中国雨巷文学社
历代书法家趣事
作者:陈继生 - 杭州

第八十四篇
此人以隶作篆、突破千年藩篱,开辟新天地,
四体书皆工为清朝第一
此人出生寒门,其祖父、父亲均酷爱书画,皆以布衣终老穷庐。他 7 岁时读书一年便停学,以采樵、卖饼饵糊口。 17 岁以写字、刻印谋生,30 岁成为江宁梅镠座上客。乾隆五十五年( 1790 年),户部尚书曹文埴入京邀其同往,入宫后书法震惊京城。此人身材高大,胸前飘一绺长长的美髯,与人落落,性格耿介,无所和,无款曲,无媚骨,无俗气,他以“山人”自居,于荒江老屋中高卧,把功名两字都忘记了。得知泾县有八块碑,需以大篆、小篆、分书、行楷各体书写,慷然应邀。仅书一碑因病而归,阴历 10 月卒于家,享年 63 岁。
此人为清代碑学世家巨擘,擅长四体书。他以隶法作篆,突破了千年以来的玉箸篆藩篱,为清代开辟了一个新天地。隶书则从汉碑出来。结体紧密、貌丰骨劲、大气磅礴,也使清代隶书面貌为之一新。楷书却直接取法六朝碑版,兼取欧阳询父子体势,笔法斩钉截铁,结字紧密,得踔厉奋发之势。行草将北魏的笔意融入其中,用笔平稳持重,笔锋翻转、转留自如,笔法迟涩而飘逸。打破了帖学的圆熟平顺的法度,显得恢宏纵横、不可端倪。大字草书气象开阔、意境苍茫。
自魏晋以降,篆书一体逐渐走向了沉寂,擅长篆书的书家,已如晨星。直至清代,伴随着金石学、考据学的兴起,才迎来了篆书复兴昌盛的春天。乾嘉年间此人彻底打破了篆书低迷的僵局,改变了过去几百年的作篆方法,充分运用毛笔的特长来表现篆书的笔意,使书写上的提按、起笔收笔的笔触意态更加富于变化。
篆书以《石鼓文》《泰山刻石》《峄山碑》《开母石阙》为法,并融合汉碑额婉转飘动的意趣,字形方圆互用,姿态新颖,笔力深雄,婀娜多姿,体势大度,用笔灵活而富于变化,骨力坚韧,一扫当时呆板纤弱、单调雷同的积习。又篆从隶入,隶从篆出,自成一家风范。清代以后篆书艺术风格的丰富多彩,大家辈出,这辉煌的景象实有此人为其开端。以小篆入印,强调笔意,风格雄浑古朴、刚健婀娜, 其书法篆刻相辅相成,世称“邓派”。
在书法理论方面造诣很深,他以“计白当黑”之论把“笔不到意到”的道理具体化。“疏处可以走马,密处不使透风”,把虚实对比的艺术理论阐述得明白如话。
“性廉介,遍游名山水,以书刻自给”,有史评此人生平。他凭借着祖父、父亲的言传身教,虽少读书然多用功。17 岁就闯荡江河、游历山水, 以书法与篆刻为本,以求谋生。30 岁时,在安徽寿州结识了循理书院主讲梁巘,被介绍到江宁大收藏家梅镠处。客居梅家八年,此人尽摹所藏秦汉以来的金石善本“每日昧爽起,研墨硬盘,至夜分尽墨,寒暑不辍”。
当他行至安徽歙县,他的字被著名词人张惠言看到,以为是李斯的真迹。张惠言与好友金榜二人冒雨寻访,此人正在破庙躲雨,被盛情邀请去金榜家居住。金榜又向户部尚书曹文埴推荐,乾隆五十五年( 1790 年),乾隆八十诞辰,曹文埴邀其入京同往。在宫中现场,曹文埴出题要此人用四种书体各写一千字。他思路敏捷、挥毫而就,顿时震惊了在场的官员。曹文埴非常欣赏并称赞他的“四体书”是国朝第一。
“浓墨宰相”刘墉见了此人的字,拍案惊呼:“千数百年无此作矣!”放下身段去登门拜访,由此此人声名大噪。
此人流传于世的行书《陈寄鹤书》后有跋文,陈式金曰:“完白山人书气沉雄,不规规点画间,能得唐以上碑版神髓,而一种排宕浑融之致非他人所及……”此行书圆书兼方、转中带折,熔藏露、转折、刚柔于一炉。
《陈寄鹤书》还与历史上一段著名的轶事有关。此人家中养两只鹤。据说,这两只鹤的年龄至少有 130 岁。一日,雌鹤死去了,仅隔十几天后,此人的发妻沈氏也相继去世。虽是巧合,却令他伤心之至。因不忍再看孤鹤悲戚的样子,于是他择地三十里外的集贤关佛寺,将鹤寄养僧舍中。从此,他担粮饲鹤,三十里往返,每月坚持不懈。忽一日,正在扬州大明寺小住的他得到传报,雄鹤被安庆知府看中,抓回了府中。他即刻启程赶回安庆,用行书写下了《陈寄鹤书》向知府陈情上书索鹤。
这篇文章写得哀婉动人,催人泪下,气势排山倒海,文辞如云幻天,以极尽排比、拟人等修辞手法历数得鹤、寄鹤悲欣往事。为了这只鹤,他可以将生死置之度外,正如书中所写“大人之力可移山,则山民化鹤、鹤化山民所不辞也。”知府接书,无言以答,不日将鹤送还佛寺。
从此,与鹤为伴,晨昏无间。邓石如死时,那鹤发出尖厉的唳声,哀鸣数日后,打了一个旋,消失在大漠晴空之中,羽化而去。
此人就是清代著名篆刻家、书法家邓石如。

作者简介:
陈继生:上世纪七十年代知青,杭州上城区市场监督管理局原副调研员,电大语文类毕业。中国硬笔书法协会会员,中国作协作家书画院浙江分院秘书长,浙江省老干部书法家协会理事,《浙兵岁月》大型文集副主编,浙江杂文学会副秘书长,杭州市作家协会会员。

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(2026年 1月24日)

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