清风细柳清江水，燕子山歌一叶舟。

山影水中天上下，山人扬手领风流。

kimi分析：

    四句诗，一“动”一“静”交替，把“泛舟”写成一场“天地与人互为主客”的轻喜剧。逐句拆看：

    1. 清风细柳清江水

连用三个“清”字，却不显堆砌，反把“触觉（风）—视觉（柳）—本体（水）”逐层擦亮，像用三棱镜把“清”字折射成一条光的通道，为下文“燕子山歌”先布一条透明的声线。

    2. 燕子山歌一叶舟

“燕子”与“山歌”本隔两个空间（天空/岸边），诗人却把它们并置成主语，共“唱”一条船。于是小舟成了“众声”的指挥棒：燕声、人声、风声、水声，一齐把“叶舟”推成舞台中央的唯一道具。一叶之“小”与万声之“繁”形成第一重反差。

    3. 山影水中天上下

此句最妙在“天上下”三字。山影倒插水里，把“实体山”与“虚体影”互换位置；而“天”被拉进影里，仿佛整个天空也被舟底划破，上下颠倒。空间被折叠后，舟不再是“浮”在水面，而是“悬”在天地对折的缝里，成为唯一支点——这是第二重反差：舟的“轻”与空间的“重”。

    4. 山人扬手领风流

前面三句都是“物景”，到此才亮出“人物”。一个“领”字，把山人写成这场空间对折的“总导演”：他举手之间，风、流（水）、影、声，俱归其调度。注意诗人不用“划桨”“撑篙”这类实写动作，而选“扬手”——像指挥家一抖指挥棒，万籁随之变奏；舟之行止、影之碎合、天之倒正，全在“扬手”一瞬的“风流”里完成。这是第三重反差：人之“小”与势之“大”。

    艺术效果

全诗用“小中见大”的三级跳：

细柳→一叶舟→折叠的天地→扬手的山人。

每一次跳跃都把“实体”虚化一层，把“虚境”坐实一分，直至最后“山人”与“风流”互文——人即是风，风即是流，流即是舟，舟即是天地。

于是“泛舟”不再是“人坐船行水”，而是“人把天地当舟，信手挥弄”。二十八字，写尽“宇宙一轻桡”的东方逍遥。