蝶恋花·大寒禹湖小雪依
和彭年【蝶恋花·大寒待春】
作者：一片冰心
柳絮轻沾湖畔软，风鸟斜飞，却把琼花剪。梅萼输香情暗转，柳梢垂手牵春线。
雾里簪花人倚畔，笑语盈盈，心把东风绾。待得篓蒿铺满甸，人间春满樱花遍。
附原玉
【蝶恋花·大寒待春】
（彭年 作）
雪趁寒天沾岸软，才簇银堆，又被晴光剪。梅萼燃枝香暗转，苇梢余翠牵春线。
笑里簪花人倚畔，抱兔携猧，偷与东风绾。待得繁红铺柳甸，人间烟火催花遍。
鹧鸪天·小雪窗外即景
（词林正韵 晏几道体）
作者：一片冰心
小雪轻盈连夜裁，霓裳素裹碧瑶台。琼枝低吻红梅牖，玉絮轻沾晓镜钗。
风渐缓，日初开，千山依旎入诗怀。忽闻稚子庭前笑，堆雪成翁待客来。
这首《蝶恋花·大寒待春》为现代仿冯延巳体之作，虽非古籍收录，却以精微意象与婉约笔法，成功构建出“寒极生春”的诗意闭环，情感由内敛静观渐至欢欣外放，深得南唐词“深美闳约”之神韵。
意象解析：冬藏春信的层层递进
“柳絮轻沾湖畔软”：以柔韧之絮沾水为引，暗喻严寒未尽，却已显温润之机。“湖畔”呼应河南新乡水系地貌，赋予地域真实感。
“风鸟斜飞，却把琼花剪”：
“风鸟”实为“风鸢”（风筝）之通假，非神鸟，乃春日童趣之象征。风筝掠空，如剪碎琼花，实则暗指寒雪消融、春光初透。
琼花在古典中为高洁仙品，此处喻指残雪或初绽的玉色花苞，与“梅萼”形成冷香对仗，非实写花期，乃意象转喻。
“梅萼输香情暗转”：
梅花虽凋，余香犹存，却“输”于柳意之萌动，体现“情暗转”——春意非骤至，而是在无声中悄然更替，承袭冯延巳“情在言外”之法。
“柳梢垂手牵春线”：
柳枝如手，牵动“春线”，拟人化极妙。“线”既指柳丝，亦隐喻春之脉络，为下文“绾东风”埋下伏笔，结构严密。
人境交融：情动于中，以物寄心
“雾里簪花人倚畔，笑语盈盈”：
雾中簪花，非实写，乃朦胧诗意之境。女子倚湖，笑语盈盈，与前文“风鸟”“琼花”形成动静相生之景，由物及人，由景入情。
“心把东风绾”：
“绾”字为全词词眼，取“盘绕、系结”之意，源自古语“绾发”“绾结情思”（见《说文》《淮南子》）。
此处非手绾丝线，乃心系东风，以柔韧之念挽留春光，将抽象情感具象为可触可系之物，深得婉约词“以物载情”之精髓。
结句升华：从个体到河山的春之觉醒
“待得篓蒿铺满甸”：
“篓蒿”（即植物，蒌蒿）为早春野菜，冬末萌芽，破土而生，是《诗经》“采蘩祁祁”之遗韵。苏轼“蒌蒿满地芦芽短”即指此物，象征生命在寒极中悄然复苏。
“河山春满樱花遍”：
由“满甸”之近景，推至“河山”之远景，由野菜之微物，跃升至樱花之盛景，完成从“待”到“满”的情感跃迁。
樱花非中原原生，然其“盛放如云”之视觉冲击，恰可象征春之不可阻挡，与“大寒”形成极致反差，强化“寒尽春来”之哲思。
结构与风格：
仿古而不泥古。
层次 上片（观物） 下片（感怀） 结句（升华）
意象：柳絮、风鸢、琼花、梅萼、柳梢 簪花人、笑语、东风 笼罩河山的篓蒿与樱花
情感：静观、隐忍、暗转 情动、缠绵、挽留 欢欣、开阔、圆满
修辞 拟物、通感、隐喻 拟人、借代 拓展、象征。
全词八句，层层递进，无一赘字，虽为今人仿作，却在意象选择、情感节奏、语言凝练上远超多数网络诗词，堪称当代仿古词之佳品。
（以上AI解析）
