无脚本的真实才是舞台的灵魂

               特约作者：饶晓辉（江西）

    意外有时比剧本更动人。这话用2026年马年春晚的舞台上演员沈腾的一处失误，被主持人撒贝宁巧妙化解的一幕，再合适不过。

   春晚节目进行时，在一串场环节，沈腾将“我不光是来报幕的，还想来主持”口误说成“我也不光是来主持的，我还想来主持”，话音未落，他瞬间涨红的脸庞与手足无措的窘迫，被镜头精准捕捉。就在直播节奏即将凝滞的刹那，主持人撒贝宁轻推其臂，一句“您不是要报幕吗？”顺势引出“神马节目”的马年谐音梗，将一场直播事故无缝转化为全场爆笑的喜剧包袱。这短短数秒的临场博弈，不仅成为今年春晚的名场面，更道出一个深刻的道理：在绝对的真实面前，再完美的剧本也会显得单薄，意外的张力，往往更能抵达人心。

   完美的脚本，是舞台的骨架，却未必能撑起情感的血肉。一年一度的央视春晚作为全球瞩目的直播盛宴，每一句台词、每一个走位都经过千百次的排练。然而，当艺术被精准到毫秒的流程所框定，有时反而会失去一点“人味儿”。沈腾的口误，恰恰打破了这种精致的“完美”。他事后坦言“那不是包袱，就是纯错”。这份不加掩饰的坦诚，与舞台上那些预设的笑点形成了鲜明对比。观众记住的，不仅是那句逻辑闭环的“车轱辘话”，更是他脸红耳赤时的真实窘迫，是马丽强忍笑意的嘴角，是侧幕里白鹿、宋威龙肩膀微颤的憋笑瞬间。这些未经设计的微表情，构成了舞台上最鲜活的烟火气，让屏幕前的我们忽然觉得，春晚不再是遥不可及的盛典，而是一场邻里间的热闹聚会，有失误，有欢笑，更有真实的温度。

    真正的专业，从来不是杜绝意外，而是拥有驾驭意外的能力。撒贝宁的“教科书级救场”，并非凭借临时杜撰的华丽辞藻，而是源于深耕行业多年的专业素养与默契共情。他没有生硬地纠正错误，也没有慌乱地跳过流程，而是用一个轻推的肢体动作缓解搭档的紧张，用一句谐音梗将失误锚定在马年主题上，最终平稳衔接到后续节目。这种“化腐朽为神奇”的能力，恰恰是对“台上一分钟，台下十年功”最好的诠释。它证明了，优秀的表演者从不被脚本所束缚，他们的底气，来自于对现场的敏锐感知，来自于与搭档的心意相通，更来自于对“不完美”的包容与转化。这次救场，让我们看到了专业的力量：它不是消灭意外，而是让意外成为作品的一部分。

    网友调侃“别人忘词是事故，沈腾忘词是节目”，这句玩笑的背后，是大众对“真实感”的集体渴求。在这个流量至上、滤镜横行的时代，人们见多了完美的人设与精修的画面，反而对那些“不完美”的瞬间格外珍惜。沈腾的口误与撒贝宁的救场，就像一面镜子，照见了艺术最本真的模样——它不必苛求毫无瑕疵，却必须拥有打动人心的力量。央视将此定义为“春晚趣事”，而非演出事故，这份包容的背后，是一种文化自信：真正的经典，从不惧怕意外，因为真实本身，就是最动人的剧本。

    这次发生在春晚舞台上的小插曲（包括蛇年春晚主持人尼格买提在配合刘谦的魔术表演的露馅）终将会随时间流逝而被人遗忘，但它留下的启示却历久弥新。无论是艺术创作，还是人生旅途，我们总在追求完美的脚本，却常常忽略了意外带来的惊喜。沈腾的窘迫与撒贝宁的从容，告诉我们：人生本就没有标准答案，那些突如其来的失误，那些临危不乱的坚守，那些彼此扶持的温暖，才是生命中最珍贵的桥段。

   一个好的舞台，不仅需要完美的剧本，更需要拥抱意外的勇气；好的人生，不仅需要精准的规划，更需要驾驭变局的智慧。当沈腾的脸红与撒贝宁的急智交织在春晚的聚光灯下，我们终于明白：最动人的瞬间，往往不在剧本里，而在每一个真诚应对意外的当下。

作者简介:饶晓辉，笔名:筱野，网名:竹林听雨，江西抚州东乡区人。1981年10月至1985年10月在福建厦门某部服役，历任无线班战士、通讯班长、连部文书。1982年开始文学写作，先后在《解放军报》、福州军区《前线报》以及厦门、泉州等新闻媒介发表稿件。1992年南下广东汕头，就职于一家工艺进出口公司，任公司中层管理。期间，在《羊城晚报》、《汕头日报》、《特区晚报》等发表各类稿件千余篇，并被南方报业集团《汕头特区晚报》聘为特约记者。都市头条采菊东篱文学社执行副社长、特约作家。