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李武兵简介:原名李武斌,曾任职于铁道兵文化部、总政群工部,系中国作家协会会员、中国散文学会会员、中国现代格律诗学会理事,著有《李武兵抒情诗选》(上下册),散文集《太阳鸟》,长篇纪实文学《自然之子》等。
李武兵推荐语
上世纪九十年代初,我与志强相识于诗刊社青年刊授学院,初识他的才气。三十多年过去了,读到他的马画,着实令我惊讶,如此画作,怎一个“才气”了得,马背上分明站着他的灵魂——于是萌生了推介其画的念头。
从中国马画传统来看,徐悲鸿的“瘦骨铜声”、李公麟的“白描风骨”均以马寄寓时代精神。志强将铁路生涯的磅礴视野与诗意情怀融入笔墨,其马画鲜明地展现出工业文明与传统美学的碰撞——以铁骨般的笔触勾勒奔马肌腱,用钢轨的冷峻质感对比鬃毛的飞扬动感,在蹄声与汽笛声的交响中,赋予骏马新的时代注脚。
在此,由衷地期待志强的诗书画求教展举办成功!
——李武兵

王莺:教授,国家一级演出监督。
七绝·战友能平千嶂路
作者:王莺(北京)
战友能平千嶂路,天驹秀骨入丹青。
驼铃摇落关山月,犹见当年骏马亭。
七律·雄师淬剑铸钢轨(中华通韵)
作者:王莺(北京)
雄师淬剑铸钢轨,瀚漠挥鞭化铁龙。
雪岭凿开千嶂隧,沙洲铺就万程通。
丹青难写峥嵘骨,笔墨犹传汗血踪。
最是驼铃摇落日,天山月照旧时骢。

尹玉峰题“志强画马” (五首)
七律·钢轨蜿蜒情也深
作者:尹玉峰(北京)
钢轨蜿蜒情也深,嘶风骏骨立寒林。
鬃毛飞雪惊车笛,水墨凝霜写战心。
廿载诗魂融铁血,一鞍画魄寄云岑。
残阳照处蹄声远,犹带荒原万古音。
七律·白描瘦骨到悲鸿
作者:尹玉峰(北京)
白描瘦骨到悲鸿,汉与唐风四处同。
更有长躯穿隧影,钢鬃卷雪破寒穹。
诗刊梦醒千山外,铁路魂驰万壑中。
求教展前观骥足,一鞍载尽古今雄。
临江仙·丹青诗意征程
作者:尹玉峰(北京)
钢轨蜿蜒如篆刻,嘶风骏骨铮铮。鬃毛飞雪映寒灯。蹄声惊汽笛,水墨写生灵。
廿载诗心融铁血,丹青诗意征程。残阳照处马蹄轻。魂随千里浪,一画寄平生。
定风波·丰碑永远铸雄师
作者:尹玉峰(北京)
少小听书画马时,评优赤兔最英姿。忽见钢轮催铁骑,何计?丰碑永远铸雄师。
铁路生涯磨笔胆,堪念。残阳老马立荒陂。莫道丹青唯脱洒,须写。人间苦难与奔驰。
霹雳诗:致李志强画马艺术
作者:尹玉峰(北京)
钢轨在宣纸上蜿蜒,大地动脉,时代的
琴弦,四十载春秋在鬃毛间呼啸铁路的
诗篇。少年的粉连纸已染上霜色
颜筋柳骨铸就了铁画银钩;悲鸿
的瘦骨长出钢铁翅膀,李公麟的白描撞上
汽笛轰响;水墨与焊花在蹄铁下一同迸溅
一匹匹骏马挣脱绢素藩篱,蹄声踏碎千年
的陈规,鬃毛卷起西伯利亚的寒风,它们
驮着唐诗的平仄奔跑,背上站着
诗人的铁血灵魂;他不仅画风的
形状,更在凿刻苦难的碑文。当最后一匹
战马化为钢轨,整个华夏都在墨色中复兴
作者尹玉峰系都市头条编辑委员会主任


画与文: 李志强

李志强简介:笔名李木马,1967年生于河北唐山,研究生学历,曾任《诗刊》编辑、河北省文学院签约作家,系中国作家协会会员,中国书法家协会会员、专业委员会委员、职业道德与行风建设委员会职业道德工作部秘书长,中国诗歌学会理事,中国铁路书法家协会副主席兼会秘书长,中国文联书画家联谊会工作委员,兰州交通大学兼职教授。多年致力于文学、书画创作和评论,作品入围全国第五届鲁迅文学奖,获郭沫若诗歌奖、全国铁路文学奖等奖项。出版书法创作和诗文评论集20余部,在《诗刊》《人民文学》《光明日报》《中国书法》《书法报》《中国书画报》等报刊发表作品三千余篇。

我们有责任画出马的潇洒
更有义务描绘出它的苦难
马,诚如人也……
——李志强

画马,心中有驰骋的梦
李志强
《英雄战马》是我曾看过的一部小说,它凝练勾勒出英雄与战马命运与共的伙伴关系。英雄与名马,彼此烘托、彼此成就。“所向无空阔,真堪托死生”,杜甫笔下的诗句,不仅展现了好马的非凡气质,更体现了将军对马的高度信任与依赖,同时寄托了诗人渴望如胡马般无畏驰骋的远大志向。
马是人类亲密的伙伴。骏马奔驰,让人们对远方充满无限憧憬与向往。我画马是从十二三岁时开始的,那时听评书《岳飞传》《杨家将》《隋唐演义》《三国演义》,知道每一位英雄良将都有一匹好马。项羽的乌骓马、关羽的赤兔马、穆桂英的抱月胭脂红、岳飞的白龙驹……和小伙伴们争论哪位英雄武艺高强,还会比较谁的坐骑更帅。我画马就是从这个时候开始的,一晃已是四十余年。
少年时,母亲为我买的第一本画马的书是荣宝斋出版的《徐悲鸿画册》。那时买不到也买不起好宣纸,就用母亲买来糊窗户的粉连纸涂鸦。刚开始笔墨怎么也不听使唤,父亲告诉我,写字画画急不得,画水墨画首先得练字,先得让笔能在纸上立起来。于是在哥哥的带领下,我开始练习颜真卿的《多宝塔碑》和柳公权的《玄秘塔碑》。这是上世纪八十年代初的往事。
后来从小学、中学到县文化馆的美术班,一路求学。一次父亲还拎上两瓶自己不舍享用的泸州老窖,带我去稻地镇找冀东书法名宿宋秀峰学书法。那时的宋先生已是年近九旬的白髯老者,一派仙风道骨。他告诉我,教他书法的张师傅曾在晚清御膳房抄菜谱,写得一手馆阁体。知道我爱画马,宋先生点拨我:画马先画骨,线条要挺劲起来,文弱书生,更要有硬腰杆。后来听老人说,当年日本兵用刺刀逼着宋先生写“大东亚共荣圈”,先生说身体不舒服,坚决不写。日本无条件投降后,他当即写下擘窠大字“胜利园林”,以庆祝抗战胜利,让人刻在公园的石碑上。“画马,要画出马的力量和骨气。”宋先生的这句教诲,我始终铭记于心。
到铁路上工作后,坐火车的机会多了,像电影《铁道游击队》中唱的那样“爬上飞快的火车,像骑上奔驰的骏马”,那份意气风发,至今难忘。从养路工、技术员、助理工程师到安全室主任,一路走来,带领队伍施工是常事。立在大列上指挥施工抢险,站在火车头上添乘巡查,车轮铿锵,风驰电掣,真切体会到“金戈铁马”“气吞万里如虎”的气魄。这时候,我对艺术学习的“胃口”也跟着大起来,参加文学书画函授,奔走北京、南京等地,观展求学、拜师问道,慢慢地,心中仿佛有匹骏马驰骋开来。
在职进修时,我学的是铁道工程专业,“文艺生”成了“工科生”。我开始用“工科思维”琢磨诗书画,特别是琢磨画马,借鉴徐悲鸿对马的骨骼、肌肉及动态神情的剖析,广泛搜集名家画马的书籍资料,分类比较、揣摩研究。徐悲鸿的用笔承袭康有为的碑学线质,而精准的造型功底则来自素描与解剖学的研习;他将马的颈部和腿部拉长,胸肌的强化处理和鬃尾的夸张渲染,尽显马的俊朗神韵。尹瘦石笔下的马也是碑法用笔,威而不猛、逸而不狂;细品静观,其笔下骏马如君子、如美人,刚健中隐现婀娜含蓄之美。韦江凡以行草入画,其笔下的马个性鲜明,动作迅疾,清晰连贯,奔涌着浩荡向前的力量。刘勃舒是徐悲鸿的关门学生,得其真传,他的马,用笔如风驰电掣,充满浪漫诗意,奔放不失优美。
画马名家辈出,他们笔下的马各具特点,观之、思之、拟之,都让我废寝忘食。从黄胄用笔的精准力道与爽劲,到袁晓岑笔下马的“龙性”神韵;从刘继卣、刘旦宅笔下之马的趋同性与不同点,到许勇作品中的西洋范与经典姿态表达;从胡博之马与上世纪八九十年代美术潮流的呼应,到韦尔申油画之马的诗性表达与笔墨转换探索;从贾浩义大写意的空间拓展,到赵贵德对陶瓷彩塑传统的学习借鉴……每位名家的探索都让我受益匪浅。
正如我的笔名“李木马”,我似一匹沿着时间与空间轴腾空旋转的木马,在艺术的天地驰骋。从任伯年的水墨马、徐渭笔下小毛驴的洗练用笔,到韩干、李公麟、赵孟頫笔下马的雍容大气;从昭陵六骏、马踏飞燕的雄浑,到岩彩画中马的绚丽;从古罗马、古希腊雕塑到欧洲文艺复兴以来名画中的马——我开始尝试理解马的内心世界。我开始在诗中书写心中之马:“……离青海湖不远的地方/黑马河,朝天上流淌着银光/五匹黑马,五尊青铜的雕像/从火车窗口看过去/身上的黑缎金属般闪亮//微风撩起的长鬃也在朝远方眺望/祁连山南麓啊/黑马河畔的五匹黑马/代表了整个青海的/旷美与苍凉”。画马、写马,于我而言,不仅是体察艺术上的美,更是一股忠诚与正义的力量悄然融入血脉。
正像徐悲鸿在给刘勃舒的回信中所言:画马必须以真马为师。呼伦贝尔草原、新疆天山、坝上马场、山丹马场……这些地方都让我流连忘返。记得在昭苏马场,两匹通人性的骏马见我们拿着速写夹,竟以温柔的眼神凝望我们,像模特一样摆出站立、行走、躺卧的各式姿态。那一刻,我热泪盈眶。
骐骥驰骋,砥砺奋进。丙午马年将至,我的诗书画求教展亦将在京启幕。笔墨当随时代,挥写胸中气象。画马于我,便是要以骨气洞达的笔墨,浓墨重彩地泼洒心底情、抒写胸中意,凝聚起永不停歇的奋进精神。



















作家李武兵力荐著名铁路诗人
李志强诗画丨尹玉峰题“志强画马”



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京港澳台世界头条总社 发布

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