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编者按：
郭风惠（堞庐）老先生的诗、书、画，造诣极深。
严修称赞他为“北方健者”。由此“北方才子”之名响亮其时。这是严修在亲点周恩来作文，为南开学校第一之后，对另一位学子的高度褒扬。1916年，同岁的他们认识了，结下了深厚的友谊。
五四运动爆发时，郭风惠作为天津学生临时联合会代表，负责文牍工作。直到新中国成立以后，周恩来、郭风惠因文化活动而有多次交往。
郭风惠（1898—1973）
又名贵瑄，号堞庐。中国近现代著名书法家、画家、诗人、教育家，国学大师。
是20世纪百年书法、绘画、诗词、教育史上最具传奇色彩的人物之一，早年有“北方健者”之誉，是“北学”的领袖人物，于书法、绘画、诗词、文学、历史、法学、哲学、美学、医学、军事、文字学、等诸方面都有精深造诣。 精通英语、法语、德语。邓拓、王昆仑、王雪涛、李苦禅、王遐举等，都得其泽溉。
出版诗集《风惠楼诗賸》、《风惠楼诗剩》、《风惠诗存》、《诗话》、《诗文集》、《书法论》、《宋哲元将军史略》、《张、赵、佟将军史略》等多部专著。
书法释文:
堞庐三绝
惠翁笔墨天机，清妙迥异时流。花鸟山水犹有独到，拜观再三敬服。 铁衡自沈来京敬题。
（周铁衡<1903——1968年>著名诗书画篆刻大家。）
一、国学大师们评语集珍
北方健者。
（严修<1860——1929年>，南开中学、南开大学创办人。周恩来、郭风惠之师。）
哲匠翘材。
郭风惠的书法，中国第一，跟他比，我的书法只是小摆设。
（刘春霖<1872——1944年>，中国历史上最后一名状元。书法大家。书法界有“大楷学颜<真卿>，小楷学刘<春霖>”之说。）
狂狷中行，有教无类，历年三十三载，春风普被。
（张伯苓<1876——1951年>，南开大学创办人、校长。著名教育家。）
晚见始知尊北学，残年自愧不中书。
（夏仁虎<1874——1963年>国学大师 。）
公之诗才，当今于世首屈一指，前后五百年，亦恐无敢与之争席者。
（吴北江<1897——1950年>，桐城派著名诗人，国学大师。）
诗已可传年正少，天将降任志能堪。
（季铭，郭风惠中学时老师。）
道德学问，郭风惠堪为当世第一人，比我强百倍，跟他比，我顶多算个学徒。
（彭八百<1882一1971年>，国画大师，尤精画竹。）
风惠老伯，好画，好书，好诗，好学问。用学问在写字，写的也都是学问 。
（启功<1912一2005年>，国学大师。）
毛主席所藏郭风惠的绘画
一九五三年，毛主席六十寿诞，齐白石等北京百位画家献上书画，郭风惠意笔写紫薇白头，表达了一位书画家对领袖的热爱。
苏文 画
二、师徒同壁
郭风惠画锦鸡 李苦禅画蜀葵
（金城：<1878—1926>，在民国画坛上，具有举足轻重的地位。）
1957年郭风惠与汪慎生、徐燕荪等十余位画家为苏联莫斯科北京饭店创作了巨幅国画《和平万岁》。其中
郭风惠画玉兰花、蝴蝶花
汪慎生（画杜鹃并题款），徐燕荪（画松），王雪涛（画牡丹），胡佩衡（画山石），马晋（画鸽子），董寿平（画竹叶草），李鹤筹（画流泉），高希舜（画竹），郭味蕖（画藤蔓），翟奉南（画兰草）。
郭风惠还常与徐燕荪、胡佩衡、董寿平、刘继英合作山水花鸟等合作大幅巨画。
三、经典探微
郭风惠 绶带桂花图
郭风惠《绶带桂花》图（又名《幽香含月影，娇羽带仙音》）。是近现代书画大师郭风惠的经典写意花鸟图。“以书入画”为核心，兼具笔墨意趣与文人诗意的“北派书画”代表，此作既继承了传统文人花鸟画的笔墨精髓与诗意表达，又融入了个人书法的金石底蕴，是其“书画同源”艺术理念的典型体现。其笔墨功力、造型意趣与文化内涵等，是近现代写意花鸟画中不可多得的精品。
一
郭风惠 兰竹图
这是郭风惠晚年病中所作的水墨兰竹立轴，以极简笔墨写尽文人风骨，是其“以书入画、书画同源”理念的极致体现。此作是郭风惠晚年心境的真实写照，虽为“病中腕颤”，却无丝毫颓靡，反而以极简的笔墨、清寂的意境，将兰竹“君子之风”与个人“老而弥坚”的气节融为一体。它摒弃了繁复的技法与色彩，回归文人画“重意不重形”的本质，是近现代水墨兰竹中“以少胜多、以简驭繁”的典范。
郭风惠写意花鸟中极具张力的这一幅，以苍劲笔墨写雄强之魂，将鹰的猛鸷与秋的萧瑟融为一体，险中求稳，气势撼人，是其“以书入画、重气尚势”的典型代表。此作摒弃了工笔的细腻，以极简的笔墨写出雄鹰的神韵与秋景的意境，既继承了传统鹰题材的“尚武”精神，又融入了郭风惠个人的金石书法底蕴，笔力雄强、气势开张，是近现代写意鹰图中“重气、重势、重神”的典范，尽显北派书画的阳刚之美。
郭风惠 梅花图
郭风惠以金石笔墨写梅魂，文人诗意寄清怀，是郭风惠借梅言志的典型之作，以梅花的苍劲清逸喻自身的文人风骨，既继承了传统梅花题材的“清、雅、劲”审美，又融入了个人书法的金石底蕴，笔墨简练而意蕴无穷，是近现代写意梅花中“重意、重神、重风骨”的精品，写意梅花的经典。
郭风惠以苍劲笔墨写寒梅，以灵动笔意绘双雀，尽显北派写意的雄强。梅枝，以篆籀笔法写出，线条枯劲老辣、顿挫有力；墨色，浓淡干湿层次丰富，虬曲如铁，尽显老梅苍劲古朴的风骨，笔力沉雄，力透纸背。 此作是郭风惠“诗书画印”一体的典型体现，是近现代写意花鸟中“重意、重神、重风骨”的精品。写意花鸟中动静相生、诗画交融的经典。
此作是郭风惠借田园蔬果抒怀的典型之作，既继承了传统蔬果题材的“清、雅、活”审美，又融入了个人书法的金石底蕴与文人的诗意情怀，笔墨简练而意蕴无穷，是近现代写意重笔力”的精品，尽显文人画的格调与境界。
郭风惠的这幅大写意葡萄草虫图，以焦墨、浓墨挥写，线条苍劲老辣、顿挫有力，枯湿浓淡富于变化，笔墨酣畅、意趣盎然，将葡萄藤的虬曲盘结、苍劲古拙表现得极具张力。这幅画的风格的核心是青藤（徐渭）一路的大写意，同时融合了齐白石“工虫写意花”的特点。以神写形，完全是徐渭《墨葡萄图》的“野藤”气质，有“力透纸背”之感。
郭风惠的山水，枯劲苍润，以草写山，笔墨简练而意蕴无穷。以篆籀、行草笔法勾勒山石，线条顿挫有力、枯劲老辣。浅绛设色淡雅清润，远山以淡赭、花青晕染，近山以浓墨点苔，色墨交融，艳而不俗，营造出“秋山明净”的视觉效果。尽显北派山水画的阳刚之美与文人画的清逸之致。是近现代文人山水画中的典范，
此作是郭风惠山水的精品，既继承了米氏云山、黄公望等传统山水的笔墨精髓与诗意意境，又融入了个人书法的金石底蕴与北派书画的雄强风骨，拟古而不泥古，融古而能开今，尽显文人画的格调与境界。
四、名作一角
