文/阿尔芒

画面近角处

安置的

弓箭

猎犬和猎物

与人物风格无关。未必是好心的产品

戴安娜的休息

有点凉，单面的银色

不敢靠近。留给布歇自己消受

……我喜欢她身旁的女佣

过分精美的手臂，足以捞回我的前半生

（载《成子湖诗刊》2026年1月刊上）

阿尔芒，江苏成子湖诗歌部落总策划人、成子湖诗刊社长。出版《一千零一页》《象脚鼓的雨季》《美术体的村寨》《转经筒的插图》等16部诗集、合集、选集。《淮海晚报》“木橹摇云”诗歌专栏作者，《宿迁晚报》“双面绣”诗歌版块A位嘉宾，《现代家庭报》“心意卡”特约供稿诗人。作品入选《宿迁十年文学精选》《江苏百年新诗选》《中国微信诗歌年鉴》《世界华语诗人代表作》等数十种读本，小长诗《乌骓之卷》被项王故里收藏。

当目光从戴安娜转向女佣

——阿尔芒《我喜欢她身旁的女佣》赏读

文/言发乎

我们常常被告知，艺术欣赏应该聚焦于画面的中心，仰望那些被光环笼罩的主角。但诗人阿尔芒的短诗《我喜欢她身旁的女佣》，却提供了一种截然不同的观看之道。它不动声色地引领我们的视线，从神话的云端降落，最终栖息在一个凡俗身影的臂弯里。这首诗如同一次沉默的“叛逃”，逃离既定叙事，逃离宏大主题，在某个被历史遗忘的角落，发现了更为动人、也更为真实的生命温度。

诗作以近乎冷淡的笔触，切入一个古典绘画的场景：“画面近角处/安置的/弓箭/猎犬和猎物”。这些是狩猎女神戴安娜的标准配置，是神话叙事的标志性符号。然而诗人立刻断言，它们“与人物风格无关”，甚至可能是“未必是好心的产品”。这是一种清醒的、甚至带点疏离的观察。诗人仿佛在说：看，这些华丽的道具，这些用以定义神性的符号，它们真的能触及人物的本质吗？还是仅仅是一种外在的、甚至可能是强制性的装饰？

接着，焦点转向主角：“戴安娜的休息/有点凉，单面的银色”。“凉”与“单面的银色”这两个意象精准而微妙。“凉”是体温的缺席，是情感温度的匮乏；而“单面的银色”，则暗示了那种完美神性光辉的单薄与片面，它或许璀璨，却缺乏立体的人性维度与阴影。这种光辉是供人远观朝拜的，却拒绝亲近，“不敢靠近”。于是诗人带着一丝几乎察觉不到的揶揄，将这完美的神性留给了画家布歇自己“消受”。布歇是洛可可艺术的巨匠，以描绘柔美轻佻的神话题材闻名，诗中的“消受”一词，颇值得玩味，它既可能指画家本人沉浸于创造美的享受，也可能暗指这种被精心炮制、供人娱乐的“美”，终归带有一种轻浮的、可供消费的性质。

就在我们对这幅看似完美的神话图景感到一丝寒意和隔阂时，诗的视角发生了决定性、也是动人的偏移：

“……我喜欢她身旁的女佣”

这一句，可以说是整首诗的灵魂，是视线与心灵的共同落点。一个省略号，道尽了从中心到边缘的漫长寻觅，也包含了最终找到归属的如释重负。诗人为何“喜欢”？答案在下一行：“过分精美的手臂，足以捞回我的前半生”。

这“过分精美的手臂”是属于女佣的。请注意“过分精美”这个矛盾的形容。在等级森严的画面里，女仆本应是朴素的陪衬，她的“精美”超出了其身份“应有”的范畴，这是一种意外，一种溢出。这种美不是被神话叙事所规定、所宣扬的，而是属于她自身的、具体的、甚至可能被主流目光所忽略的身体之美。更重要的是，这双手臂的“精美”不是空洞的，它蕴含着一种强大的救赎力量——“足以捞回我的前半生”。

“捞回”这个动词充满动感与重量。它让人联想到从水中、从深渊里打捞沉没之物。诗人的“前半生”或许曾迷失在对宏大、虚幻、冰冷之美的追逐中，迷失在对“戴安娜”那种完美但遥不可及的偶像的仰望中。而女佣那“过分精美”却真实可感的手臂，成为一种联结现实的锚点。它代表的是一种被劳作和生活打磨出的、有温度、有力量、有具体功能的美。这种美不提供空洞的崇拜，而是提供一种挽留与救赎的可能，将人从虚无缥缈的云端，拉回到坚实、生动的人间烟火里。

我们可以尝试揣测，在写下这首诗时，阿尔芒的心理活动或许是复杂而充满转折的。起初，他可能像任何一个观画者一样，被画面中心的神话氛围所吸引，但很快，一种清醒甚至倦怠感袭来。那种被反复描绘、过于完美的神性，因其毫无瑕疵而显得虚假，因其高高在上而丧失了生命力。他感到“凉”，感到无法“靠近”。这是一种对标准化、仪式化之美的本能排斥。

于是，诗人的目光开始游离，开始在画面的边缘、在光环的阴影处漫游、搜索，直到被某个不经意的细节将女佣的手臂牢牢抓住。那一瞬间，他的内心或许涌起一阵发现的狂喜与慰藉。那是一种在程式化艺术中发现意外真实的惊喜，是一种在边缘处找到共鸣的亲切。他将自己的情感、甚至前半生的迷茫，都投射并寄托于这个被忽视的形象上。这个选择，本质上是一种价值重估在内心宣告，那些被主流叙事轻视的、具体的、人间的事物，远比符号化的完美更具意义和力量。这并非对古典美的否定，而是对生命多样性、对真实触感的坚定选择。

最终，阿尔芒通过这首诗完成了一场静默的“视觉革命”。他似乎在启示我们，真正的诗意与深刻，未必总在舞台中央被聚光灯照耀的地方。它可能就在主角的身旁，在一个无名者的手臂弯曲的弧度里，在一种“过分”却真实的精美中。阿尔芒的这首诗也许会给我们一个温柔的提醒，即是当我们学会调整目光的焦距，懂得欣赏那些“非中心”的风景，懂得从“戴安娜”转向她“身旁的女佣”，我们或许才能捞回自己生命中那些最质朴、最温暖、也最不可或缺的部分。因为正是这些平凡的侧影，支撑并滋养着所有宏大的叙事，它们才是人间戏剧里，真正不可或缺的底色与灵魂。