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广西梁智华诗词教学讲坛之四十一：阳春三月啦，如何创作阳春三月主题诗词的作品
□主讲人 梁智华
b、华戈试填词作一首：
鹧鸪天·岭南都会的三月
□梁智华
容岭圭江映晓光，乡村油菜正金黄。
木棉染绛花犹艳，白鹭戏玩爱更长。
莺欣语，燕轻翔，帅男靓女出游忙。
云天宫上添情趣，不负韶阳向远方。
试写完毕，华戈必须说明一点，在这一期诗词班中，除了原有的学员外，还新增了好几位新的学员，这是特别令人欣慰。据了解，他们对诗词创作还是小白，还不懂得什么押韵、平仄、对仗等知识，所以，华戈从这节课开始，每节课都穿插讲一些基础知识，向有关新学员普及一下，希望老学员们耐心一些，共同学习，一起提高哈！
今天这节课，我们趁着试写阳春三月主题诗词的机会，再一起来学习一下《诗词的韵律》。
诗词的韵律,是中国传统诗词的创作中调节声韵的规范体系，以韵、押韵、韵部为基本要素，通过句末或句中同韵字形成声韵回环，产生节奏美感，自《诗经》沿用至近体诗，成为汉语诗词的显著特征。
其核心规则包括偶句必押平声韵、全诗一韵到底，首句可借邻韵形成特殊韵律结构。
先说韵：
韵，即指韵书。历代文人依据《唐韵》《广韵》等官修韵书创作，至南宋《平水韵》形成106部标准体系，涵盖支、垂、真、辛等不同韵母的古韵字。押韵需遵守平仄交替、韵字不可重复等规则，并规避落韵、凑韵、重韵等“押韵八戒”。
该体系萌芽于先秦民歌，经汉魏六朝发展，在唐代格律诗定型过程中形成严密规则。宋代虽允许科举之外适度变通，但基础框架仍保持稳定。
再说押韵：
所谓押韵，也叫压韵、叶韵，就是把相同韵部的字放在规定的位置上。诗词歌赋句末(偶亦在句中)用同一韵母的字，以使声韵和谐。一般用于偶句句尾。也称韵脚。宋·严羽《沧浪诗 话·诗辨》：“其作多务使事，不问兴致；用字必有来历，押韵必有出处”。元·刘壎《隐居通议·诗歌三》：“山谷作诗，有押韵险处，妙不可言”。清·王士禛《香祖笔记》卷四：“吏部侍郎赵公玉峰曰：‘公诗大佳，尤难其押韵天然耳。’”洪深 《戏的念词与诗的朗诵》五：“押韵是加强节奏的一种手段；韵愈繁，节奏愈急。”
第三，才说到韵部：
所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。任何诗词都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗词同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是《106部平水韵》。押韵是增强诗词音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、 容易记忆，对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，刘渊先生后来编著了一本《壬子新刊礼部韵》，即《平水韵》。
不过，华戈在这里必须指出的是，在平时创作诗词的过程中，我们不必为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是古时参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。
押韵规则
近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：[首句可押可不押，下句必押平声韵],分述如下：
偶句押韵
律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。
1、偶句押韵
偶句押韵指在诗词中，每隔一句（通常为偶数句）的句末使用相同或相近韵母的字，以增强韵律和谐感，常见于律诗、绝句等传统格律诗体。
定义与特征
偶句押韵是诗歌押韵的一种形式，特指在偶数句（如第2、4、6、8句）末尾使用韵母相同或相近的字（称为“韵脚”），而奇数句（首句除外）不押韵。这种规则在律诗中表现为二、四、六、八句押韵，绝句中则为二、四句押韵。
典型使用场景
传统格律诗：如五言律诗、七言绝句等，均严格遵循偶句押韵规则。例如杜甫《登高》中“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”的“哀”“回”押韵。
在上个学期后，华戈曾布置大家以纪念毛主席为主题，创作一些律绝诗词，基本上人人都动笔了，在这里华戈就以这些作品为例，举例说明哈！
例一：
悼念毛泽东主席
梁智华
胸怀华夏赞毛公，堪比羲皇百世功。
一统山河谁可敌，天骄无二耀云空。
例二：
九九怀念毛主席
王诗用
翠柏苍松映泽东，金秋寰宇祭天龙。
一生尽瘁怀天下，建国安邦立伟功。
梁智华、王诗用的这2首七绝，都是第一、二、四句押韵。
例三：
颂毛公
杨义益
策马挥枪除鬼魅，卸鞍执笔绘升平。
唐宗定国输文彩，汉帝安邦逊盛名。
例四：
悼念毛泽东主席
伍宥有
丙辰九九天崩裂，赤县哀悲涕泪同。
国力愈强民逸乐，金秋捧菊告毛公。
（注:丙辰，指1976年。赤河，指四渡赤水。）
杨义益、伍宥有的这2首七绝，都是
首句并不入韵，但二、四句押韵的。
一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
2、只押平声韵
只押平声韵，是指在格律诗创作中，仅使用平声韵部的字作为韵脚，不采用仄声韵部的字。这是传统诗词押韵的基本规则之一。 平声韵指汉字拼音中声调为平声（阴平、阳平）的韵部，例如“一东”“二冬”“四支”等《平水韵》中的韵部。事实上以近体诗为例，若押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。
例五：
颂毛公
谢淑海
中华何幸有毛公，伟略雄才震宇穹。
拨雾驱云开盛世，九州龙逸立奇功。
例六：
怀念毛泽东主席
赵莉
为民造福是毛公，远大宏图建国雄。
航行明灯挥正路，世人敬颂立丰功。
谢淑海、赵莉的这2首七绝，全诗都是只押平声韵
的。
3、一韵到底，中间不能换韵
古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。
首句押韵可借邻韵
，古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能掺杂其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。
比如：
瞻仰毛泽东铜像
梁智华
韶峰湘水舞苍松，乐伴游朋仰俊雄。
柏簇丰碑魂壮阔，人观铜像意尊崇。
诗书浩浩深如海，思想昭昭灿若虹。
武略文韬谁可比？风流尽展国旗中。
又如：
拜谒毛主席纪念堂
梁智华
膜拜京华纪念堂，虔诚肃穆奠心香。
眼瞻遗体生悲意，棺护尊容化国殇。
万里长征燃火种，八年抗战振炎黄。
妖魔若是再来犯，胆魄随君灭恶厖！
梁智华的第一首《瞻仰毛泽东铜像》押的“雄、崇、虹、中”属一东韵，但首句借用了二冬韵的“松”字。这叫做借邻韵发端，属于“孤雁出群格”。如把“苍松”改成“丹枫”，全诗就是一首全用一东韵的七律了！
而梁智华的第二首《拜谒毛主席纪念堂》，押的“堂、香、殇、黄”均属七阳韵，但尾句借用了三江韵的“厖”。这叫做借邻韵收尾，属于“孤雁入群格”。如把“恶厖”改成“豹狼”，全诗就是一首全用七阳韵的七律了！
4、首句用邻韵、出韵
从梁智华上面悼念毛主席的这2首七律中，我们初步知道了“孤雁出群格”、“孤雁入群格”，所以在这里插讲一下这方面的知识哈！
首句用邻韵，属于近体诗的合法用韵形式，称为“孤雁出群格”，与末句用邻韵的“孤雁入群格”形成对仗关系。该规则最早由明代谢榛《四溟诗话》提出，允许首句借用邻韵，但后续诗句需严格遵循同一韵部。
适用范围与规则
孤雁出群格，仅适用于七言律绝的首句，其他诗句必须保持同一韵部且与首句为邻韵关系。例如李白《访戴天山道士不遇》首句“中”字属“一东”韵，后续“钟、峰、松”则押“二冬”韵，形成首句借韵的典型范例。
访戴天山道士不遇
李白
犬吠水声中，桃花带露浓。
树深时见鹿，溪午不闻钟。
野竹分青霭，飞泉挂碧峰。
无人知所去，愁倚两三松。
与古体诗的区别
孤雁出群格属于近体诗范畴，而古体诗允许通篇使用邻韵。例如常建《空灵山应田叟》全诗通押一个韵部，与近体诗的严格区分不同。
空灵山应田叟
常建
湖南无村落，山舍多黄茆。
淳朴如太古，其人居鸟巢。
牧童唱巴歌，野老亦献嘲。
泊舟问溪口，言语皆哑咬。
土俗不尚农，岂暇论肥硗。
莫徭射禽兽，浮客烹鱼鲛。
余亦罘罝人，获麋今尚苞。
敬君中国来，愿以充其庖。
日入闻虎斗，空山满咆哮。
怀人虽共安，异域终难交。
白水可洗心，采薇可为肴。
曳策背落日，江风鸣梢梢。
像这些写法，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。
科举考试中虽未明确允许，但诗人常通过此手法突破格律限制，如杜甫、苏轼等均有出韵作品。
好了，在这里插讲了有关《诗词的韵律》的基础知识，我们再回到如何创作阳春三月主题诗词的作品这方面来！刚才，华戈已经向大家讲授了第一点选择诗词体裁与遵循格律的技巧，并向大家试写了3首有关阳春三月的诗词作品，现在再讲第二点哈！
二、意象选取：从“泛泛而写”到“特写镜头”
三月诗词的质感，往往取决于意象的颗粒度。不要只写“花”和“树”，要写出三月独有的生命状态。
阳春三月，是春季的盛期，创作应围绕其鲜明的时间与气象特征展开。
1、气候与物候：温暖和煦，春风拂面；春雨润物，草木萌发。
2、典型意象：
a、植物：桃花、杏花、梨花、柳树、新芽、青草。
b、动物?：燕子、黄莺、蝴蝶、蜜蜂、鸭子。
3、人文活动：踏青、放风筝、农耕、赏花。
4、整体意境：生机盎然、明媚清新、充满希望与活力。
*捕捉“烟雨”与“光影”的交织?
三月多雨，但非暴雨，而是“润如酥”的细雨或朦胧的烟雨。这种天气能营造出独特的水墨质感。
a、技巧：利用光线在雨雾中的折射，描写色彩的层次感。比如，韩愈的“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”，写出了草色在雨雾中若隐若现的视觉误差。
b、进阶?：尝试描写雨后的光影变化。比如，“云叶飞来山欲雨，花窗小坐待闲听”，通过人物在特定天气下的静态动作，反衬环境的幽静与生动。
*聚焦“动态”的生命力
三月是动物活跃期，静态的花草需搭配动态的鸟虫才能活起来。
a、技巧：运用动词赋予景物灵性。比如，“紫燕穿林添画意，黄鹂隔岸递歌声”，用“穿”和“递”字，让画面瞬间有了声音和速度感。
b、细节?：关注微观动态。比如，“青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞”，将梅子比作豆、柳叶比作眉，配合蝴蝶的飞舞，展现春半时节的稚嫩与活泼。
*挖掘“地域性”特色
结合我们所在的广西玉林或岭南都会等地域特征，选取特有景物。
a、技巧：引入地方性物候。比如，在我们玉林，三月可见“木棉花”的热烈、“油菜花”的金海，尤其是玉林市市花“三角梅”的奔放，以及市树玉兰树的高大雄伟等等，我们一定要选准对象，避免千篇一律的桃花呀梨花呀之类大路货。
b、示例：描写玉林三月，可写“南江春水碧于天，独卧画船听雨眠”般的湿润，或是田间地头“油菜花”与“富硒茶”带来的乡土气息。
c、华戈试写?七律一首：
阳春三月游玉林
□梁智华
岭南都会?仲春游，园博园庭洗醉眸。
白鹭蹁跹欣起舞，雅琴高远乐勾留。
玉兰吐蕊宝巾艳，斑树争红岸柳柔。
放眼云天宫胜画，诗思又颂万花楼。
三、情感表达：从“单纯赞美”到“哲理升华”
高水平的三月诗词，往往在写景之外，寄托了更深的人生感悟。
1、惜春与劝勉的辩证
三月虽美，但春光易逝。古人常借此表达对时光的珍惜，但格调可高可低。
a、技巧：避免颓废的伤春，转为积极的劝勉。比如，韩偓所言的“四时最好是三月，一去不回唯少年”，将春光与少年时光挂钩，激发进取之心。
b、反转：也可以像林期隐那样，“寻芳莫叹香尘远，且看山原锦绣明”，劝人不要感叹美景难寻或易逝，而要把握当下的绚烂，体现豁达心境。
2、乐景写哀的张力
在极度美好的春景中，反衬内心的孤独或离愁，能产生强烈的艺术感染力。
a、技巧：以热闹衬冷清。比如，晏殊的“楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨”，在繁花似锦中写离别的痛苦，倍增其哀。
b、应用：若写送别，可借鉴李白“烟花三月下扬州”，用迷蒙绚丽的烟柳反衬离情的深远，使离别不显凄凉，反具诗意。
四、章法布局：从“平铺直叙”到“起承转合”
严谨的格律诗需要精妙的结构安排，使全诗气脉贯通。
1、起：点题定调。首联需迅速切入三月主题，奠定情感基调。
示例：比如，“三月阳春淑气清，东君送暖入边城”，直接点明时令与气候特征，营造温暖明朗的氛围。
2、承：层层渲染。颔联与颈联需从不同角度（视听、动静、远近）铺陈景物。
技巧：对仗工整且意境开阔。比如，“桃花雨润千枝艳，杨柳烟含万叶荣”，从植物角度细致描绘；紧接着“紫燕穿林……黄鹂隔岸……”，从动物角度增加动态， 层层递进。
3、转：由景入情。尾联前一句或颈联后半部分，需实现从写景到抒情的自然过渡。
技巧：通过人物动作或心理活动转折。比如，“游人不管春将老，来往亭前踏落花”，从写景转到写人的行为，引出对时光流逝的感慨。
4、合：升华主旨?。尾联要收束全篇，给出一个有力的结论或悠远的余韵。
示例?：比如，“为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照”，以劝酒留光的动作，表达对美好春光的无限眷恋，哲理与诗意交融。
五、 创作步骤建议
1、确定主题与体裁：明确是纯粹写景，还是借景抒情，并选择相应的诗体或词牌。
2、收集与罗列意象：根据亲身观察或典型联想，列出计划使用的春日意象。
3、搭建初步框架：构思诗句或词句的大致内容与顺序，安排起承转合。
4、填写与推敲字句：填入具体词句，反复推敲平仄、对仗、押韵及语言的精炼度。
5、整体修改与润色：通读全篇，检查意境是否连贯统一，并进行最终修饰。
六、避坑指南：创作中的常见误区
1、忌意象堆砌：不要在一首诗里塞入桃花、梨花、杏花、燕子、黄鹂等所有春天意象，贪多嚼不烂，选取两三个典型深入刻画即可。
2、忌情感空洞：避免通篇只有“好美”“真开心”的直接呼喊，要用景物去“说话”，让读者自己感受到美。
3、忌时令错乱：注意三月是“仲春”，不要写成早春的“冰消雪融”或暮春的“绿肥红瘦”，要准确把握“花事正浓、柳丝成荫”的阶段特征。
综上所述，要创作好“阳春三月”主题诗词的关键，在于将普遍的季节特征与独特的个人体验相结合，通过规范的艺术形式和精炼的语言，创造出既符合传统审美又具有个人印记的春日篇章。
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附件：刘渊的《平水韵》以及精选106个韵部常用字
平水韵
南宋刘渊的工具书著作
《平水韵》是由其刊行者刘渊原籍为江北平水而得名。
平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部（其书今佚），是更早的206韵的《广韵》的一种略本。每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能出韵、错用。讨论
清代康熙年间，后人所编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部，这就是广为流传的平水韵。
平水韵106个韵部及常用字精选
平水韵是南宋时期整理的中古音韵体系，共分106个韵部，包含平声（上平、下平）、上声、去声、入声四类。以下是平水韵106部的名称及每个韵部的10个常用字（部分韵部字数较少，选用少量生僻字）：
一、平声（30韵）
【上平声（15韵）】
1.东韵：风、中、空、红、同、公、通、工、雄、鸿
2.冬韵：钟、松、农、宗、容、峰、浓、从、逢、龙
3.江韵：江、窗、双、邦、缸、降、腔、幢、桩、淙
4.支韵：诗、知、时、迟、枝、移、悲、丝、师、儿
5.微韵：归、飞、衣、稀、非、机、晖、威、肥、围
6.鱼韵：书、居、如、初、车、虚、余、疏、庐、渔
7.虞韵：无、夫、珠、须、朱、愚、趋、殊、隅、躯
8.齐韵：西、低、啼、迷、溪、栖、泥、鸡、梯、堤
9.佳韵：怀、阶、斋、谐、钗、埋、乖、骸、挨、牌
10.灰韵：来、开、台、才、哀、苔、哉、埃、莱、裁
11.真韵：人、神、身、亲、尘、新、邻、因、春、贫
12.文韵：云、分、君、闻、群、纷、勤、文、军、焚
13.元韵：言、园、门、魂、存、昏、根、痕、温、孙
14.寒韵：寒、安、难、残、干、兰、丹、盘、看、栏
15.删韵：关、山、间、还、颜、闲、斑、环、湾、攀
注：上平声（15韵）中的第一韵部“东”，简称“上平一东”，依此类推，余称“上平二冬”、“上平三江”等等。
【下平声（15韵）】
1.先韵：天、烟、年、前、田、边、连、仙、船、眠
2.萧韵：萧、遥、条、销、骄、飘、凋、僚、幺、寥
3.肴韵：肴、巢、交、梢、敲、嘲、包、胶、茅、坳
4.豪韵：高、劳、刀、涛、袍、曹、毛、逃、骚、牢
5.歌韵：多、何、波、罗、河、戈、科、荷、娥、梭
6.麻韵：花、家、华、沙、斜、车、瓜、霞、鸦、茶
7.阳韵：长、香、光、黄、凉、霜、方、堂、乡、杨
8.庚韵：生、声、明、清、情、城、行、成、惊、平
9.青韵：青、星、亭、灵、听、经、庭、屏、萤、瓶
10.蒸韵：冰、灯、升、僧、凭、鹰、绳、陵、兢、仍
11.尤韵：秋、流、头、愁、楼、舟、游、收、洲、侯
12.侵韵：心、深、金、阴、音、林、寻、沉、琴、今
13.覃韵：南、潭、含、庵、参、谈、甘、岚、贪、堪
14.盐韵：帘、尖、添、严、甜、兼、嫌、纤、檐、签
15.咸韵：帆、衫、衔、岩、凡、馋、杉、函、监、喃
注：下平声（15韵）中的第一韵部“先”，简称“下平一先”，依此类推，余称“下平二萧”等等。
二、上声（29韵）
1.董韵：动、孔、总、桶、蠓、蓊、汞、懵、拢、懂
2.肿韵：拥、奉、陇、冗、涌、恐、宠、竦、拱、耸
3.讲韵：讲、港、棒、蚌、项、耩、夯、顜、项、项
4.纸韵：是、此、水、子、死、耳、里、市、士、喜
5.尾韵：尾、鬼、伟、斐、岂、卉、匪、几、苇、虺
6.语韵：语、与、许、举、所、汝、楚、旅、阻、吕
7.麌韵：麌、雨、舞、父、府、鼓、虎、古、户、苦
8.荠韵：礼、体、米、启、弟、底、济、洗、陛、眯
9.蟹韵：解、买、拐、矮、骇、洒、罢、奶、摆、楷
10.贿韵：贿、悔、改、采、海、在、罪、每、猥、馁
11.轸韵：轸、敏、允、尽、忍、准、隼、盾、笋、牝
12.吻韵：吻、粉、愤、隐、谨、近、忿、刎、蕴、槿
13.阮韵：阮、远、晚、苑、返、阪、饭、偃、堰、蹇
14.旱韵：旱、暖、管、满、短、馆、缓、盥、款、懒
15.潸韵：潸、眼、简、版、盏、产、限、撰、栈、绾
16.铣韵：铣、善、浅、转、犬、选、免、展、典、显
17.筱韵：筱、小、表、鸟、了、晓、少、绕、杳、窕
18.巧韵：巧、饱、卯、爪、绞、拗、狡、佼、挠、鲍
19.皓韵：皓、宝、早、老、好、道、草、造、脑、浩
20.哿韵：哿、火、我、可、果、裹、朵、锁、堕、妥
21.马韵：马、下、者、野、雅、瓦、寡、社、写、冶
22.养韵：养、痒、像、仰、朗、奖、掌、往、网、枉
23.梗韵：梗、影、景、井、岭、领、警、永、骋、省
24.迥韵：迥、炯、挺、艇、醒、酩、町、冥、茗、等
25.有韵：有、酒、手、首、口、后、柳、友、斗、久
26.寝韵：寝、饮、锦、枕、审、甚、廪、稔、恁、凚
27.感韵：感、览、胆、澹、坎、惨、敢、颔、毯、憺
28.俭韵：俭、琰、险、检、渐、染、掩、敛、贬、冉
29.豏韵：豏、槛、范、犯、湛、黯、掺、阚、滥、舰
注：上声（29韵）中的第一韵部“董”，简称“上声一董”，余称“上声二肿”等等。
三、去声（30韵）
1.送韵：送、梦、洞、弄、贡、冻、痛、栋、仲、讽
2.宋韵：宋、用、颂、诵、讼、从、缝、共、供、种
3.绛韵：绛、降、巷、撞、虹、憧、淙、幢、艟、戆
4.寘韵：寘、事、意、志、治、思、泪、位、至、地
5.未韵：未、味、贵、气、沸、畏、慰、魏、胃、讳
6.御韵：御、处、去、虑、署、据、驭、助、絮、豫
7.遇韵：遇、路、暮、度、赋、布、素、故、误、树
8.霁韵：霁、制、世、势、岁、卫、计、艺、惠、桂
9.泰韵：泰、会、外、带、盖、赖、害、最、贝、霭
10.卦韵：卦、挂、画、懈、隘、卖、派、债、怪、坏
11.队韵：队、内、塞、爱、辈、佩、代、退、碎、秽
12.震韵：震、信、印、进、润、慎、刃、顺、俊、迅
13.问韵：问、闻、运、训、分、韵、酝、奋、靳、近
14.愿韵：愿、论、恨、万、困、寸、钝、闷、顿、逊
15.翰韵：翰、岸、汉、难、断、乱、叹、观、散、畔
16.谏韵：谏、雁、患、宦、晏、慢、办、盼、篡、惯
17.霰韵：霰、殿、县、变、箭、战、扇、见、荐、宴
18.啸韵：啸、笑、照、庙、妙、钓、叫、少、要、料
19.效韵：效、教、貌、校、孝、闹、豹、爆、罩、淖
20.号韵：号、帽、报、导、盗、噪、灶、奥、告、暴
21.个韵：个、贺、佐、饿、过、和、挫、座、卧、货
22.祃韵：祃、驾、夜、下、谢、罢、夏、霸、化、怕
23.漾韵：漾、上、望、相、将、状、让、唱、浪、旷
24.敬韵：敬、命、正、令、性、镜、圣、庆、映、病
25.径韵：径、定、听、胜、磬、赠、邓、证、孕、剩
26.宥韵：宥、候、就、授、寿、秀、富、兽、漏、嗅
27.沁韵：沁、禁、任、荫、浸、谮、枕、甚、噤、赁
28.勘韵：勘、暗、滥、暂、憾、缆、瞰、三、绀、澹
29.艳韵：艳、剑、念、验、赡、店、占、敛、厌、僭
30.陷韵：陷、鉴、监、梵、忏、赚、蘸、站、嵌、鉴
注：去声（30韵）中的第一韵部“送”，简称“去声一送”，余称“去声二宋”等等。
四、入声（17韵）
1.屋韵：屋、木、竹、目、服、福、熟、谷、肉、鹿
2.沃韵：沃、玉、俗、足、曲、烛、录、粟、狱、辱
3.觉韵：觉、角、学、卓、剥、驳、雹、璞、朴、浊
4.质韵：质、日、出、一、实、疾、失、吉、七、必
5.物韵：物、佛、屈、拂、郁、乞、讫、弗、勿、不
6.月韵：月、发、阙、越、没、骨、竭、突、伐、罚
7.曷韵：曷、达、末、阔、活、脱、夺、割、拔、葛
8.黠韵：黠、札、拔、八、察、杀、轧、瞎、刮、滑
9.屑韵：屑、节、雪、绝、列、烈、结、穴、血、说
10.药韵：药、薄、恶、作、乐、落、阁、鹤、爵、约
11.陌韵：陌、石、白、泽、伯、迹、席、尺、宅、客
12.锡韵：锡、击、绩、笛、敌、析、滴、激、戚、寂
13.职韵：职、国、德、食、色、力、极、息、直、得
14.缉韵：缉、立、集、入、急、湿、习、十、拾、及
15.合韵：合、塔、答、纳、杂、榻、鸽、拉、沓、榼
16.叶韵：叶、帖、接、妾、猎、涉、捷、协、睫、摄
17.洽韵：洽、狭、法、甲、押、鸭、呷、匣、插、闸
注：入声（17韵）中的第一韵部“屋”，简称“入声一屋”，余称“入声二沃”等等。
平水韵韵部划分精细，如“东”“冬”分韵，“元”“寒”有别。许多古韵部在现代合并，如“寒”“删”“先”合并为an、ian，入声字派入其他声调。掌握平水韵是创作和鉴赏古典诗词的基础，若想详细了解古诗词韵律，可参阅《平水韵》、《词林正韵》的古韵书籍。
古诗词中的绝美春景，读这几首就够了
风慢慢软了下来，路边的草尖顶破了泥土，枝头上的花苞也悄悄鼓了起来，春天，就这么不声不响地走到了我们身边。
说起春天，总免不了想起古诗词里的那些句子。
千百年前的诗人们，把春日里的风、花、柳、水，都写进了诗里，直到今天，我们随口读起，依然能感受到那份扑面而来的温柔与鲜活。
不用翻遍厚厚的唐诗宋词，这几首写春的小诗，就足够装下整个春天的美好。
唐・贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
小时候背这首诗，只觉得句子顺口，写得好看。长大之后再读，才懂最动人的春景，大多藏在最寻常的地方。
我们总想着要去郊外、去景区，找一场盛大的春天，却常常忽略了楼下路边的柳树，最先把春风的消息带了过来。
那细细的柳叶，不是什么名贵的花木，却能让赶路的人，忍不住放慢脚步，抬头望一眼。
原来春天从不是轰轰烈烈闯过来的，是顺着柳条，一点点绕到我们身边的。
就像日子里的那些美好，大多都在这些不起眼的小细节里，不用刻意寻找，一抬头就能撞见。
唐・杜甫
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
我们熟悉的杜甫，总写着家国愁苦，写着颠沛流离，可这首诗里，全是化不开的温柔。
安史之乱过后，他终于有了一段安稳的时光，在成都的草堂里，写下了这样一幅春日小景。
你看，春日迟迟，江山秀丽，风里裹着花草的香气，燕子忙着衔泥筑巢，鸳鸯在暖融融的沙地上歇着。
没有波澜，没有愁苦，只有安安稳稳的日常。我们总觉得，要做出什么成绩，要去过多少地方，才算不辜负日子。
可其实，能平平安安地站在春风里，闻见花香，看飞鸟来去，就已经是难得的幸福了。
走过动荡才懂，最珍贵的春天，终究是烟火人间的安稳。
宋・苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
这首诗是苏轼给画作的题诗，却把早春的鲜活，写得透透的。
三两枝桃花，不是开得漫山遍野的盛大，却刚好点出了早春刚冒头的模样；鸭子先察觉到江水暖了，不是什么了不起的发现，却是最接地气的生活观察。
还有满地的蒌蒿，刚冒尖的芦芽，连水里正要逆流而上的河豚，都带着藏不住的生气。
你看，真正懂春天的人，从不是盯着盛大的花事，而是能接住这些细碎的、鲜活的小美好。
苏轼一辈子起起落落，却总能在这样的日常里，尝出春天的甜。
日子也是这样，哪怕有不顺心的时刻，只要你愿意低头看看，身边全是藏不住的生机。
宋・朱熹
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
很多人读这首诗，只看到了满目的春光，却少有人知道，朱熹写这首诗的时候，泗水滨早就不在南宋的疆域里了，他根本没法真的去到那里寻芳。
所以他写的，不是眼前的实景，是心里的春天。
我们总以为，春天要等天气暖了，花开了才会来，可其实，只要心里有盼头，有对美好的向往，什么时候都能遇见春天。
哪怕身处困境，哪怕前路看不清，只要你愿意睁开眼去看，去感受，万紫千红的光景，一直都在。
千百年过去了，春风还是当年的模样，吹开了花，吹绿了柳，也吹软了我们心里的角落。
这几首小诗，没有晦涩的典故，没有堆砌的辞藻，只是把诗人眼里的春天，一笔一划写了下来。
春天从不是只藏在诗里，它在我们路过的每一棵柳树下，在拂过脸颊的每一阵风里，在抬头看见的每一朵花上。
愿我们都能在这个春天，读懂诗里的温柔，也抓住身边的每一份小欢喜，不负春光，不负日常。
【作者简介】：
梁智华，笔名郅骅、桦木、过河卒等，网名华戈，1966年10月出生于广西贺州市，祖籍为广西博白县。中华诗词学会会员、中国楹联学会会员、中国散文诗学会会员、中外散文诗研究会会员、中国散曲研究会会员、中华辞赋家联合会会员、广西作家协会会员、玉林市作家协会原副主席、玉林市客家海外联谊会原副会长兼宣传部部长。独著有诗集《忙碌人生》、《那日夜折磨我的是爱》，散文集《遍地行吟》、《爱意缱绻》，集邮随笔集《拈花惹草》、《拈花惹草续集》，杂文集《牛逼·牛逼的人·牛逼的话》、《我的墓志铭及其他》，报告文学、通讯集《我与名人面对面》、《闪光的足印》》等书，与人合编合著有诗集《永远的飞翔》、《云香酬唱集》和散文集《畅游玉林》、报告文学集《冠军之路》，书画作品集《动感玉林》、《运动玉林》、《书法作品集》和《美术作品集》等书。在2014年，先后荣获广西首届书香之家、全国首届书香之家等荣誉称号，其在广西新闻网开设的“玉林华戈的博客”每天坚持以原创文章更新而著称，5年突破半亿点击量，稳占广西第一博位置。
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