觅西施
文/李桂霞
这水是活的。它从灵岩山的深处悄没声地淌出来，带些山林里草木的润气，便这么不紧不慢地穿镇而过。水是青白色的，映着两岸人家粉墙黛瓦的影，又被那几株老垂柳的绿丝绦一拂，便漾漾地，将一片天光云影都揉碎了，化成一片沉静的绿，幽幽地向前流。我的脚步不由得也慢了下来，仿佛走重了些，便会惊破一个做了两千多年的梦。
那梦的主角，自然是她了。西施，这名字念在嘴里，便有一种柔腻的、含着水汽的韵味。我的眼前便不期然地浮起幼时看过的那张画来：一个古装的美人，身形是窈窕而柔软的，腰间挎着一只细竹编的篮子，正临着一条清浅的溪水。她的面容，在年岁的烟云里已有些模糊，记不真切了，只记得那一种风致，是说不出的温婉与清艳。旁边那四个字——“西施浣纱”，更是像用极淡的墨，写在了我的心上，再也擦拭不去。而今，我就站在这据说曾映照过她身影的水边了。
脚下的石板路，被岁月磨得光润如玉，一块挨着一块，蜿蜒着伸向小巷的深处。小河里摇船的女子，正轻声的为她一船的游客唱着小曲，软软地拂过耳边，听着倒也受用。那些真正的老宅子，却多是沉默的，紧闭着黑漆的木门，只探出几枝越墙的绿藤，或是露出一角飞檐，像一位位闭目养神的老人，肚里藏着无数的故事，却不肯轻易对人言说。我走走停停，目光总痴痴地投向那河道里去。
我想象着，当年那条将吴王夫差的木材“塞渎”的河道，该是何等的喧闹与纷扰。那些来自各地的巨木，挤挤挨挨，将这清流变作了一条喧嚣的“木路”。那该是一种怎样霸道的、充满了欲望与征服意味的景象啊。而在这景象的背后，那个从越国溪边被寻来的女子，她看见这为她而起的工程，这为她而建的馆娃宫与姑苏台时，心里想的又是什么呢？她那双惯于抚弄轻纱的手，触碰到这冰凉的、带着山外气息的木材时，是否会想起溪畔那些光滑的、在阳光下微微发热的捣衣石？
这么想着，我便抬起头，向西望去。灵岩山静静地卧在那里，夏日浓郁的绿意中，隐隐约约能看见些亭台楼阁的轮廓。那便是馆娃宫的所在了。如今，那山上想必只剩了些断井颓垣，供后人凭吊了罢。吴王的霸业，越王的卧薪尝胆，那些纵横捭阖的谋略，那些刀光剑影的争战，到头来，都像这山间的晨雾一般，被历史的日头一照，便消散得无影无踪了。真正留下来的，仿佛只有关于一个女子的传说，只有这“浣纱”二字所勾勒出的、一幅永恒的美人图卷。
我终究没有寻到西施浣纱的确切所在。或许，这本就是无法寻觅的。她早已不在任何一处具体的水边，而是化入了这江南的每一缕烟水、每一丝风絮里了。她是这水边的清风，是那柳梢的明月，是这空气里挥之不去的、一缕淡淡的哀愁与幽香。
归途上，我心里反倒释然了。那画中的“西施浣纱”，原不是一段可供考证的历史，而是一种美的意象，一个民族集体创造的、关于江南水乡最温婉的梦。我今日来木渎，穿行于这桥廊水巷之间，所寻觅的，也并非那个历史上的越女施夷光，而是童年时便种在我心里的，那个关于美的最初的、朦胧的感动。
这么一想，那青白色的流水，那光润的石板路，那软软的吴音，便一齐在我心头明亮起来，融成了一幅新的、我自己的“木渎觅施图”了。
2025-10-24
