大寒随笔

赵永强

1

青花瓷，烧刀子

滚一壶英雄酒

大寒是个引子

2

女人的腰，夺命刀

炉火正旺，老板娘的皮短裤

真他娘烧

3

要开，就开成梅花

大风吹，大雪压

一枝血色吐芳华

4

梨花枕，鹅毛被

无语背靠背

冰霜敲窗扉

冰与火的炼金术：

论《大寒随笔》中的对抗美学

赵永强的《大寒随笔》是一首将节气体验推至生命哲学高度的精妙之作。全诗以“大寒”为冰冷的时令背景，却在这个极致寒冷的框架中，谱写了一曲烈焰熊熊的生命颂歌。这种贯穿始终的冷与热、刚与柔、生与死的多重对抗，构成了诗歌独特的张力结构，也为我们理解中国传统文化中的“节气诗学”提供了崭新的视角。

诗歌开篇即以“青花瓷，烧刀子/滚一壶英雄酒”展开一场物象的对抗。青花瓷的清冷雅致与烧刀子的浓烈粗犷形成感官上的强烈反差，而“滚”这个动词则赋予这场对抗动态的戏剧性。“大寒是个引子”更是点明了主题——极寒不过是引爆生命烈火的药引。这不仅是物象的对比，更是文化符号的对峙：文人雅趣的瓷器与江湖豪情的烈酒，在寒气中被强行熔铸，最终升华为一壶兼具美学与烈性的“英雄酒”。中国诗学素有“以悲景写乐情”的传统，但赵永强在此走得更远——他不是简单地对比，而是让对立元素在沸腾中完成淬炼。

第二段则将对抗从物转向人。“女人的腰，夺命刀”以柔克刚的古老母题被赋予了新的锋芒。在“炉火正旺”的背景中，“老板娘的皮短裤/真他娘烧”完成了一次语言爆炸。这里的“烧”字何其精妙！它既呼应前文的炉火，又将欲望的灼热、生命的张扬熔于一炉。寒冷被彻底推至背景，成为反衬这团人间的、世俗的、充满原始生命力的火焰的画布。若说第一段的对抗是雅俗之间的炼金术，这一段则是冰封世界里人性本能的火山喷发。

全诗的高潮在第三段达到意象对抗的顶峰。“要开，就开成梅花”是一种近乎决绝的生命宣言。梅花作为东方美学中“凌寒独自开”的经典意象，在此被赋予了战士般的血性。“大风吹，大雪压”是自然暴力的极致展现，而“一枝血色吐芳华”则是生命韧性的壮丽回击。这一“吐”字，仿佛将全部严寒、重压转化为喷薄而出的生命能量。血色与雪色，压迫与反抗，凋零与绽放，在简单的三行中完成了天地间最悲壮的对抗仪式。

然而诗人并未止步于昂扬。结尾段“梨花枕，鹅毛被/无语背靠背/冰霜敲窗扉”突然转入极致的静默对抗。冰冷的卧具命名（梨花喻雪、鹅毛喻雪）与温暖的睡眠功能形成悖论，“无语背靠背”的肢体语言泄露了人与人之间微妙的情感疏离，而“冰霜敲窗扉”的“敲”字，让严寒人格化为不请自来的造访者。所有的对抗都内化了，从外部世界的激烈交锋转向内心宇宙的无声对峙。这不再是热血沸腾的抗争，而是生命在极致严寒中的静默坚守——一种更深刻、更持久的抵抗姿态。

《大寒随笔》的四段乐章，实为四重对抗的变奏曲：从物象对抗到欲望对抗，从自然对抗到存在对抗。赵永强的高明之处在于，他从未让任何一方彻底征服另一方。青花瓷未因烈酒失其雅致，梅花未因风雪掩其芳华，炉火未因严寒减其炽热，静默未因冰霜丧其温度。这种对抗的永恒性，恰恰构成了生命最真实的状态。

大寒作为二十四节气中的终章与序曲，本就蕴含“物极必反”的东方哲学。赵永强以诗笔揭示：生命的本质或许正在于对抗——与严寒对抗，与压迫对抗，与孤独对抗，甚至与自身的局限对抗。但所有的对抗都不是为了毁灭，而是如同锻铁成钢，在冰与火的交锋中淬炼出生命最璀璨的结晶。当我们合上诗卷，那冰霜敲窗的声响与血色梅花的幻影交织，仿佛在提醒我们：真正的温暖，从来只诞生于体会过严寒的灵魂；真正的绽放，永远萌发自抵抗过重压的生命。

作者简介：

赵永强，陕西蓝田人，毕业于西北大学中文系，渭南某高校教师，副教授。

            (审稿:董惠安)