则点明木棉作为南国特色花木的文化符号意义。次句“浅紫深红绽未休”，以浓淡交错的色调，展现木棉花期的绚烂持久；“绽未休”强化其生命力，与首句“春日”形成时令呼应。第三句“不与群芳争艳色”，跳出寻常咏花诗的夸艳套路，以“不争”彰显木棉的孤高气度，化用王冕《墨梅》“不要人夸好颜色”之魂而另赋新意，并与首句“花羞”遥相呼应，形成“众花争艳”与“木棉独静”的戏剧性反差。结句“丹心一树立千秋”，升华精神，“丹心”双关，既指花色赤红如血，又喻忠贞气节；“立千秋”将瞬间绽放升华为永恒精神图腾，赋予木棉以英雄树的文化人格。

七绝·阳春三月
钟福华

三月东风暖九州，千山叠翠水清流。
莺啼柳绿花争艳，万里春光醉眼眸。

【华戈点评】：十一尤韵。钟福华的这首七绝，以明快的笔触描绘了三月春光的壮丽画卷，诗人通过宏阔的视角与细腻的意象组合，展现了春满人间的醉人景象。开篇“三月东风暖九州”，以“九州”定调，空间上覆盖华夏全域；“东风暖”既写节气特征（春风解冻），又暗喻生机复苏的不可阻挡之势。“千山叠翠水清流”，“千山”与首句“九州”形成山水呼应；“叠翠”写层峦渐染新绿的过程感，“清流”则暗含《诗经》“河水清且涟漪”的古典意境。“莺啼柳绿花争艳”，三组主谓短语并列，节奏紧凑如春潮奔涌。莺啼（听觉）与柳绿花艳（视觉），共同构成春之交响；“争艳”拟人，赋予植物以竞技般的生命力。结句"万里春光醉眼眸”，“万里”再度拓展空间，与首联共同形成“点（九州）-线（千山）-面（万里）”的立体构图；“醉眼眸”以通感收束，将视觉震撼转化为身心陶醉。此诗承袭杜甫“两个黄鹂鸣翠柳”的明快格调，又融入李白“千里江陵一日还”的时空张力。末句“醉眼眸”尤见欧阳修《醉翁亭记》“山水之乐，得之心而寓之酒也”的文人雅趣。

忆江南·阳春三月
钟福华


春三月，
原野换新妆。
翠柳垂丝摇碧水，繁花争艳映朝阳。
风送百花香。

【华戈点评】：钟福华的这首《阳春三月》，以简练的词笔勾勒出江南三月的盎然春意，诗人通过典型意象的叠加与通感手法的运用，呈现了一幅声色交织的春日图卷。起句“春三月，原野换新妆”，开篇点题，以“换新妆”拟人化原野，奠定万物更新的基调。短促的三字句与五字句组合，符合《忆江南》词牌的跳跃感。
而“翠柳垂丝摇碧水，繁花争艳映朝阳”，对仗工整，柳之“翠”对花之"繁”，“摇碧水”的柔态对“映朝阳”的绚烂，空间上由低（水面）到高（日光），层次分明。结句“风送百花香”，收束于嗅觉，“送”字赋予春风以主动性，将视觉盛宴（柳、花）转化为芬芳的沉浸式体验，余韵袅袅。

七绝·咏桃花

黎韵

桃苞含笑沐清风，
粉黛娇容相映红。
愿做花丛常伴客，
恋迷春色醉惊鸿。

【华戈点评】：一东韵。
黎韵的这首七绝，以婉约细腻的笔触，描绘了桃花在春风中绽放的娇美姿态，并融入了诗人对春光的深情眷恋。全诗四句，既写桃花之形，又抒爱花之情，形神兼备，意境优美。首句“桃苞含笑沐清风”，以“含笑”的拟人妙笔?赋予桃花苞以少女般的羞涩情态，“沐清风”则写出其沐浴春风的惬意，仿佛自然界的精灵。“清风”既带触觉的轻柔感，又隐含风吹花枝的沙沙声，开启春日序曲。次句“粉黛娇容相映红”，“粉黛”以化妆品喻桃花色泽，与“娇容”构成人面桃花相映红的古典意境，暗用崔护“人面桃花”典故而更显秾丽。“相映红”既写桃花彼此辉映，又暗含花光与天光交融的绚烂。第三句“愿做花丛常伴客”，由写景转为抒情，“愿做”二字直抒胸臆，表达诗人愿化为春日常驻花间的痴客，与李白“相看两不厌，只有敬亭山”的物我交融异曲同工。结句“恋迷春色醉惊鸿”，意象升华，“惊鸿”典出曹植《洛神赋》，既实指掠过花丛的飞鸟，又虚喻春光易逝的惊艳与短暂；“醉”字双关，既写沉醉花间，又暗含对流转春光的微醺式感伤。

七律·踏春有感

黎韵

笑迎岁月度春秋，看淡浮名似水流。

陋室闲吟诗韵雅，荒村静赏柳枝柔。
才疏岂惧旁人诮，学浅何忧俗事愁。
且把尘心皆放下，逍遥自在独遨游。

【华戈点评】：十一尤韵。
黎韵的这首《踏春有感》，展现了诗人在春日闲游中领悟到的超然心境，将踏春之趣与人生哲思完美融合。诗中通过对自然景物的描绘，抒发了诗人淡泊名利、追求内心自在的情怀。诗中“陋室”“荒村”等意象，勾勒出一幅远离尘嚣的田园画卷；“柳枝柔”则赋予春景以灵动之美，形成动静相宜的画面。“笑迎岁月”“看淡浮名”以拟人手法，将自然时序与人生感悟紧密结合，营造出物我两忘的意境。“看淡浮名似水流”直抒胸臆，以流水喻名利之虚无，彰显诗人超脱世俗的胸怀。“才疏岂惧”“学浅何忧”以反诘句式，表达了对他人评价的不以为意，凸显自信与从容。中二联“陋室闲吟诗韵雅，荒村静赏柳枝柔”与“才疏岂惧旁人诮，学浅何忧俗事愁”对仗精工，平仄协调，读来朗朗上口。尾联“且把尘心皆放下，逍遥自在独遨游”，点明主旨，展现了诗人放下执念、追求精神自由的人生态度，与庄子“逍遥游”的哲学思想遥相呼应。

七律·仲春感吟
黎守现

蜇虫经起雷初振，酥雨如丝润海川。
喜见夭桃凝露艳，欣听杜宇啭声连。
垄田芽甲铺星点，溪畔新蒲叠翠烟。

最是韶光留不住，呼朋携酒趁风鸢。

【华戈点评】：一先韵。

黎守现的这首七律，以细腻的笔触描绘了仲春时节的万物复苏之景，诗人通过自然意象与人文活动的交融，抒发了对春光易逝的感慨和及时行乐的豁达。全诗格律严谨，意象鲜活，情感层层递进，展现了古典诗歌中“惜春”主题的典型表达。首联“蜇虫经起雷初振，酥雨如丝润海川”，揭示了节气特征，“蜇虫起”“雷初振”紧扣惊蛰物候，暗含《月令七十二候集解》中“万物出乎震”的天地生机；“酥雨如丝”以味觉（酥）与视觉（丝）通感，写春雨之温润绵密。颔联“喜见夭桃凝露艳，欣听杜宇啭声连”，则展示了视听交响，“夭桃凝露”写桃花带露的娇艳，化用《诗经》“桃之夭夭”；“杜宇啭声”借杜鹃啼春之声，暗含“不如归去”的古典意象（如李商隐“望帝春心托杜鹃”）。“喜见”“欣听”直抒诗人对春光的陶醉，与首联的宏观景象形成情与景的呼应。颈联“垄田芽甲铺星点，溪畔新蒲叠翠烟”，表达了农耕与自然，“垄田芽甲”聚焦春耕萌动的细节，“铺星点”喻秧苗如星散布；“新蒲叠翠”则写水边蒲草成片如烟，与“酥雨”形成水分滋养的因果链。尾联“最是韶光留不住，呼朋携酒趁风鸢”，升华哲理，脱胎于辛弃疾“更能消几番风雨，匆匆春又归去”，直指春光易逝的永恒命题；“趁风鸢”以放风筝的民俗活动，呼应李白的“人生得意须尽欢”，传递“及时行乐”的旷达心胸。

七绝·春练
苏里莉

嫩叶盈盈翠欲流，飞禽呖呖语枝头。

翁童晨练青阳下，转向花丛唤友留。

【华戈点评】：十一尤韵。苏里莉的这首七绝，开篇两句“嫩叶盈盈翠欲流，飞禽呖呖语枝头”，以细腻笔触勾勒出春日的鲜活景致。“盈盈”二字将嫩叶的饱满娇态刻画得淋漓尽致，“翠欲流”更是化静为动，仿佛那浓郁的绿色要从叶片间流淌出来，让人真切感受到春日万物复苏的蓬勃生机。紧接着，“飞禽呖呖语枝头”以声衬静，清脆的鸟鸣打破了清晨的静谧，为春日增添了灵动的气息。诗人选取嫩叶、飞禽这两个极具代表性的春日意象，从视觉与听觉双重角度入手，迅速将读者带入一个充满生机与活力的春日世界，为下文翁童晨练的场景营造了温馨和谐的氛围。

“翁童晨练青阳下”一句，将视角从自然景致转向人间烟火。“翁童”组合形成鲜明的年龄对比，既展现了生命的传承，也让画面充满了温情。“青阳”即春日暖阳，在温暖的阳光下，老人与孩童一同晨练，这一场景不仅体现了人们对健康生活的追求，更传递出一种悠然自得的生活态度。相较于春日常见的伤春、惜春主题，诗人将目光聚焦于普通百姓的日常锻炼，挖掘出春日里的生活暖意，使诗歌更具烟火气与亲和力。这种对平凡生活的细致观察与深情描绘，让读者在欣赏诗词的同时，也能感受到生活的美好与温馨。

末句“转向花丛唤友留”，将诗歌的情感推向高潮。在晨练之余，人们被花丛吸引，转而呼唤友人一同欣赏这春日美景。这一细节描写，既展现了春日景色的迷人魅力，也凸显了人与人之间真挚深厚的情谊。诗人没有直接抒发对友情的赞美，而是通过这一简单的动作，将友情融入春日的美好之中，使情感表达更加含蓄自然。同时，“唤友留”也让诗歌的意境得到了延伸，从单纯的晨练场景拓展到与友人共享春日时光的温馨画面，让读者感受到一种超越物质的精神愉悦。整首诗语言质朴清新，没有华丽的辞藻堆砌，却以细腻的描写和真挚的情感打动人心，宛如一幅充满生活气息的春日画卷，让人在品味诗词的过程中，感受到春日的美好与生活的温情。

五绝·樱花吟

梁昭清


樱树栽江岸，春风拽嫩枝。
鲜花开似锦，丽艳惹人痴。

【华戈点评】：四支韵。梁昭清的这首五绝，是一首咏樱之作，短短二十字，却将春日樱花的绚烂与动人描绘得淋漓尽致。“樱树栽江岸，春风拽嫩枝”，开篇点明樱花生长之地——江岸，春风轻拂，嫩枝摇曳。“拽”字尤为生动，仿佛春风有了灵性，与花枝嬉戏，画面清新灵动。此句暗含动静结合之美：江岸为静，春风为动；樱树扎根为静，嫩枝摇曳为动。?后两句“鲜花开似锦，丽艳惹人痴”，直写樱花盛放之态。“开似锦”以锦绣喻花，极言其繁茂绚丽；“丽艳”二字简练，却将樱花的娇艳与摄人心魄之美凝练其中。“惹人痴”更是点睛之笔，赋予樱花情感张力——不仅美，更美到令人驻足忘返，痴迷沉醉。古人咏樱诗词不多，因樱花原产东亚，唐代虽已传入中国，但咏樱诗远不如梅、桃等常见。梁昭清此作以现代语言承古典绝句形式，可谓新旧交融。

少年游·咏春
王诗用

东风染绿柳千条，杏雨润梨梢。小草初萌，莺歌雁叫。归燕弄春潮。
江心岛上人如织，走上古南桥。心花怒放，暗香盈袖，人与画多娇。

【华戈点评】：王诗用的这首《咏春》，以春日景象为背景，通过生动的意象组合展现了对自然与人文交融的细腻观察。全词以轻快为主，词中“条”“梢”“潮”“桥”“娇”押萧韵，符合春景的明快基调。上片“东风染绿柳千条，杏雨润梨梢”，开篇以“染”“润”二字赋予动态美感，符合王国维“语语都在目前”的不隔之境。但“杏雨”与“梨梢”的搭配稍显抽象，可参考欧阳修《少年游》中“晴碧远连云”的视觉化表达，强化色彩对比（如“杏粉沾衣，梨雪覆梢”）。下片“江心岛上人如织，走上古南桥”，点出春游之乐，但“人如织”略口语化。可化用周邦彦“纤云散，耿耿素蛾欲下”的隐喻，如“游丝络影，南桥步月”，增添诗意留白。末句“人与画多娇”，直白点题，稍欠余味。

七绝·同窗咏春
刘规清

挂榜山前春意盎，清湾江岸柳成荫。
同窗学友齐欢聚，作赋题诗赞玉林。

【华戈点评】：刘规清的这首七绝，以春日聚会为引，将自然盛景与同窗情谊相融，笔调明快温暖，尽显春日雅聚的欢欣。起承两句“挂榜山前春意盎，清湾江岸柳成荫”，开篇即铺展春日画卷。挂榜山畔春意蓬勃，清湾江边柳丝成荫，以具象的山水春景起笔，既点明聚会的时节与地点，又用盎然生机烘托出相聚的愉悦氛围。转合两句“同窗学友齐欢聚，作赋题诗赞玉林”，笔锋转向人事。昔日同窗齐聚一堂，以作赋题诗的雅事共赞故土玉林，将同窗情谊与对家乡的热爱交织，既写出了聚会的雅趣，也让春日的欢景多了一份人情温度。全诗结构简洁，景与情自然过渡，字句质朴却饱含真情，春日的明媚与相聚的欢欣相得益彰，读来令人心生暖意。

在上面，华戈已基本点评完学友们交上来的《春韵》作业了，下面我们转入到《油菜花诗词作品的创作技巧》，并在示例中介绍一些诗词创作必须掌握的一些基础知识哈！

第二部分 油菜花诗词作品的创作技巧

目前，正是阳春三月，春风吹拂着大地，百花齐放，同时也是油菜花盛开的季节。而地处桂东南的岭南都会，也迎来了油菜花怒放时期，连片花海随风摇曳，将春日乡村装点得诗意满满。金色花田层层叠叠，一望无际，与宁静的村落相映成趣。田埂交错，蜂蝶飞舞，漫步其间，满眼都是温柔明亮的色彩，处处洋溢着春天独有的生机与活力。微风拂过，花浪起伏，随手一拍都是春日限定的治愈画面。比如，北流市六厚村的100亩油菜花，五彩田园的成片油菜花，兴业县葵泉江村的650亩油菜花，全部迎来盛开的花期，竞相绽放，在天幕下铺展成春日画卷，刷爆社交平台，引得游客们呼朋引伴、携家带口而来，尽享春日好风光。尤其是玉州区鹏垌村的五彩油菜花，眼下更是最佳观赏期，凭借着其独有的原生态的田园风光，吸引不少市民前来踏青、赏花、拍照，成为春日里休闲的好去处。这一基地的油菜花，不同于单一金黄，还包括金黄、鹅黄、淡粉、浅紫等多种颜色，交织成五颜六色的花毯，开得热烈又温柔。微风拂过，花浪起伏，淡淡的花香漫过青石板路，绕着岭南传统民居，给古朴的村落增添了几分灵动与烂漫。游客们用镜头定格古村与花海的邂逅，随手一拍都是诗意大片。
面对这些蔚然成片的油菜花，作为诗词班的学友，又怎能不怦然心动、诗意顿生呢？在这里，华戈就更大家讲讲如何写好油菜花诗词作品的创作技巧吧？
写好油菜花诗词作品，我们首先需要把握其自然特质与人文内涵，从意象选择、情感升华到技法运用，并可借鉴古典写作手法与现代创作经验。
1、意象构建：从自然描绘到精神投射
a、色彩与形态的捕捉：油菜花最鲜明的视觉特征是“金黄”。创作时可运用“金粉染山家”、“金绡裁作浪千重”等比喻，将大片花田描绘为金色波浪或绸缎，突出其铺天盖地的气势。同时，细部刻画如“光摇碎影水边霞”、“参差叶”等能展现光影斑驳的层次感。
b、嗅觉与动态的融入：花香与风、蝶、蜂等元素结合可增强画面生动性。“香漫平畴云外路”、“蝶儿醉、旋舞芳丛”等句，通过“漫”、“醉”等字让香气与蝴蝶舞姿具有空间感与情感色彩。
c、时空意境的拓展：突破将油菜花仅作为田园背景的传统，可将其升华为独立审美主体。借鉴“以空纳万境”的思路，不依赖房屋、蜂蝶等具体点缀，仅通过花本身营造辽阔意境，使其象征意义获得无限延展。月光下的油菜花则提供了幽微、沉静的创作视角，适合表达冥想与内省。
2、情感升华：从田园趣味到哲思关怀
a、田园之乐与童真记忆：引用“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻”等经典场景，可展现春日生机与童趣，唤起对朴素田园生活的向往。
b、个人情感与岁月感怀：如“分明触起童时景，只有髭须换老苍”，将花海与童年记忆对比，抒发时光流逝的感慨。
c、社会关怀与生命哲思：创作可超越审美层面，关联民生与价值思考。例如“闾阎正苦饥民色，畎亩长怀老圃心”将花开景象与民间疾苦并置，引发对士人责任的反思。“待到盈仓堪佐日，犹将夙愿许桑麻”则由绚烂开花联想到结实归仓，赞美其绽放后的实用担当，提升至哲思高度。
d、乡愁与归属感的表达：如“遥念故园，应同此色，归梦与花浓”，通过眼前花景勾连故乡，以虚笔实现情感跨越。
3、创作技法：古典格律与现代视角的结合
a、起承转合的结构：七律等传统诗体可遵循“起笔惊艳—承接细腻—转写人事—收束升华”的结构。设问开篇（如“谁调金粉染山家”）能制造悬念；中间两联分别描绘嗅觉视觉、引入游人；结尾由景及理，完成情感深化。
b、修辞手法的运用：拟人（“晴光吻遍参差叶”）、通感（“香漫小村东”）、对仗（“云影低徊，蜂须轻颤”）等手法能增强语言形象性与韵律感。
c、现代审美视角的注入：当代创作可强调“平凡美学”，赋予油菜花与梅兰竹菊同等的独立审美地位。艺术家“成为泥土”的态度——即不俯视花朵，而是融入土地让其从心上生长——提示创作者需以平等、沉浸的心态观照对象，才能从最日常之物中提炼出深厚意境。

综上所述，我们如果要写好油菜花诗词作品，就需要综合运用精准的意象刻画、多层次的情感挖掘以及古典与现代交融的技法，才能使我们的诗词既呈现自然之美，又承载人文之思，成为令人击节叫好的作品呀！

第三部分 试写作品和布置作业

一、华戈原创

1、试写七绝

其一

北流市六厚村油菜花基地即景
梁智华

灵和执笔染鹅黄，郊外一朝换盛装。
蜂蝶醉迷如画景，游人打卡见情长。

其二

赞玉州区五彩油菜花
梁智华

鹏垌金田送淡香，色呈五彩好春光。
超常出众何须赞，自有八方游客忙。

其三

陆川县油菜花基地见闻
梁智华

长旺花田大展台，金黄遍野惹人徊。
芳芬难敌桃梨杏，与世无争不自哀。

2、试写七律

兴业县油菜花基地感悟
梁智华

孰拿画笔把田裁，喜伴东君笑靥开。
葵岭芸苔香漫野，泉江蜂蝶韵萦怀。
宁随稻草多捐献，不与夭桃竞夺魁。
何管他花争斗艳，一川春色去消颓。

3、试写词作

鹧鸪天·游览五彩田园油菜花基地
梁智华

总见游人太遽忙，心心偏爱菜花黄。
不输梅蕊三分傲，偏许春光万里香。
蜂采蜜，蝶寻芳，帅哥靓女竞开腔。
开心打卡忘归处，醉在乡村意未央。

4、试写散曲

华 戈（广西）
【双调·庆宣和】北流市六厚村油菜花基地即景

苔芥花儿满垌香，蜂蝶寻芳。如画乡村惹痴狂，这群人爱赏，那帮人爱赏！

华 戈（广西）
【双调·庆宣和】春日观赏兴业县泉江村油菜花

如海花田正染黄，遍野幽香。女女男男摆姿忙，这个也亮爽，那个也亮爽！

一、古人经典

天生一种黄金色，华戈向你推介的10首油菜花经典诗词

【1】
《宿新市徐公店》
宋·杨万里

篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。
儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。

【释义】篱笆稀稀拉拉的，一条小路伸向远处，树上的花掉光了，叶子还没长密。小孩撒丫子追黄蝴蝶，结果蝴蝶钻进了油菜花里，找也找不着了。

【2】

《四时田园杂兴·其十五》
宋·范成大

胡蝶双双入菜花，日长无客到田家。
鸡飞过篱犬吠窦，知有行商来买茶。

【释义】蝴蝶成双成对飞进菜花地，白天变长了，可没啥人来串门。突然鸡飞狗叫的，原来是收茶叶的商贩上门了。

【3】
《菜花》
清·乾隆

黄萼裳裳绿叶稠，千村欣卜榨新油。
爱他生计资民用，不是闲花野草流。

【释义】油菜花开得黄灿灿，叶子绿油油的，各村都高高兴兴准备榨油。我就喜欢它实在，能榨油养活老百姓，可不是那些中看不中用的野花能比的。

【4】
《菜花》
清·熊琏

尺土依然雨露匀，黄花灿灿蝶飞频。
朝来不厌临窗看，也算贫家一段春。

【释义】就这么一小块地，雨水阳光照样照顾着，黄花开得亮眼，蝴蝶飞来飞去。早上我老爱趴在窗口看，穷是穷点儿，可这也是咱家的春天啊！

【5】
《春日书事》
宋·王之道

芳草池塘处处佳，竹篱茅屋野人家。
清明过了桃花尽，颇觉春容属菜花。

【释义】哪儿哪儿都是绿草池塘，竹篱笆茅草屋住着乡下人。清明一过桃花谢了，这时候还得看油菜花撑场面。

【6】
《豆叶黄·菜花》
明·高濂

春满郊原水满堤。阴阴麦长菜花肥。
丛丛蝴蝶斗香飞。洒金泥。浪叠黄云望欲迷。

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【作者简介】：

         梁智华，笔名郅骅、桦木、过河卒等，网名华戈，1966年10月出生于广西贺州市，祖籍为广西博白县。中华诗词学会会员、中国楹联学会会员、中国散文诗学会会员、中外散文诗研究会会员、中国散曲研究会会员、中华辞赋家联合会会员、广西作家协会会员、玉林市作家协会原副主席、玉林市客家海外联谊会原副会长兼宣传部部长。独著有诗集《忙碌人生》、《那日夜折磨我的是爱》，散文集《遍地行吟》、《爱意缱绻》，集邮随笔集《拈花惹草》、《拈花惹草续集》，杂文集《牛逼·牛逼的人·牛逼的话》、《我的墓志铭及其他》，报告文学、通讯集《我与名人面对面》、《闪光的足印》》等书，与人合编合著有诗集《永远的飞翔》、《云香酬唱集》和散文集《畅游玉林》、报告文学集《冠军之路》，书画作品集《动感玉林》、《运动玉林》、《书法作品集》和《美术作品集》等书。在2014年，先后荣获广西首届书香之家、全国首届书香之家等荣誉称号，其在广西新闻网开设的“玉林华戈的博客”每天坚持以原创文章更新而著称，5年突破半亿点击量，稳占广西第一博位置。