小 说（文艺随笔004）
作家/沈 学 印 主播/河清海晏
小 说
小说，是语言的艺术。
小说在叙事过程中，对事物形象进行准确地描述时，必须要依靠来源于大量的阅读实践和长期对生活进行细致观察的积累。
有了阅读的容量，有了生活的积累，还要具有准确裁剪的能力，以及布局合理，语言犀利，情节新奇，不落俗套的功夫，使出场的人物、表述的故事、对话的安排、篇章的结构、悬念的设置、场面的安排、细节的精雕等都得完备、自然、脱俗，总是能将遥远的现实和现实的遥远结合的顺理成章，天然巧合，读之可信、不显突兀，意趣盎然，回味悠远，又有感慨。
小说，有人这样说，它所需要的效果就是一惊一诈，耍尽花样，使尽花招，极尽想象又合情合理。
小说的创作其精髓是塑造人物，为人物服务。
更主要的是典型人物的塑造，情节结构的合理安排，人物细节的准确雕刻，使之生动传神。
小说中的情节和细节是不一样的，情节是故事，是发展的故事。
小说是通过一个个情节来完成的，而情结是可以编造或虚构的。
但是，细节就不是这样了，细节必须真实可信，失真的细节必然会暴露出生活的破绽。
细节是为烘托人物服务和设计的。
情节好写，细节难寻。
小说创造是一种“庄严的说谎”，惟有细节才是真实的保证。
但是，细节又不是生活中的所有琐碎行为和东西。
一个细节可以写活一个人物或一篇小说，并使整编小说大增其色。
没有生动细节的小说不是好小说。
细心是小说成功的重要因素。
当然了，必需的思想内涵，主题确立，立意和叙述手法，语言运用等也是十分重要的写作要素。
说到底，还是要考验和验证一个作家的构造能力、想象能力、无中生有的能力、乱中取胜的能力。
鲁迅的小说《阿Q正传》就有这样的细节描写：阿Q一边摸小尼姑的光头，一边还要说：“和尚摸得我就摸不得了！”一个动作一句话，便把阿Q的典型无赖形象刻划得入木三分。在《孔乙己》中也有同样的描写，孔乙己给小孩分茴香豆时，不也是一边分一边又叉开手指盖住碟子，口里也是自言自语：“多乎哉？不多也！”实际这些都是属于细节上的描写，很能让孔乙己那种善良而迂腐的典型性格活灵活现于字里行间。
如果细细回忆，在鲁迅的所有小说中都讲了那些故事？都是什么样的故事？
我想能记住的人不会是太多的，而所塑造的人物却能久久地留住在脑海中。
在这一点上，很多人都能顺口数出，如阿Q 、祥林嫂、孔乙己、闰土等。
再如九斤老太、豆腐西施、小 D、吴妈等。
这就是人物的鲜活与细节的真实所给人们留下的极其难忘的印象。
写好小说必须要从人物的塑造和细节的描写入手。
正如前苏联著名大作家托尔斯泰所言：“小说是训练作家写作的最好学校。”
(2026年1月17日于伊春“悠然居”书斋)
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