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李武兵简介：原名李武斌，曾任职于铁道兵文化部、总政群工部，系中国作家协会会员、中国散文学会会员、中国现代格律诗学会理事，著有《李武兵抒情诗选》(上下册)，散文集《太阳鸟》，长篇纪实文学《自然之子》等。
李武兵推荐语
上世纪九十年代初，我与志强相识于诗刊社青年刊授学院，初识他的才气。三十多年过去了，读到他的马画，着实令我惊讶，如此画作，怎一个“才气”了得，马背上分明站着他的灵魂——于是萌生了推介其画的念头。
从中国马画传统来看，徐悲鸿的“瘦骨铜声”、李公麟的“白描风骨”均以马寄寓时代精神。志强将铁路生涯的磅礴视野与诗意情怀融入笔墨，其马画鲜明地展现出工业文明与传统美学的碰撞——以铁骨般的笔触勾勒奔马肌腱，用钢轨的冷峻质感对比鬃毛的飞扬动感，在蹄声与汽笛声的交响中，赋予骏马新的时代注脚。
在此，由衷地期待志强的诗书画求教展举办成功！
——李武兵
王莺：教授，国家一级演出监督。
七绝·战友能平千嶂路
作者：王莺（北京）
战友能平千嶂路，天驹秀骨入丹青。
驼铃摇落关山月，犹见当年骏马亭。
七律·雄师淬剑铸钢轨(中华通韵)
作者：王莺（北京）
雄师淬剑铸钢轨，瀚漠挥鞭化铁龙。
雪岭凿开千嶂隧，沙洲铺就万程通。
丹青难写峥嵘骨，笔墨犹传汗血踪。
最是驼铃摇落日，天山月照旧时骢。
尹玉峰题“志强画马” (五首)
七律·钢轨蜿蜒情也深
作者：尹玉峰（北京)
钢轨蜿蜒情也深，嘶风骏骨立寒林。
鬃毛飞雪惊车笛，水墨凝霜写战心。
廿载诗魂融铁血，一鞍画魄寄云岑。
残阳照处蹄声远，犹带荒原万古音。
七律·白描瘦骨到悲鸿
作者：尹玉峰（北京)
白描瘦骨到悲鸿，汉与唐风四处同。
更有长躯穿隧影，钢鬃卷雪破寒穹。
诗刊梦醒千山外，铁路魂驰万壑中。
求教展前观骥足，一鞍载尽古今雄。
临江仙·丹青诗意征程
作者：尹玉峰（北京)
钢轨蜿蜒如篆刻，嘶风骏骨铮铮。鬃毛飞雪映寒灯。蹄声惊汽笛，水墨写生灵。
廿载诗心融铁血，丹青诗意征程。残阳照处马蹄轻。魂随千里浪，一画寄平生。
定风波·丰碑永远铸雄师
作者：尹玉峰（北京)
少小听书画马时，评优赤兔最英姿。忽见钢轮催铁骑，何计？丰碑永远铸雄师。
铁路生涯磨笔胆，堪念。残阳老马立荒陂。莫道丹青唯脱洒，须写。人间苦难与奔驰。
霹雳诗：致李志强画马艺术
作者：尹玉峰（北京)
钢轨在宣纸上蜿蜒，大地动脉，时代的
琴弦，四十载春秋在鬃毛间呼啸铁路的
诗篇。少年的粉连纸已染上霜色
颜筋柳骨铸就了铁画银钩；悲鸿
的瘦骨长出钢铁翅膀，李公麟的白描撞上
汽笛轰响；水墨与焊花在蹄铁下一同迸溅
一匹匹骏马挣脱绢素藩篱，蹄声踏碎千年
的陈规，鬃毛卷起西伯利亚的寒风，它们
驮着唐诗的平仄奔跑，背上站着
诗人的铁血灵魂；他不仅画风的
形状，更在凿刻苦难的碑文。当最后一匹
战马化为钢轨，整个华夏都在墨色中复兴
作者尹玉峰系都市头条编辑委员会主任
画与文: 李志强
李志强简介:笔名李木马，1967年生于河北唐山，研究生学历，曾任《诗刊》编辑、河北省文学院签约作家，系中国作家协会会员，中国书法家协会会员、专业委员会委员、职业道德与行风建设委员会职业道德工作部秘书长，中国诗歌学会理事，中国铁路书法家协会副主席兼会秘书长，中国文联书画家联谊会工作委员，兰州交通大学兼职教授。多年致力于文学、书画创作和评论，作品入围全国第五届鲁迅文学奖，获郭沫若诗歌奖、全国铁路文学奖等奖项。出版书法创作和诗文评论集20余部，在《诗刊》《人民文学》《光明日报》《中国书法》《书法报》《中国书画报》等报刊发表作品三千余篇。
我们有责任画出马的潇洒
更有义务描绘出它的苦难
马，诚如人也……
——李志强
画马，心中有驰骋的梦
李志强
《英雄战马》是我曾看过的一部小说，它凝练勾勒出英雄与战马命运与共的伙伴关系。英雄与名马，彼此烘托、彼此成就。“所向无空阔，真堪托死生”，杜甫笔下的诗句，不仅展现了好马的非凡气质，更体现了将军对马的高度信任与依赖，同时寄托了诗人渴望如胡马般无畏驰骋的远大志向。
马是人类亲密的伙伴。骏马奔驰，让人们对远方充满无限憧憬与向往。我画马是从十二三岁时开始的，那时听评书《岳飞传》《杨家将》《隋唐演义》《三国演义》，知道每一位英雄良将都有一匹好马。项羽的乌骓马、关羽的赤兔马、穆桂英的抱月胭脂红、岳飞的白龙驹……和小伙伴们争论哪位英雄武艺高强，还会比较谁的坐骑更帅。我画马就是从这个时候开始的，一晃已是四十余年。
少年时，母亲为我买的第一本画马的书是荣宝斋出版的《徐悲鸿画册》。那时买不到也买不起好宣纸，就用母亲买来糊窗户的粉连纸涂鸦。刚开始笔墨怎么也不听使唤，父亲告诉我，写字画画急不得，画水墨画首先得练字，先得让笔能在纸上立起来。于是在哥哥的带领下，我开始练习颜真卿的《多宝塔碑》和柳公权的《玄秘塔碑》。这是上世纪八十年代初的往事。
后来从小学、中学到县文化馆的美术班，一路求学。一次父亲还拎上两瓶自己不舍享用的泸州老窖，带我去稻地镇找冀东书法名宿宋秀峰学书法。那时的宋先生已是年近九旬的白髯老者，一派仙风道骨。他告诉我，教他书法的张师傅曾在晚清御膳房抄菜谱，写得一手馆阁体。知道我爱画马，宋先生点拨我：画马先画骨，线条要挺劲起来，文弱书生，更要有硬腰杆。后来听老人说，当年日本兵用刺刀逼着宋先生写“大东亚共荣圈”，先生说身体不舒服，坚决不写。日本无条件投降后，他当即写下擘窠大字“胜利园林”，以庆祝抗战胜利，让人刻在公园的石碑上。“画马，要画出马的力量和骨气。”宋先生的这句教诲，我始终铭记于心。
到铁路上工作后，坐火车的机会多了，像电影《铁道游击队》中唱的那样“爬上飞快的火车，像骑上奔驰的骏马”，那份意气风发，至今难忘。从养路工、技术员、助理工程师到安全室主任，一路走来，带领队伍施工是常事。立在大列上指挥施工抢险，站在火车头上添乘巡查，车轮铿锵，风驰电掣，真切体会到“金戈铁马”“气吞万里如虎”的气魄。这时候，我对艺术学习的“胃口”也跟着大起来，参加文学书画函授，奔走北京、南京等地，观展求学、拜师问道，慢慢地，心中仿佛有匹骏马驰骋开来。
在职进修时，我学的是铁道工程专业，“文艺生”成了“工科生”。我开始用“工科思维”琢磨诗书画，特别是琢磨画马，借鉴徐悲鸿对马的骨骼、肌肉及动态神情的剖析，广泛搜集名家画马的书籍资料，分类比较、揣摩研究。徐悲鸿的用笔承袭康有为的碑学线质，而精准的造型功底则来自素描与解剖学的研习；他将马的颈部和腿部拉长，胸肌的强化处理和鬃尾的夸张渲染，尽显马的俊朗神韵。尹瘦石笔下的马也是碑法用笔，威而不猛、逸而不狂；细品静观，其笔下骏马如君子、如美人，刚健中隐现婀娜含蓄之美。韦江凡以行草入画，其笔下的马个性鲜明，动作迅疾，清晰连贯，奔涌着浩荡向前的力量。刘勃舒是徐悲鸿的关门学生，得其真传，他的马，用笔如风驰电掣，充满浪漫诗意，奔放不失优美。
画马名家辈出，他们笔下的马各具特点，观之、思之、拟之，都让我废寝忘食。从黄胄用笔的精准力道与爽劲，到袁晓岑笔下马的“龙性”神韵；从刘继卣、刘旦宅笔下之马的趋同性与不同点，到许勇作品中的西洋范与经典姿态表达；从胡博之马与上世纪八九十年代美术潮流的呼应，到韦尔申油画之马的诗性表达与笔墨转换探索；从贾浩义大写意的空间拓展，到赵贵德对陶瓷彩塑传统的学习借鉴……每位名家的探索都让我受益匪浅。
正如我的笔名“李木马”，我似一匹沿着时间与空间轴腾空旋转的木马，在艺术的天地驰骋。从任伯年的水墨马、徐渭笔下小毛驴的洗练用笔，到韩干、李公麟、赵孟頫笔下马的雍容大气；从昭陵六骏、马踏飞燕的雄浑，到岩彩画中马的绚丽；从古罗马、古希腊雕塑到欧洲文艺复兴以来名画中的马——我开始尝试理解马的内心世界。我开始在诗中书写心中之马：“……离青海湖不远的地方/黑马河，朝天上流淌着银光/五匹黑马，五尊青铜的雕像/从火车窗口看过去/身上的黑缎金属般闪亮//微风撩起的长鬃也在朝远方眺望/祁连山南麓啊/黑马河畔的五匹黑马/代表了整个青海的/旷美与苍凉”。画马、写马，于我而言，不仅是体察艺术上的美，更是一股忠诚与正义的力量悄然融入血脉。
正像徐悲鸿在给刘勃舒的回信中所言：画马必须以真马为师。呼伦贝尔草原、新疆天山、坝上马场、山丹马场……这些地方都让我流连忘返。记得在昭苏马场，两匹通人性的骏马见我们拿着速写夹，竟以温柔的眼神凝望我们，像模特一样摆出站立、行走、躺卧的各式姿态。那一刻，我热泪盈眶。
骐骥驰骋，砥砺奋进。丙午马年将至，我的诗书画求教展亦将在京启幕。笔墨当随时代，挥写胸中气象。画马于我，便是要以骨气洞达的笔墨，浓墨重彩地泼洒心底情、抒写胸中意，凝聚起永不停歇的奋进精神。
作家李武兵力荐著名铁路诗人
李志强诗画丨尹玉峰题“志强画马”
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京港澳台世界头条总社 发布
