人生舞台：巽寮湾的潮声与心光
文/唐业继
海浪是舞台的幕布，山峦是天然的布景。
当草原与海——第六届大会的潮声漫过沙滩，
旅行胜地便成了聚光灯下的剧场——
二日的狂欢，是招商的锣鼓、开发的蓝图，
是财富的浪花翻涌成高楼，
是政府搭台，富豪登台，
经济腾飞的史诗在海岸线上铺展。
而930年前，苏东坡的竹杖芒鞋踏过这片荒滩，
“巽寮湾”三个字，是他用贬谪的墨迹写下的剧本。
妻子王闰之的灯影里，相濡以沫的台词流传至今，
证明人生最深的舞台，不在聚光灯下，
而在相视一笑的默契中。
小杨夫妻的宝藏小店，是游客舌尖上的掌声；
刘姐一家，把富氧海风装进第二故乡的相册；
陈老师夫妇的晨练，是面朝大海朗诵自己的诗篇——
市场里的时鲜，苏东坡的诗句，
都成了生活剧本的道具。
人生是航海图，舞台是罗盘——
有人用财富标定坐标，有人以爱情绘制航线，
而平凡如我们，把晨昏的潮汐刻成日志，
在风暴与晴空之间，校准自己的方向。
人生是陶艺坊，舞台是转盘——
政府的手塑形大地，开发商的手堆砌楼宇，
而旅居者的手捏出生活：
一碗海鲜粥的温度，一场日落的光影，
都是未烧制的陶坯，等待时光窑变。
人生是交响乐，舞台是乐谱——
富豪的章节是铜管齐鸣，小夫妻的副歌是吉他轻拨，
陈老师的慢板如大提琴沉吟，
而苏东坡的赋格曲，至今在礁石间回响。
人生是万花筒，舞台是镜片——
转动视角，财富、爱情、理想便重组图案，
每一次颠沛都是棱角的打磨，
直到我们看见：自己的倒影，正与山海重叠成新风景。
原来，人生处处是舞台。
最好的背景，是思想绘制的星空；
最好的编剧，是大脑编织的梦想；
最好的镜头，是心灵与眼睛捕捉的微光。
我们设计自己，像规划一座海滨新城；
我们管住自己，如雕琢一块璞玉；
我们实现自己，让每个脚印都成为剧本的注脚。
理念是灯塔，方向是罗盘，
方法如潮汐，细节是沙粒，
却垒成通往星辰的阶梯。
培训是播种，扶持是浇灌，
宣传表彰的星光，照亮后来者的航路。
效果最大化，是让每一份努力都汇入大海；
利益转化，是把个人剧本写成集体史诗。
服务人类，是舞台的终极意义——
提供可学可用的经验，让每个角落都响起潮声，
让全世界的舞台，都映照出巽寮湾的月光。
（作者系湖北省高级人民法院退休干部）
诗评·读唐业继《人生舞台：巽寮湾的潮声与心光》
这篇散文诗以巽寮湾为具象载体，将地域发展与人生哲思相融，铺展成一幅兼具时代烟火与精神厚度的画卷，笔锋兼具写实的温度与思辨的深度，让“人生舞台”的命题既有落地的具象，又有升维的思考。
作品的巧思，在于以“舞台”为核心意象，层层勾连、多维解构。从巽寮湾的发展实景切入，将招商开发的时代浪潮化作舞台的聚光灯，把政府、开发者的耕耘写为时代剧本的开篇；又以苏东坡贬谪于此的历史文脉为引线，牵出“聚光灯外的舞台”——相濡以沫的温情、平凡生活的细碎美好，让历史底蕴与人间烟火交织，让“舞台”不止有时代的宏大，更有生活的本真。
文中四重比喻尤为精妙，将人生喻为航海图、陶艺坊、交响乐、万花筒，对应舞台的罗盘、转盘、乐谱、镜片，既各有侧重——或写人生的方向选择，或述生活的塑造打磨，或谈不同人生的声部相融，或讲视角转换的认知重构——又同归“人生处处是舞台”的核心，让抽象的人生哲理，通过可感的意象变得鲜活可触。而巽寮湾的平凡众生：小杨夫妻的小店、陈老师夫妇的晨练，更是将宏大命题落到人间烟火，让“舞台”的主角，既有时代的弄潮儿，更有每一个认真生活的普通人。
作品的深度，在于由个体到集体、由地域到世界的格局升维。从“设计自己、雕琢自己”的个体成长，到“培训播种、扶持浇灌”的群体赋能，再到“个人剧本写成集体史诗”的价值凝聚，最终落脚于“服务人类”的终极追求，让巽寮湾的潮声，从地域的浪潮化作人类共通的精神回响，让“人生舞台”的意义，超越了个体的生活，兼具时代的担当与人文的情怀。
全篇语言流畅舒缓，兼具散文诗的韵律与散文的叙事质感，历史与现实交织，宏大与细碎相融，潮声为底，心光为核，既写出了巽寮湾的发展之美，更道出了人生的本质：舞台无大小，心有光，便处处皆风景；志有向，便步步皆华章。
