雪魂入骨 诗心映怀

—— 品读桑恒昌先生《喊雪》组诗

魏佑湖

昨天下雪了，大地一片白，我喜欢雪。它是冬的信使，也是年的前奏。我踩着雪，走在小区外的孝义河边，冰面下的水还在悄悄流，雪落其上，不闻声响，却把整个冬天的静美，都酿成了诗。雪，是中国诗歌史上千年咏叹的经典意象，忽然想起了桑恒昌老人的组诗《喊雪》。这片寻常的六出飞花，被桑老赋予了直抵人心的生命温度与精神重量。桑老以雪为线，串起小雪的灵动、大雪的磅礴、夜雪的深沉，更以其独树一帜的诗歌笔法，将自然之雪化作生命之思的载体，在古典意境与现代哲思的交织中，奏响一曲荡涤灵魂的雪之歌，让我在字里行间，读懂雪的诗意，更读懂一颗滚烫的诗心。

桑老的诗歌，向来善以拟人化的灵动笔法，赋予寻常物象以鲜活的生命温度，这一风格在《喊雪》组诗中体现得淋漓尽致。《小雪》一诗，便将这份灵动写得入木三分。“你是雪霰，最小的伢子；你是阳光，最柔的羽毛”，两个精妙的比喻，把小雪的轻盈与纯净勾勒得栩栩如生。“刚出襁褓，就迤逦着逃出九霄”，拟人的笔法赋予雪以孩童般的顽皮，它 “隐身在人们的视线，舞蹈在发梢和睫毛”，是 “捕捉不住的精灵”。诗人想喊它，却又 “不忍”，生怕 “轻轻轻轻地” 一声呼唤，便惊走了这嬉闹的小生命。“小雪小雪，只喊你一声，心就化了”，结尾一句，将对雪的怜爱与珍视推向极致。在诗人笔下，雪不再是冰冷的自然物象，而是藏着童真与诗意的精灵，触碰到了心底最柔软的角落。这种将物象人格化的写法，摒弃了刻意的雕琢，用口语化的亲切表达，让读者与雪、与诗人的情感产生直接共鸣，正是桑恒昌诗歌 “以俗见雅，以浅见深” 的典型特质。

以壮阔意象承载深沉哲思，在自然景观中探寻生命的奥义，是桑老诗歌的另一鲜明风格。如果说《小雪》是浅吟低唱的小调，那么《深夜大雪》与《又见大雪》便是气势磅礴的交响。“雪花以群舞的劲暴，下云头迷漫天字”，一个 “暴” 字，写尽大雪铺天盖地的雄浑气势，仿佛天地间都回荡着雪花飞舞的声响。而在这壮阔的雪景中，诗人的思绪开始升腾：“看见雪就看见，时间的磷光；亲近夜就摸到，骨头上的诗句”。雪是时间的信使，它覆盖过往，照亮岁月的痕迹；夜是灵感的温床，让蛰伏在心底的诗句破土而出。诗人与雪“作个约定”，待春风化雨时，雪融入江湖清流，自己则“游成一条，任性的鱼”。这份约定，是对自然的皈依，也是对自由的向往。《又见大雪》更显奇思“铺下层层仿古宣，只等天下后生，用真草隶篆，涂鸦心中的祈愿”。大雪如宣纸，大地作砚台，世间万物皆是执笔之人，将祈愿写在天地间，浪漫而豪迈，尽显雪的包容与大气。从自然之景到生命之思，桑恒昌先生总能以举重若轻的笔触，完成从物象到哲思的升华，让诗歌既有视觉的冲击力，又有思想的纵深感。

在组诗的核心篇目《喊雪》中，桑老融古典意境与现代精神于一体的风格，更是展露无遗。“忍痛割爱的秋，删繁就简，终于肃杀了大地”，秋的退场为冬的登场铺垫，万物归于沉寂，唯有雪能打破这份死寂。诗人“喊一声上苍”，唤来“千里冰封，万里雪飘的奇遇”。雪的降临，是“打通命脉，澡洗腠理”，为“淤滞的赏雪人”做一次“体魄和魂魄的，天然透析”。在诗人眼中，雪不再只是自然景观，更是净化灵魂的良药。它洗去尘世的浮躁，荡涤内心的淤塞，让生命回归本真。“一冬无雪入境，便深潜到诗中，陪伴独钓寒江雪的，孤舟蓑笠翁”，一句化用柳宗元《江雪》的经典意象，瞬间唤起读者的古典文化记忆，而“诗情诗意的血恋，是无可救治的顽症”，又以直白的现代剖白，道尽诗人对诗歌的痴狂，对雪的深情。这种将古典诗词的意境底蕴与现代生命的精神诉求相融合的写法，让诗歌既有文化的厚度，又有时代的温度，正是桑恒昌诗歌能够跨越代际、打动人心的关键所在。

桑老的诗歌，常以凝练的对仗与留白，营造出言有尽而意无穷的诗意空间。组诗中的《冬之吟》堪称典范：“一把把白雪攥出来的是春水，一缕缕白发捏出来的是血晕”，雪与春水、白发与血晕，两组意象对仗工整，却又充满张力 —— 白雪是冬的结晶，春水是春的希望；白发是岁月的沧桑，血晕是生命的炽热。短短两句，道尽岁月轮回中的坚守与热爱。“幸福往往是不能理解别人也不能被别人理解的疼”，一句看似矛盾的哲语，将幸福的复杂与深刻写得入木三分，留白处尽是耐人寻味的思考。《红梅白雪》中“多次接报雪的紧急军情却只见流星探马，冬，统领的银盔素甲止步于一枝红梅”，以军事意象写冬雪与红梅的相遇，画面感十足，而 “止步” 二字的留白，又让红梅的傲骨与冬雪的包容跃然纸上，余韵悠长。

组诗中的其他篇章，如《画梅》《雪花泪》《雪之舞》等，皆是桑老诗歌风格的延伸与回响。《画梅》中，诗人“把自己画成一枝梅”，在风雪中自开自谢，倾尽心上颜色，是对高洁品格的追求；《雪花泪》则将雪比作泪，“每滴泪都是情感的海洋”，雪花飘落，是天地间最深情的告白；《雪之舞》里，雪是“着超短裙的小妖”，是“纷飞的蜂蝶静默的尤物”，灵动又妩媚，尽显诗人对自然的细腻感知。

桑老的《喊雪》组诗，以雪为媒，打通了自然与生命、古典与现代的界限。他笔下的雪，可可爱，可磅礴，可深情，可哲思，既有“独钓寒江雪”的古典意境，又有“骨头上的诗句”的现代哲思。而这一切的表达，皆源于他独树一帜的诗歌风格 —— 不事雕琢却字字含情，不求艰深却句句藏思。诗人喊的是雪，更是对生命本真的呼唤，对诗意人生的执着。在这一声声“喊雪”里，我们看见雪落大地的苍茫，看见诗心映雪的澄澈，更看见一个文人对天地万物最炽热的深情。

雪落无声，诗吟有韵。当我们循着诗人的笔墨走进这方雪的世界，便会懂得：每一片雪花，都是一首流动的诗；每一次喊雪，都是一场灵魂的奔赴。

雪落无声，今吟有韵。桑老以雪为墨，将自然之景、生命之悟、诗者之情熔铸一炉，在古典与现代的交融里，写尽了雪的魂，也写透了心的热。那些飘落在诗句里的雪花，早已超越了自然物象的界限，化作一种精神的象征 —— 是涤荡尘俗的澄澈，是坚守诗意的执着，是跨越岁月的深情。当风雪散去，春潮漫过大地，我们依然能在这些诗句里，触摸到雪的温度，听见诗人喊雪的声音，那是一颗诗心与天地万物的赤诚对话，在下雪的日子再读《喊雪》更会久久回荡，余韵悠长。

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