中华诗艺社黑龙江分社诗词创作理论研究中心发布王玉德的《瘦石诗话》•五
汉语言文字的一字多义性，多字近义性，字词之间的贯通性以及诗法规则的模糊性在一定程度上规定了旧诗词的语言模糊性，正是这种语言的模糊性天然地生成了品味猜想的空间。
优秀的诗词多半会越读越厚。万古流传的名家名篇，千百年来，在不断的训诂、考证、注释、评点中，至今仍无确解，于是诗就会越读越厚。因为同样一首诗，每个人读来都会有各自不同的理解，一个人在不同的际遇下亦会生成不同的感悟。这正是诗词的妙处；是诗词生命力所在；是诗词千百年来直至今天仍然存在并且发展变化的魅力所在。
一概不用典就一定是好诗吗？未必。因为典故纳入诗词，只要用得妥贴，而且是应用率较高，被大多数读者了解掌握的典故，无疑会使诗词的旨趣更深更远，用字更少，达意更深，诗味蕴藉隽永。
典故用得好，能使作品简洁含蓄、余韵无穷、趣味盎然。用的不好，会使诗词艰涩晦暗，枯燥乏味，令人生厌。
凡事皆有度，过犹不及。有的一首诗词中连用七八个，甚至十几个典故或成句；有的诗词一句之中就包含着几个典故，这样的作品，无论是读起来还是品起来就特别艰涩了。
文学艺术原本就是流派纷呈，万紫千红，无须也绝不可划一。
2026年元月25日
