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领学人：赵金玉
“高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。”在这寒流与暖气，急切对撞之时，在这梅花与暴雪，疏香与冰凌热情相拥之际。微刊《蝶恋花·咏梅》，急切切且庄重重兮，心盼盼又手捧捧兮登场了。一月份我领学的任务是：共同学习《蝶恋花》的“藏头步韵”。
户住东林诗社畔。外岭逶迤，一蝶添香钏。峰耀文珠风彩面，秀华万里群星乱。
本期精品作业合辑（下）共收录11位老师的15篇佳作：王书雁、马成川、王霄钧、周治帮、丁德民、王忠诚、郑幼华、应得福、张力敏、郑海山、大公 领学讲评人：褚晓江、林凯平、赫章银、应得福、张殿臣
《蝶恋花•咏梅》
作者王书雁
独立床前凝皓月。坐赏枝斜，幽影映窗玦。篁染寒霜心自热。里藏傲骨浮尘绝。
弹尽心曲芳魂烈。琴伴孤峰，复向东君说。长意绵绵情未歇。啸声引领寻花蝶。
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点评人 褚晓江
《蝶恋花·咏梅》这首词以梅为吟咏对象，托物言志，寄寓高洁孤傲的情怀。全词通过细腻的意象与婉转的情感，展现了梅花凌寒不屈的品格，同时也暗含了词人对精神境界的追求。
上阕以“皓月”“枝斜”“幽影”“寒霜”等意象勾勒出清冷幽寂的夜景。开篇“独立床前凝皓月”，将梅花拟人化，赋予其孤高凝望的姿态；“幽影映窗玦”以玉玦喻窗间梅影，凸显其玲珑剔透之美。而“篁染寒霜心自热”一句，在严寒中提炼出梅花内心的炽热，形成外冷内热的张力，为下阕的抒情埋下伏笔。“里藏傲骨浮尘绝”直接点明梅花傲岸超尘的品格，也暗喻人之风骨。
下阕“弹尽心曲芳魂烈”进一步将梅花与音乐意象结合，“琴伴孤峰”营造出空谷绝响般的孤绝境界，而“复向东君说”则赋予梅花以倾诉者的角色，仿佛向春神倾吐不屈的心志。结尾“长意绵绵情未歇”以情思绵长收束，“啸声引领寻花蝶”则于孤傲中透出一丝对知音的渴慕，意境开阔而余韵悠长。词中化用古典诗词常见的咏梅意象，如疏影、寒霜、傲骨等，但又能翻出新意：“心自热”以触觉写精神，“啸声引领”以听觉引视觉，通感运用巧妙。
全词结构严谨，上阕写静观之形，下阕写动态之情，脉络清晰。在继承南宋咏物词含蓄蕴藉传统的同时，结句“寻花蝶”又融入浪漫色彩，避免了一味孤寂的窠臼。若细究词句，“床前”一词略显私室狭小，或可易为“崖前”“庭前”以拓展空间感；然此亦可能暗含词人于方寸之间神游天地之意。整体而言，此词以梅写心，物我交融，在冷色调的景物描写中注入热烈的情感，展现了逆境中坚守本真、追寻精神共鸣的生命姿态。
《蝶恋花•咏梅》
作者 马成川
独抱冰魂邀冷月，坐临寒萼，幽影凝成玦。篁畔霜枝终皎洁，里心犹为东风热。
弹指尘缘容易绝，琴丝轻绾，复向帘钩说。长歌尽处愁难歇，啸余春径寻双蝶。
（步韵《蝶恋花•辛苦最怜天上月》）
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点评人 褚晓江
《蝶恋花·咏梅》这首词以梅花为吟咏对象，通过细腻的意象与深沉的情感交织，展现了传统咏物词中“物我合一”的审美境界。
词的上阕以“冰魂”“冷月”“寒萼”“霜枝”等意象构建出清冷孤寂的视觉画面，突出了梅花凌寒独放的经典形象。“独抱”“坐临”等拟人化动作，赋予梅花超然独立的隐者气质。然而“里心犹为东风热”一句陡转，在冰封的外表下埋藏对春天的炽热期盼，形成外冷内热的张力，暗合中国文人“穷且益坚”的精神内核。
下阕转入时空流转的喟叹。“弹指尘缘容易绝”将视角从自然延伸到人生，琴丝绾结、帘钩低语的细节，让抽象的时间感具象为可触可感的缠绵与怅惘。结尾“啸余春径寻双蝶”以动作收束全篇，“啸”是魏晋风度的遗响，“寻双蝶”则化用庄周梦蝶与梁祝典故，在虚实之间拓展了意境的哲学纵深。“幽影凝成玦”以玉玦（半环形佩玉）喻梅影，既写月下梅枝的形态，又暗含“决绝”“诀别”的双关，为下阕的“尘缘易绝”埋下伏笔。视觉（皎洁霜枝）、触觉（冷月寒萼）、听觉（琴丝轻说）的多重感知交融，形成立体时空。篁竹、帘钩等物象作为环境补充，强化了文人书斋与自然野逸交织的审美空间。“东风热”反用李商隐“东风无力百花残”，变哀婉为执着；“寻双蝶”糅合道家哲思与民间传说，在生命易逝的悲叹中注入对超越性永恒的追寻。此词超越了一般咏梅词对“高洁”的单向歌颂，转而呈现复杂的心境流动：坚守与渴望：梅的“皎洁”是道德自律的象征，而“为东风热”则泄露了对温暖、对知音的潜在渴望。
这首词继承了南宋咏物词“托物言志”的传统，但在意象密度和情感层次上更具现代性。它既保持了古典词作的凝练与韵律美感（如“玦”“洁”“热”“绝”“歇”“蝶”的入声韵脚，强化了顿挫感），又通过心理矛盾的深入刻画，展现了当代人对古典精神世界的重新解读。若论可提升处，下阕“愁难歇”的直抒稍显熟套，但旋即被“啸余春径”的奇崛收束，整体仍是一首融合哲思与诗意的佳作。词中的梅花，最终不仅是品格的象征，更成为生命在时间中淬炼、在孤寂中燃烧的精神图腾。
《蝶恋花•咏梅》
作者 王霄钧
独抱冰魂邀冷月，坐对寒峰，幽影摇琼玦。篁径风来风骨洁，里间客去犹耽热。
弹破霜天香韵绝，琴横枝单，复意凭谁说。长守残冬心未歇，啸吟待得花间蝶。
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点评人 褚晓江
《蝶恋花·咏梅》是一首以梅寄怀的咏物词作。作者王霄钧老师通过对梅花风骨与处境的细腻刻画，既展现了传统咏梅题材的经典意象，又注入了独特的生命思考与精神追索。
上阕以“独抱冰魂邀冷月”开篇，瞬间确立了全词清冷高绝的基调。“冰魂”既是梅的物态特征，更是其精神内核——在严寒中保持魂魄的澄澈透明。“邀冷月”将梅花置于无人之境，唯有明月相照，凸显其遗世独立的姿态。“幽影摇琼玦”一句尤为精妙，“琼玦”本为美玉，此处喻月光中摇曳的梅影，光影交错间仿佛玉器轻摇，视觉形象清冽而灵动。“篁径风来风骨洁”延续了传统梅竹并置的雅意，而“里间客去犹耽热”则形成微妙转折：外在环境愈冷，内在热忱愈显。这种“外冷内热”的对照，突破了单纯咏其傲寒的窠臼，揭示出梅花作为生命体的内在温度。
下阕“弹破霜天香韵绝”更以听觉通感写梅香，“弹破”二字既写香气破寒而出的力度，又暗含琴韵意象，自然引出“琴横枝单”的寂寞形象。词中最深刻处在于对孤独的升华。“复意凭谁说”道出知音难觅的永恒困境，但“长守残冬心未歇”则展现了超越孤独的坚守。结句“啸吟待得花间蝶”形成巨大艺术张力：在凛冬最严酷时，却以“啸吟”的豪迈姿态等待春日蝶舞。这已非被动忍受，而是主动召唤，将传统咏梅的“孤芳自赏”转化为“孤怀远引”的生命预言。
全词严守《蝶恋花》格律而气脉流畅，用典自然如“琼玦”“风骨”等皆化入意境。其创新处在于：既承继了陆游“零落成泥碾作尘”的执着、姜夔“千树压西湖寒碧”的清空，又通过“耽热”“啸吟”等词注入现代人的生命热力。梅花的形象从被观赏的客体，转变为具有主体意志的守望者。此作成功实现了三重对话：与寒寂环境的抗衡、与传统文化意象的互文、与未来春天的期许。词中梅花如同一位在时间裂缝中沉思的哲人，用最冷的形态包裹最热切的等待。当“冰魂”与“花间蝶”在想象中相遇时，严冬的终结已不仅是自然规律，更成为一种精神胜利——这或许正是古典诗词在现代语境中依然动人的根本原因。
《蝶恋花•咏梅》
作者 周治帮
独领清魂邀冷月，坐靠隅环，幽梦成银玦。篁影孤芳尘境洁，里怀犹抱春阳热。
弹彻冰弦魂不绝，琴韵依然，复向东风说。长夜沉沉愁未歇，啸呼空谷飞香蝶。
(藏头：独坐幽篁里，弹琴复长啸；步纳兰性德《辛苦最怜天上月》原韵)
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点评人 林凯平
周老师这首以梅为喻，巧融格律与意蕴，既步纳兰性德词韵之清婉，又藏王维名句之幽趣，在短短六十余字中，勾勒出梅的孤高与情志的深沉。
上片精准藏头“独坐幽篁里”，将王维诗中隐逸之境与梅的高洁相融。“篁影”点题，“尘境洁”状梅之品性，“怀春阳热”又破孤冷之态，显露出内敛的生机。
下片承纳兰词风，以清寂之笔写幽怀。“弹彻冰弦魂不绝，琴韵依然，复向东风说”，续藏“弹琴复长啸”，以“冰弦”“琴韵”衬心境之孤，却借“东风”传意。末句“长夜沉沉愁未歇，啸呼空谷飞香蝶”，以“啸呼”点题，香蝶翩跹为冷寂境中添一抹灵动，愁绪虽在，却因梅之清芳有了超脱之味。
全词步韵工整，词风醇正典雅，“幽梦成银玦”“弹彻冰弦”等句造语精工，古典韵味浓厚。藏头与咏物、抒情浑然一体，无刻意雕琢之痕，尽显作者深厚的词学功底与细腻的情感世界。唯“隅环”一词略生涩。
《蝶恋花•咏梅》
作者 丁德民
独卧雪原歌朗月。坐拥飞花，幽静持晶玦。篁影林园天地洁，里含英气深情热。
弹雪梅花音律绝。琴瑟欢欣，复证英雄说。长域足踪歌不歇，啸林更有金蜂蝶。
（步纳兰性德原韵，藏头“独坐幽篁里，弹琴复长啸”）
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点评人 林凯平
这首词巧妙步韵纳兰性德原玉，并藏头“独坐幽篁里，弹琴复长啸”，在双重限制下仍写得自然流畅，落雪无痕，显示出娴熟深厚的创作功力。
上阕“独卧雪原歌朗月”以梅之孤高清朗起笔，“幽篁”“晶玦”等藏头字融入景物描写，不着痕迹。其中“持晶玦”之喻尤为精妙，既写出冰雪晶莹之态，又以品格高洁如美玉暗喻梅花。
下阕将落雪声比之琴音，以“金蜂蝶”传递春讯，动静转换间，显现出梅的生机与风骨。“复证英雄说”等句，则为柔美的梅姿注入了一股英雄气，赋予了刚健的厚重感。
全词在诸多的限制下，依然自由抒写梅的纯洁与坚韧，并将个人情怀寄寓其中，收发自如。雪中的那一缕梅影，因之平添一份文字的暖意与巧思，实现了形式与情感的良好结合，堪称佳构。
《词二首》
作者 王忠诚
《蝶恋花•咏梅》
独抱孤贞邀素月。坐听松涛，幽寂尘寰玦。篁竹清新心蕙洁。里藏弦韵丹心热。
弹尽友情情未绝。琴瑟相携，复向枝头说。长夜寒冬终会歇。啸俦松竹迎花蝶。
（藏头嵌字步韵）
《蝶恋花·咏腊梅》
独倚琼枝邀冷月。坐沐霜华，幽雅如金玦。篁径冰魂清皓洁。里藏清傲丹心热。
弹得高山流水绝。琴意萦回，复韵何人说。长夜难眠香未歇。啸吟谁共欣花蝶。
（藏头"独坐幽篁里，弹琴复长啸"，步韵纳兰性德《蝶恋花•最怜天上月》）
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点评人 林凯平
《蝶恋花·咏梅》
这首词作以巧思织就古韵新篇，匠心藏于细节，耐人寻味。
上片以“独抱孤贞”起笔，立现梅之清高冷寂与君子之坚守。“邀素月”“听松涛”勾勒出幽寂之境为其背景板，“尘寰玦”喻世之难得，“篁竹清新心蕙洁”以竹衬梅，将梅的孤高与心境的澄澈相连，“里藏弦韵丹心热”则于清冷中藏赤诚，打破幽寂的疏离感。
下片转抒情谊与期许，“弹尽友情情未绝”转写人情，承接藏头“弹琴”，以琴瑟喻知己相伴，赋予梅花温暖底色。“复向枝头说”呼应“复长啸”，将心声寄于梅枝，含蓄深沉。尾句“长夜寒冬终会歇”破题，以寒冬将尽喻困境落幕，“啸俦松竹迎花蝶”既扣藏头收尾，又以松竹为友、花蝶自来的图景，赋予梅积极向上的生命力。
全词以梅为喻，藏古韵于字句，融情志于景至，既写梅之孤贞，亦抒人之坚守。冷景与丹心相映，幽寂与昂扬相生，堪称一首形神兼备、意韵悠长的佳作。
《蝶恋花·咏腊梅》
王忠诚老师此词以王维诗藏头巧思入笔，步纳兰性德韵脚，将腊梅的风骨与诗人的心境浑然融于一境，质朴自然，意韵悠长。
词作开篇句以“独”字点出腊梅的孤高姿态，一树琼枝映衬一轮冷月，勾勒出冬日寒夜的清寂图景。以“金玦”喻腊梅，既指花瓣金黄色泽，又暗喻玉玦的清雅质感，霜华中的腊梅出尘脱俗。下片承接藏头“幽篁”，竹径与冰魂相映，凸显梅竹的君子纯净；“里藏清傲丹心热”笔锋一转，在清冷之外点出腊梅内心的炽热，赋予这株寒花性情与温度。
下阕由花及人，“弹得高山流水绝”巧化知音典故，琴音绝妙却无人共赏，暗合腊梅的孤傲。“琴意萦回，复韵何人说”道尽孤独，悠长琴韵与腊梅暗香交织，透着一腔无人理解的怅惘。“长夜难眠香未歇”紧扣寒夜场景，花香与失眠的愁绪相融，“啸吟谁共欣花蝶”以问句收尾，既呼应了藏头“长啸”，又将这份孤独推向深处——如此清雅的腊梅、绝妙的琴音，却无人一同欣赏，怅然之情跃然纸上。
全词语言不刻意雕琢，却将腊梅的清傲与诗人的孤寂刻画得真切动人。寒夜、腊梅、琴音、孤人，这些意象相互映衬，既写出了腊梅的自然之美，更借寒花抒怀，道出了坚守本心却知音难觅的人生况味，平实中见深意，余味无穷。
《蝶恋花•咏梅》（二首）
作者 郑幼华
（一）
独向寒崖邀冷月，坐对琼环，幽影涵素玦。篁骨香浮云絮洁，里外清寒心自热。
弹彻冰空情未绝，琴语泠然，复共寒英说。长夜霜天吟未歇，啸傲东风惊梦蝶。
（藏头：独坐幽篁里，弹琴复长啸；步韵纳兰性德《辛苦最怜天上月》，韵脚：月、环、玦、洁、热、绝、然、说、歇、蝶）
（二）
待得千峰凝雪细，山峭裁冰，锦树凌天际。绣蕊披霜香沁里，时风难锁寒英意。
共月同吟心已醉，醉里寻芳，芳带孤清味。菲自傲霜终不悔，笑倚东风神未悴。
（步韵：柳永 蝶恋花 《凤栖梧》韵角为：细际里意 醉味悔悴。藏头：毛主席咏梅“待得千山锦绣时，共醉芳菲笑”）
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点评人 赫章银
第一首《蝶恋花·咏梅》
这首《蝶恋花·咏梅》是按领学导师的要求填的词，即藏头又步韵，两点决定一线，有难度。但是，作者心领神会，信手拈来，完成作业，作业水平有特色有特点:
一、巧藏名句，意脉相融（藏头诗之妙）
以王维《竹里馆》“独坐幽篁里，弹琴复长啸” 藏头，一字嵌于每句首字，无生硬拼接之弊。藏头句本是幽寂之境，与咏梅的寒崖冷月、霜天清寒相融，梅的孤高与隐者的清逸浑然一体，藏字为骨，咏梅为肉，形神相契，是藏头创作的佳处。
二、严循步韵，声律谐美（步韵之精）
步纳兰《辛苦最怜天上月》韵脚，月、环、玦、洁、热、绝、然、说、歇、蝶十韵一字不换，且平仄合《蝶恋花》正体格律，无凑韵之痕。如 “涵素玦” 对 “香浮洁”、“情未绝” 对 “吟未歇”，韵脚嵌入自然，既守声律之规，又衬咏梅之情，步韵而不拘泥，见炼字功夫。
三、梅人合一，意境浑成（炼意之优）
以 “寒崖冷月” 铺梅之生长环境，“篁骨” 喻梅之劲节，“心自热” 破寒梅之冷，写出梅孤而不寂、寒而有韵的品格；又以 “弹琴”“长啸” 将人境融入梅境，琴语伴寒英，啸傲对东风，梅的清寒与词人的豪逸相融，物我两忘，咏梅亦咏心，意境高远。
要说不足之处，还是有的。炼字稍欠精当，意象衔接微涩: “坐对琼环” 之 “琼环”，喻雪或梅枝稍显模糊，与后文 “云絮洁”（喻雪）的意象略有叠合；且 “琼环” 偏柔，与寒崖梅的劲挺之姿稍隔，若换一贴合梅之形质、且与 “素玦”（玉珏，喻梅影）相呼应的意象，会更显精准，让梅的形象更鲜明。
第二首《蝶恋花·咏梅 》
经反复读与思，感到这首词不同凡响，优点很多，致少这三个维度是鹤立鸡群非常成功:
一、藏头精巧自然，立意契合，形神兼备
以毛泽东咏梅名句 “待得千山锦绣时，共醉芳菲笑” 逐字藏头，十句首字严丝合缝，无生硬嵌字、断意之弊。藏头句的昂扬期许，与咏梅凌霜傲立、静待春风的内核高度契合，藏字为脉，咏梅为魂，将伟人词句的胸襟，融入梅花的风骨之中，既完成藏头格式，又升华了词作主题，实现形式与立意的统一。
二、步韵严谨合规，声韵和谐，不滞不凑
严格步柳永《凤栖梧・伫倚危楼风细细》原韵，韵脚细、际、里、意、醉、味、悔、悴一字不易，完全贴合《蝶恋花》词牌的仄韵格律。韵脚贯穿全词，读来朗朗上口，音韵铿锵，步韵而不被韵脚束缚，表意流畅自然，尽显作者对词律的娴熟掌控，是标准的和韵佳作。
三、雅句很雅
“绣蕊披霜香沁里，时风难锁寒英意。”此句对仗工整，意象清雅。“绣蕊披霜” 描摹梅花绽蕊覆雪的娇美形态，视觉精致；“香沁里” 写幽香沁脾，嗅觉动人；后半句 “时风难锁” 笔锋一转，赋予梅花抗争寒冬、坚守本心的生命力，将梅的形、香、神融为一体，意境清丽又风骨凛然，是全词的点睛之笔。
四、不足之处
顶针修辞稍显刻意，意境流转略显局促，下阕 “共月同吟心已醉，醉里寻芳，芳带孤清味” 连续使用顶针，虽有回环之趣，但在短小的词牌中，略显雕琢刻意。“醉”“芳” 二字的重复，挤占了意象拓展的空间，使得此处写景抒情的层次不够舒展，与上阕开阔的千峰、山峭、天际意境相比，格局稍收，过渡不够洒脱。
综上所评，两首词两昆仑，三处优三条河。美不胜收，入精品合集。
《词二首》
作者 应得福
《蝶恋花•咏梅》
独占冷冬和冷月，坐卧高闲，幽抱同瑶玦。篁路梅开终自洁，里头雪映红花热。
弹弄心弦愁暂绝，琴意舒眉，复用逢人说？长夜寒流虽不歇，啸歌达旦迎春蝶。
（藏头：独坐幽篁里，弹琴复长啸；步韵：纳兰性德《辛苦最怜天上月》。）
《蝶恋花•剑啸琴鸣云雨霏》
独有风情知几许？坐看澄岚，幽致偏无数。篁雾缤纷深远处，里边可见仙都路。
弹弄心弦朝复暮。琴剑谐谐，复意留欢住。长日不闻人细语，啸鸢忽下瑶池去。
（藏句：“独坐幽篁里，弹琴复长啸”，步韵：欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》）
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点评人 赫章银
第一首《蝶恋花·咏梅》
这首词填的有水平，从以下四个维度品评一番:
一、说藏头浑然天成，藏句与词意深度契合
词作以王维 “独坐幽篁里，弹琴复长啸” 逐句藏头，十句首字严丝合缝，无嵌字生硬、割裂文意的弊病。藏头句本是隐士幽居、抚琴抒怀的清雅之境，与咏梅的孤高耐寒、坚守本心完美交融。“独” 起梅之孤傲，“坐” 绘梅之安然，“幽” 写梅之神韵，“篁” 衬梅之高洁，后续 “弹、琴、复、长、啸” 又将人的情志与梅的风骨绑定，以藏字为骨，咏梅为魂，形式服务于内容，让藏头不再是单纯的文字游戏，而是意境与情感的载体。
二、说步韵恪守原规，音韵流畅不凑韵
严格步纳兰性德《蝶恋花・辛苦最怜天上月》原韵，韵脚月、玦、洁、热、绝、眉、说、歇、蝶一字不易，完全贴合《蝶恋花》词牌的格律与声韵要求。韵脚贯穿上下阕，读来朗朗上口，平仄协调，且每一个韵字都贴合词句表意，没有为了迁就韵脚而强行造词、扭曲语义，步韵而不为韵所困，展现出扎实的词律功底。
三、雅句很自然
篁路梅开终自洁，里头雪映红花热此句意象清丽，对比鲜明，炼字精巧。“篁路” 点出梅生长的清幽环境，以竹之劲节衬梅之高洁，“终自洁” 直抒梅的品格，凝练有力；后半句 “雪映红花”，白雪的冷冽与红梅的热烈形成视觉冲击，一个 “热” 字，化静为动，赋予梅花不畏严寒、生机勃发的温度，形神兼备，画面感与风骨感兼具，是全词的点睛之笔。
四、抒情佳句有飘逸感:
弹弄心弦愁暂绝，琴意舒眉，复用逢人说？这一句是全词的情感核心，由咏梅转入抒怀，情景交融。“弹弄心弦” 将抚琴与内心的情感共鸣相连，“愁暂绝” 写出梅与琴音带来的心灵慰藉；“琴意舒眉” 描摹出愁绪消散、心境舒展的状态，极具画面感；末句 “复用逢人说？” 以反问收束，道出这份清雅与欣喜，只可意会不可言传，无需向人赘述的孤高心境，将赏梅、抚琴的悠然与淡泊，表达得含蓄又深沉，抒情真挚且余味悠长。
四、不足微乎其微
部分词句表达稍显直白浅白，韵味略有欠缺“里头雪映红花热” 中的 “里头”，用词过于口语化、通俗化，与全词文雅、清幽的格调不符，破坏了词作的雅致感；“啸歌达旦迎春蝶” 表意直白，少了些许含蓄蕴藉的词味，相较于上阕的含蓄写景，收尾稍显仓促，意境的延展不足，若换为更凝练、更具诗意的表达，词作的文学质感会更上一层。
第二首《蝶恋花•剑啸琴鸣云雨霏》
一、藏头与步韵的整体亮点
词作以王维 “独坐幽篁里，弹琴复长啸” 十字逐句藏头，字字贴合，无生硬嵌合、断意破境之弊，藏句的清幽隐逸之韵，与全词仙气缥缈、琴剑和鸣的意境高度统一。同时严格步欧阳修《蝶恋花・庭院深深深几许》原韵，韵脚许、数、处、路、暮、住、语、去一字不易，恪守词牌平仄与用韵规则，音韵和谐流畅，步韵而不囿于韵，形式工整且意境自出，尽显格律功底。
二、雅句之一： “坐看澄岚，幽致偏无数。”短句凝练，意境清旷。“澄岚” 指澄澈的山岚雾气，用词雅致，勾勒出空灵澄澈的山间景致；“幽致偏无数” 化静为动，将眼前景色的清幽意韵写得丰盈绵长，既有观景的悠然，又有品景的雅致，与藏头的 “坐” 字浑然相融，尽显闲适超脱。
三、雅句之二：“篁雾缤纷深远处， 里边可见仙都路。”此句意象奇幻，仙气十足。“篁雾缤纷” 描摹竹林间雾气缭绕、光影斑驳的美景，画面绚烂又空灵；“仙都路” 将实景引向虚境，赋予竹林幽境超凡脱俗的仙气，让寻常的竹林之景，化作通往仙境的通途，意境高远，余味悠长，精准扣住 “幽篁” 的藏头，又拔高了词作格调。
四、雅句之三： “琴剑谐谐，复意留欢住。”此句情致温婉，意蕴美好。“琴剑谐谐” 既点题 “剑啸琴鸣”，又以琴和剑的和谐，喻指心境的安宁、志趣的圆满，用词叠韵，读来婉转悦耳；“复意留欢住” 直白又真挚，将心中的欢喜与惬意，化作想要留住的美好，抒情含蓄不外露，贴合全词清雅的基调，也呼应了 “琴、复” 的藏字。
五、不足之处：词句炼字稍显平实，个别表达诗意不足。末句 “啸鸢忽下瑶池去”，表意稍显仓促直白，“啸鸢” 的意象与前文清幽、仙气的氛围衔接不够自然，且 “忽下瑶池去” 的表述较为浅白，少了词的含蓄蕴藉之美，未能让全词的仙气与意境收束得更悠远，收尾的韵味有所欠缺。
综观这两首填词，均数上呈之作，雅句多多，犹如清泉溅玉，溪水滚珠之美境。好词出高手，诗画合一，很美！入精品集！
《蝶恋花•咏梅》
作者 张力敏
独品碎琼吟皓月，坐读林逋，幽享花枝玦。篁友岁寒红朵洁，里凝冬韵煮诗热。
弹尽冰魂翘楚绝，琴曲昂然，复忆毛公说。长染清芳妍岂歇， 啸天傲骨追熙蝶。
（步韵纳兰性德《辛苦最怜天上月》，藏头:独坐幽篁里，弹琴复长啸）
附: 毛公，指毛泽东。
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赏析人 褚晓江
《蝶恋花·咏梅》这首词以梅花为核心意象，融合古典意蕴与时代精神，展现了作者独特的艺术追求与精神寄托。
上阕以“碎琼吟皓月”开篇，将梅花比作碎玉，与明月清辉相映，营造出清冷高洁的意境。“坐读林逋”巧妙化用宋代隐士林逋“梅妻鹤子”的典故，暗示对隐逸高士风骨的追慕。“花枝玦”以玉玦喻梅枝，既显形态之美，又暗含孤傲决绝之志。下阕“弹尽冰魂”“琴曲昂然”将梅花精神升华为音乐意象，与“毛公说”（毛泽东《卜算子·咏梅》）形成跨越时空的唱和，赋予传统题材以革命乐观主义的新内涵。
该词炼字精警，虚实相生。“煮诗热”：以“煮”字激活静态的冬韵，将寒梅苦吟的热忱具象化，冷境中见炽情。“翘楚绝”：既赞梅之卓绝，又暗含“绝唱”之意，呼应“弹尽冰魂”的悲壮；“啸天傲骨”：以动词“啸”字强化梅的桀骜，与“熙蝶”（煦暖春光中的蝴蝶）形成张力，暗喻坚守者在逆境中对理想的追逐。 该词作采用上阕写景寄情、下阕抒怀言志的传统结构，但情感脉络层层递进，将古典梅韵与毛泽东词魂熔铸一体，尝试在传统框架中注入时代气息。如“里凝冬韵煮诗热”一句，以现代语感重构古典意境，颇具实验性。可斟酌处：
“篁友岁寒红朵洁”中“篁友”（竹友）与梅的并置稍显突兀，竹梅共植虽合“岁寒三友”之典，但前后意象衔接可更绵密。 “熙蝶”造语新颖，然与传统咏梅意象稍隔，若未注“熙”为光明温暖之意，恐令读者费解。
此词展现了作者深厚的古典修养与创新意识。上阕婉约清雅，得宋词遗韵；下阕慷慨昂然，见时代风骨。虽局部意象转换稍急，但整体气脉贯通，尤以“冰魂琴曲”勾连历史与当下，“傲骨追蝶”收束现实与理想，完成了对梅花精神的双重咏叹。
《蝶恋花·咏梅》
作者 郑海山
（一）
独叩蟾宫偷魄月。坐朽苔龛，幽处璇玑玦。篁扫星芒焚玉洁，里襟焐破洪荒热。
弹碎银河春核绝。琴轸凋云，复叩冰胎说。长谶束香幡影歇，啸俦化外衔灯蝶。
（藏头“独坐幽篁里，弹琴复长啸”，步韵纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》）
（二）
明镜初开悬素月。月泻疏林，松籁凝苍玦。间缀琼英争皎洁，照轩清影摇冰热。
清韵穿云寒信绝。泉壑收声，石魄偷香说。上界仙姿尘外歇，流风回雪邀春蝶。
（藏头“明月松间照，清泉石上流”，步韵纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》）
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点评人 应得福
两首咏梅词皆步韵纳兰《蝶恋花·辛苦最怜天上月》，又各嵌王维经典藏头，以梅为魂，融仙韵与清骨于一阕，炼字奇峭、意境幽渺，既守格律之谨，又造独绝之梅境，一作孤高桀骜，一作清和淡远，各有千秋。
一、《蝶恋花·咏梅》（其一）（藏头“独坐幽篁里，弹琴复长啸”）
此作以孤梅傲世为核心，落笔便见仙逸与桀骜，藏头句无缝融于词脉，无雕琢之痕，梅的形象是遗世独立、胸藏热肠的孤高君子，与天地相和，与俗尘相离。
全词气脉雄健，想象瑰奇，梅的形象是“孤高而不孤冷，桀骜而有赤诚”，与王维“独坐幽篁里，弹琴复长啸”的禅意与旷达一脉相承，又融纳兰词的清丽，自成一格。
上阕起句“独叩蟾宫偷魄月”，以超逸想象写梅之清魂—梅骨似撷月宫清辉为魄，“叩”“偷”二字化静为动，赋予梅主动撷取天地灵气的傲骨，非被动承月，而是与仙宫相融的孤绝；“坐朽苔龛，幽处璇玑玦”，将梅置于苔痕斑驳的幽龛，以璇玑玉玦喻梅的形与质，玉玦之圆融坚洁，恰合梅的冰肌玉骨，“坐”字凝梅之静，衬出幽处自守的姿态。“篁扫星芒焚玉洁，里襟焐破洪荒热”是词中妙笔，以竹篁扫落的星芒映梅，“焚”字极写梅之洁烈，非淡白而是灼目；更以“里襟焐热”破梅的“冷”象，写出梅骨里藏着的洪荒暖意，是孤寒外表下的赤诚，让梅的形象不流于冷寂，有了鲜活的生命力。
下阕转以声与意写梅的精神，“弹碎银河春核绝”，以“弹碎银河”的豪纵，写梅开时打破寒寂的力量，“春核绝”喻梅是春的初核，破寒而生；“琴轸凋云，复叩冰胎说”，琴轸凝云、叩问梅之冰胎，以琴音与梅魂对话，是知己般的惺惺相惜，梅的冰胎里藏着未言的清语，唯有静心可闻。
结句“长谶束香幡影歇，啸俦化外衔灯蝶”，收尽孤高而拓向旷远，香幡影歇是俗尘纷扰皆散，“长啸”呼应藏头，梅与同调者啸于化外，化作衔灯之蝶，既守梅的清魂，又有超脱之美，孤而不独，傲而有伴，余韵悠长。
二、《蝶恋花·咏梅》（其二）（藏头“明月松间照，清泉石上流”）
此作紧扣王维山水诗的清和淡远，以明月、松籁、清泉、石魄为衬，写梅的天然仙姿，梅融于山水之间，不傲不矜，如天外仙葩，清辉自溢，是一幅意境空灵的山水梅图，藏头句天然嵌入，与景相融，字字皆有画面。
全词笔触轻柔，意境空灵，炼字淡而有味，梅的形象是“天然去雕饰，清辉自天成”，衬以松、月、泉、石，山水梅相融，如一幅水墨淡彩画，步纳兰韵却无纳兰的愁绪，唯有山水间的清宁与梅的仙逸，余味清浅悠长。
上阕起句“明镜初开悬素月”，以明镜喻皓月，写月色的澄澈，为梅铺就清润的背景，“素月”定调全词的淡白意境；“月泻疏林，松籁凝苍玦”，月色流泻疏林，松涛声凝作苍玉之玦，松的苍劲与月的清辉相融，为梅造势，苍玦既写松声的凝厚，又暗衬梅的玉质，景与物相生。“间缀琼英争皎洁，照轩清影摇冰热”，梅终于登场，“琼英”喻梅瓣，于松月之间点缀，不与月争辉，却自有皎洁，是“淡极始知花更艳”的意趣；“照轩清影摇冰热”，梅影摇于轩前，“冰热”承前篇而转，此处是冰肌里的微暖，如月色下的淡淡温光，轻柔不灼，恰合山水间的清和。
下阕以清泉、石魄写梅的香与魂，“清韵穿云寒信绝”，梅的清韵穿云而上，驱散最后的寒信，是春将至的讯号，清韵轻扬，不似前篇的豪纵，却有润物无声的力量；“泉壑收声，石魄偷香说”，清泉幽谷皆静，唯有山石凝魂，偷嗅梅香，以“石魄偷香”的拟人，写梅香的清冽动人，连无情的山石也为之沉醉，梅香的幽远不言自明，与“清泉石上流”的山水意境浑然一体。
结句“上界仙姿尘外歇，流风回雪邀春蝶”，点出梅的“仙姿”，梅是上界仙葩，歇于尘外，不惹俗尘，“流风回雪”喻梅瓣飘落的姿态，如仙袂翩跹，轻盈曼妙，末以“邀春蝶”收束，梅引春蝶，寒尽春归，意境空灵而温暖，无孤寒之态，唯有清和之美，与王维山水诗的“诗中有画，画中有诗”完美契合。
三、两阕《蝶恋花·咏梅》词总评
两阕词同步纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》韵、同嵌王维诗句“独坐幽篁里，弹琴复长啸”“明月松间照，清泉石上流”藏头、同题咏梅，却与王维的两句诗极为契合，各成意境，各塑梅魂：第一首是幽篁琴啸的孤高梅，气脉雄健，想象瑰奇，梅是有傲骨、有热肠的世间君子；第二首是松泉月照的清逸梅，笔触清和，意境空灵，梅是融山水、无俗尘的天外仙葩。两者皆做到“藏头无痕，步韵不缚”，将格律的谨严与意境的独创相融，又以梅为载体，勾连王维的诗境与纳兰的词韵，既守古典，又出新意，是咏梅词中的佳作，一刚一柔，一豪一淡，相映成趣。请入精品合辑。
《蝶恋花•咏梅》
作者 大公
欲嗅寒香春蕊小，穷叶冰溪，千蓓晶枝绕。里外横斜清影少，目回烟渚霜禽草。
更喜琼姿苍雪道，上苑虬枝，一领群芽笑。层岭氤氲春意悄，楼东月倚西窗晓。
（依韵苏轼《蝶恋花》《花褪残红青杏小》，藏头《欲穷千里目，更上一层楼》）
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浅评赏析人 张殿臣
一、韵脚与平仄：合律规范，贴合原格；
苏轼《蝶恋花·花褪残红青杏小》为词林正韵第八部（仄声），此词“小、绕、少、草、道、笑、悄、恼”均属同一韵部，韵脚统一且贴合原玉韵部。句式平仄（如“欲嗅寒香春蕊小”“穷叶冰溪，千蓓晶枝绕”）与《蝶恋花》词牌正格相合，无失律之处，可见格律功底扎实。
二、藏头寓意：巧嵌名句，意脉关联；
词中藏头“欲穷千里目，更上一层楼”（王之涣《登鹳雀楼》），与咏梅主题形成巧妙关联：“欲穷千里目”暗喻赏梅时由近及远的视角（“里外横斜”“目回烟渚”），既扣“穷目”之意，又写尽梅枝疏密、霜禽相伴的景致；“更上一层楼”通过“更喜琼姿苍雪道”“上苑虬枝”升华意境，由寻常赏梅转向高阁、层岭的开阔视角（“层岭氤氲”“楼东月倚”），既合“更上”之境，又赞梅花凌霜独放的高远气韵。藏头与词意融合自然，无刻意堆砌之感，赋予咏梅词更深沉的哲思。
三、整体和谐；
上阕写近观梅之幽（“寒香”“晶枝”“霜禽草”），下阕写远观梅之壮（“琼姿”“虬枝”“层岭”），视角由低到高，意境由狭至阔，与藏头“穷目”“更上”的递进逻辑一致。“冰溪”“苍雪”等意象紧扣梅之耐寒特质，“春意悄”暗点梅报春之寓意，主题集中。
综上，此词格律严谨，藏头精巧，意境连贯，为咏梅佳作，微调末句可使气韵更畅。
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（排名不分先后）
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总监 云舒
编辑 寒玉
校对 小粒子
