精华热点 总编/杨凡 作者/云宇
杨凡题诗方胜书军部收藏
个人简介
余名夏则云。“夏”氏溯源，乃大禹治水定九州、肇建夏朝之脉，承先民务实济世之遗风；“则”者，循常道而不逾矩；“云”者，喻甘霖润物、泽被四方之蕴。籍贯皖中庐州，今已六秩有六。高中学养为基，深耕建筑之域数十寒暑，以匠心营构砖瓦，琢就土木筋骨；素抱文学丹忱，笔墨相随四十余载，缀辑诗词近万首，皆为胸臆所发、性情所寄，聊以自适自怡。间有拙作，投诸诗词微社，非图闻达于世，唯冀与同好知音，共品文字之清趣，共赏翰墨之雅韵。虽无赫赫之名，然对文学之赤诚坚守，宛若璞玉藏辉，静候知音相赏。
国风北京总社
朔雪砺梅魂 京华振袂歌千叠
长风扬雅韵 燕阙挥毫赋九章
夏则云先生《我为梅花唱赞歌》梅韵专辑
作品分作五大章节分别是：
一、……刊题
二、……前序
三、……组诗
四、……长调
五、……散文
【一：刊题】
朔雪砺梅魂 京华振袂歌千叠
长风扬雅韵 燕阙挥毫赋九章
国风北京总社夏则云先生《我为梅花唱赞歌》梅韵专辑
【二：前序】
我为梅花唱赞歌·梅韵专辑 序
朔雪漫卷京华，砺尽寒香凝傲骨；长风浩荡燕阙，吹开雅韵赋新章。当六出飞花吻上梅梢，当翰墨丹青凝于笔端，夏则云先生以《我为梅花唱赞歌》为心笺，融梅之魂、诗之骨、国之风于一卷，为我们铺展了一幅冰魂玉骨、气贯长虹的梅韵长卷。
梅花，自古便是华夏文脉中不灭的精神符号。从林和靖“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的隐逸之姿，到王冕“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”的高洁之志，梅以霜雪为友，以苦寒为砺，于凛冬之中绽露芳华，早已超越草木之形，成为仁人志士坚守本心、砥砺前行的精神图腾。先生钟情于梅，非独爱其形色之美，更慕其“零落成泥碾作尘，只有香如故”的气节，其“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏”的勇毅。这份钟情，化作笔下千声咏叹，凝为卷中万缕清芬。
京华之地，肇建千年，燕阙之下，文脉赓续。先生身居国风北京总社，以振袂高歌之姿，承古都文脉；以挥毫疾书之态，扬时代雅韵。“朔雪砺梅魂，京华振袂歌千叠”，是先生以声寄情，将对梅的赞颂融入铿锵的吟唱，那一声声歌咏，叠成了京华冬日最动人的旋律，既有北国风雪的雄健，又有梅花清逸的温婉；“长风扬雅韵，燕阙挥毫赋九章”，是先生以笔言志，取法《九章》之雅，追慕骚客之风，在燕赵大地的雄浑底色上，书写梅的风骨，赋就时代的新篇。其诗，或咏梅之形，描摹冰肌玉骨之态；或颂梅之志，抒发铁骨冰心之情；或托梅言志，映照当代文人的家国情怀。一字一句，皆为心血所凝；一章一篇，尽是真情所铸。
国风者，一国之风气，一脉之精神也。先生的梅韵之作，不仅是对花木的礼赞，更是对国风的赓续与弘扬。在当下这个万象更新的时代，梅所代表的坚韧、高洁、不屈的精神，依然是我们砥砺前行的精神源泉。先生以诗词为媒，将梅魂与国风相融，让古老的梅文化在新时代的土壤中生根发芽，让京华的文脉在雅韵的传唱中生生不息。他的吟唱，是对传统的致敬；他的赋作，是对时代的回应。
展卷品读，朔雪的清寒与梅花的暗香扑面而来，长风的豪迈与雅韵的温婉交织于心。这一卷梅韵，是夏则云先生与梅的对话，是与传统的共鸣，亦是与时代的和鸣。愿读者展卷之时，能于字里行间触摸到梅花的铮铮傲骨，感受到国风的悠悠气象；愿这雪砺梅魂的赞歌，这风扬雅韵的辞赋，能在京华大地上久久回响，让梅之精神，国之风骨，薪火相传，生生不已。
【三：组诗】
《梅花赞》组诗
其一 冰姿
诗/云宇(合肥)
朔风卷雪覆荒丘，玉骨冰心傲冷流。
几点胭脂凝晓日，一襟清冽锁寒眸。
不随桃李争春色，独抱寒霜守素秋。
纵使尘泥埋艳魄，暗香依旧满汀洲。
评析师：黄莉英(苏州)
冰姿：风骨为骨，温情为魂——品云宇《冰姿》兼怀其人
云宇先生的七律《冰姿》，咏梅而不止于梅，读之再三，掩卷沉思，恍然惊觉，这诗中凝练的冰姿傲骨，正是诗人自身精神世界的生动写照。“冰姿”二字，是他数十载深耕翰墨、对艺术本真矢志不渝的极致坚守；颈联“不随桃李争春色，独抱寒霜守素秋”，以桃李的秾艳喧嚣对举寒梅的孤洁自持，用对仗工整的笔墨，道尽了他淡泊名利、不逐尘俗、坚守本心的人生态度。而结句中“暗香依旧”四字，更是于无声处藏惊雷，勾勒出他默默助人、温润待人的赤子本心。这份融孤高与温柔于一体的品性，在浮躁功利之风盛行的当下，尤显弥足珍贵。
当世人多将才情视为向上攀爬的阶梯，以巧言令色攀附权势、为名利汲汲营营之时；先生却始终以诗心为灯，于文学的漫漫长夜中，为后学晚生照路引航，毫无保留地分享自己的创作心得与人生感悟。当有人以言语为刃，逞口舌之快割裂人际的和气，制造圈子的隔阂与纷争之时；先生则以笔墨为丝，将温柔与善意编织进字里行间，以诗词为桥，联结起一颗颗热爱文学的心灵，构筑出温润和谐的精神天地。他的存在，如寒夜中的一缕梅香，清冽却不刺骨，温暖而不灼人。
初识先生的诗作，便为文字间流转的灵气与厚重所折服。其笔下行云流水，既有格律的严谨，又无雕琢的匠气。“纵使尘泥埋艳魂，暗香依旧满汀州”一句，更是神来之笔，将寒梅纵使身陷尘泥、芳魂被掩，却依旧暗香盈满汀州的姿态，与文人历经坎坷却风骨不折的品格浑然叠印。展卷品读此句，恍若见先生于窗明几净处执卷临窗，窗外是风霜雨雪，窗内是墨香氤氲，他眉目间漾着书卷洗练出的从容与淡然，那份历经世事的通透，非刻意为之，而是岁月与诗书共同沉淀的风骨。此刻方悟，诗中所言“冰姿”，从来不是拒人于千里之外的冷冽，不是故作清高的疏离，而是历经风霜依旧向阳而生的坚韧，是洞明世情之后，依旧坚守初心、对生活保有热望的赤诚。一笔一墨间，是先生裁云镂月的诗心，是他于方寸诗笺间构建的笔底乾坤，亦是他整个人生的精神注脚。
在这喧嚣扰攘、人心易浮的时代，能结识这样一位以诗为马、驰骋于古典文学的原野，以善为缰、约束自身言行与品德的良师益友，实为人生至幸。他用自己的诗文与人生实践，让我们懂得：真正的才情，并非恃才傲物的资本，而应如陆游笔下的寒梅，“零落成泥碾作尘，只有香如故”，是身处困厄而初心不改的坚守；真正的高贵，亦非门第与权势的加持，恰似王冕咏梅的境界，“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”，是不求虚名、只愿以清正气节滋养世间的坦荡。愿先生这份冰清玉洁的风骨，能如汀州的梅香一般，浸润更多凡尘中的求索者，让我们于柴米油盐的烟火人间，不泯对诗意的向往，于纷纷扰扰的世俗生活中，留存几寸仁心，守护一方属于自己的精神净土。
其二 傲骨
诗/云宇(合肥)
绝壁悬崖寄此身，霜欺雪压愈精神。
虬枝铁干撑寒月，瘦影疏花映素尘。
宁向冰天留劲节，不趋暖日媚芳辰。
莫言孤洁知音少，自有清风作故人。
评析师：黄莉英(苏州)
铁骨丹心凝梅韵，诗魂浩气贯京华
——评夏则云先生咏梅七律
诗境如画，铁骨丹心铸诗魂。夏则云先生的咏梅七律，是其《我为梅花唱赞歌》专辑中极具风骨的篇章，亦是其精神世界的具象化表达。开卷之际，“绝壁悬崖寄此身，霜欺雪压愈精神”二句破空而来，以雄健之笔勾勒出寒梅扎根绝壁、傲立悬崖的傲然姿态。霜雪的摧折，不是禁锢生命的枷锁，而是淬炼风骨的熔炉；梅的“愈精神”，不仅是花木的生机，更是一种直面困厄、不屈不挠的人格象征。此笔以物喻人，起势恢宏，为全诗奠定了刚健向上的基调。
诗作层层铺叙，意境渐深。当冰雪封藏天地、万物蛰伏之时，梅花以玉骨冰肌挺立于寒冬，以生命的绽放捍卫存在的尊严。颔联“虬枝铁扞撑寒月，瘦影疏花映素尘”堪称全篇的神来之笔，亦是七律对仗精工的典范。“虬枝铁扞”对“瘦影疏花”，刚与柔相济，形与神兼备；“撑寒月”对“映素尘”，一个“撑”字，将梅枝的坚韧化作顶天立地的力量，寒月之下，梅枝如铁戟般刺破长夜的寂寥，尽显浩然之气；一个“映”字，又以疏花瘦影的清雅，与素尘相映成趣，于刚劲中藏婉约，于豪壮中见雅致。先生笔下的梅，早已超越了花木本身，成为他生命的镜像、处世的勇气——以铁骨对抗严寒的凛冽，用清香温暖人间的寒凉，在孤独的坚守中成就自我，于平凡的绽放中书写永恒。
颈联“宁向冰天留劲节，不趋暖日媚芳辰”，将咏梅的意境从自然之景升华为人格之志，是作者初心与风骨的直接映照。梅不趋炎附势，不向暖日献媚，偏于冰天雪地中坚守劲节，这份选择，是对本心的坚守，是对世俗功利的摒弃。五十六字的七律，字字千钧，无一字虚浮，无一句矫饰，以凝练的笔墨将梅的品格与文人的气节融为一体，读来令人热血振奋。而末联“自有清风作故人”，则是全诗的点睛之笔，亦是先生精神世界的终极写照。在信息爆炸、流量至上的当下，太多人追名逐利、随波逐流，而先生却独守本心，以清风为友，以雅韵为伴，坚信精神共鸣远胜于浮名虚利。这份不卑不亢的坚守，让诗作的境界再度升华，从咏梅走向了咏志，从个人的抒怀走向了对时代精神的反思。
合上诗卷，窗外寒梅悄然绽放，金黄的花瓣在寒风中摇曳，仿佛在诉说着永恒的真理：真正的傲骨，从来不是孤芳自赏的冷漠，而是认清生活的真相后，依然热爱生活的勇气。先生的这首七律，与专辑中的莺啼序《梅花恋》《梅花魂》、《梅花赋》及散文《我为梅花唱赞歌》一脉相承，皆是对梅花精神的深度诠释。他以诗告诉我们，所谓风骨，是王冕“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”的坚守；所谓知音，是风月山川“清风明月都无价，近水远山皆有情”的默契。
“朔雪砺梅魂 京华振袂歌千叠；长风扬雅韵 燕阙挥毫赋九章。”专辑的楹联，恰是先生创作与人生的生动注脚。他如一株临霜傲雪的寒梅，扎根京华的沃土，以铁骨撑起一片精神的天空，以丹心谱写国风的华章。而那缕萦绕不散的梅香与清风，不仅是先生的精神知己，更是留给后世读者最珍贵的馈赠——愿我们皆能在喧嚣的尘世中，守一份铁骨丹心，伴清风明月，如梅一般，于寒冬中绽放生命的华彩。
其三 暗香
疏影横斜水畔栽，暗香浮动月中来。
不须檀板催诗兴，自有清风入酒杯。
素裹琼苞犹待放，春回庾岭已先开。
可怜桃李争妍日，谁记寒梅傲雪材。
评析师 黄莉英(苏州)
暗香疏影见风骨 冰心玉品照尘寰
——评云宇老师《暗香》诗
“一瓣暗香一诗骨，才子襟怀自风流。”云宇老师的《暗香》一诗，展卷读之，恍见寒梅卓立霜雪，清姿凛凛映寒天；凝神品之，似有幽香穿透纸墨，余韵袅袅绕庭轩。此诗以梅为魂，以心为骨，兼得咏物之精工与立身之正道。字里行间，既有文人雅士的清逸韵致，更有谦谦君子的嶙峋风骨。诗如其人，云宇老师才情卓荦而秉热肠古道，文采斐然而以德润群伦，其诗与行，皆为尘世中一道清辉。
诗境之妙，在于清寂中藏丘壑，淡远中铸风骨。
全诗紧扣“暗香”二字立意，从形、色、气、神四个维度铺陈梅之姿韵，无一字雕琢艳俗，唯以素淡笔墨，写尽寒梅精魂。首联“疏影横斜水畔栽，暗香浮动月中来”，化林逋名句而自出新意，以“月”代黄昏，剥离了暮色的朦胧，平添清冷孤高之境。水畔疏梅，影随波漾，暗香随月色漫染天地，此景已非单纯的景物描摹，更暗含君子立世、不趋炎附势的隐喻，是为景中藏志，物我相融。
颔联“不需檀板催诗兴，自有清风入酒杯”，笔锋一转，由咏梅而入赏梅，于日常意趣中彰显心境。檀板催兴，是世俗应酬的浮华之态；清风入盏，是天人合一的本真之境。“不需”与“自有”的对举，轻描淡写间，将文人的清高与超脱刻画得入木三分。这不仅是诗人的赏梅心得，更是其处世哲学的写照：真正的诗兴，不必向外攀附浮华；心有丘壑者，自有风月奔赴而来。其为人亦如是，不事浮华，不慕虚名，如梅之暗香，不事张扬，却能沁人心脾，久久不散。
颈联“素裹琼苞犹待放，春回庚岭已先开”，状写梅之姿、梅之志。“犹待放”是谦冲自牧的温润，“已先开”是敢为天下先的勇毅。庚岭梅花“南枝向暖北枝寒”的典故入诗，让梅的担当有了历史的厚重感；“素裹”二字呼应首联“暗香”的含蓄，以朴素之姿见赤诚之心。这恰是云宇老师的人格写照：腹有诗书而谦和内敛，热心济世而不居功自傲，以梅之品格，行君子之道。
尾联“可怜桃李争妍日，谁记寒梅傲雪材”，笔锋陡转，以反诘收束全篇，卒章显志，振聋发聩。桃李争妍，是俗世的浮华与趋时；寒梅傲雪，是精神的坚守与风骨。“可怜”二字，非惜梅之寂寞，实为叹世人的逐利忘本；“谁记”一问，如投石于静水，叩问着世人的本心——当喧嚣遮蔽了清寂，当浮华取代了本真，可有几人能记得，那在风雪中挺立的傲骨，是春的先行者，是魂的守夜人？此联既是对寒梅的礼赞，亦是诗人的自我剖白，是对自身坚守的笃定，亦是对时代风骨的呼唤。
才如梅骨，撑天地正气；人若松风，荡尘俗嚣氛。
疏影横斜是其形，暗香浮动是其神，素裹琼苞是其谦，傲雪先开是其勇。云宇老师以梅为镜，照见文心与人心的高度统一：文有风骨，可追古贤咏物之妙；人存厚德，堪为当世君子之范。读其诗，如晤寒梅立雪，清绝之中藏着温热的初心；交其人，如沐松风穿林，爽朗之余带着温润的善意。
愿云宇老师的“暗香”长留尘寰，其才情如梅枝岁岁新绽；更愿这世间多些如寒梅一般的赤子，不争春华之艳，不媚世俗之流，于风雪中坚守本心，于岁月中播撒清芬。让梅之风骨，化作文脉赓续的火种；让暗香之韵，成为涤荡尘俗的清流——这，便是《暗香》一诗留给我们最珍贵的启示。
其四 守志
驿外危桥寂寞开，冰魂玉魄绝尘埃。
岂因霜霰移颜色，肯为东风展媚腮。
瘦影自怜临水照，暗香谁共踏歌来。
此生合抱清寒老，甘向人间卧冷苔。
评析师 黄莉英(苏州)
守志 评析
这首七言律诗以梅花为载体托物言志，化用陆游《卜算子·咏梅》中“驿外断桥”的经典场景，在继承传统咏梅诗意境的同时，赋予了物象独特的人格精神，是一首情志鲜明的佳作。从格律层面看，全诗押平水韵“十灰”部，韵脚连贯统一，平仄安排符合七律的基本要求，句式的抑扬顿挫与诗歌坚贞的情感基调形成了良好的呼应，体现出作者扎实的格律功底。
在篇章构思上，诗歌层次清晰，由景入情、由物及人，层层递进。首联“驿外危桥寂寞开，冰魂玉魄绝尘埃”，前句勾勒出梅花生长环境的幽僻与清冷，为“守志”的主题铺垫了环境底色；后句以“冰魂玉魄”直接赋予梅花高洁的品性，定下全诗的核心基调。颔联“岂因霜霰移颜色，肯为东风展媚腮”是全诗的点睛之笔，这一联对仗工整，“霜霰”喻指人生的逆境与磨难，“东风”则象征着世俗的浮华与诱惑；两个反问句式的运用，强化了梅花（亦是诗人）不向困境低头、不向世俗谄媚的坚贞气节，将“守志”的内涵具象化。
颈联“瘦影自怜临水照，暗香谁共踏歌来”从气节的抒怀转向情感的细腻描摹。“瘦影”“暗香”紧扣梅花的形态与特质，既写出了梅花的清逸之姿，又暗合了志士清寒自持的形象；“自怜”与“谁共”的抒情，融入了知音难觅的孤独感，让“守志”不再是冰冷的宣言，而是饱含着真实的人生感慨，丰富了诗歌的情感层次。尾联“此生合抱清寒老，甘向人间卧冷苔”收束全篇，将梅花的选择与诗人的人生追求融为一体，“合抱清寒”“卧冷苔”等表述，直白地展现出作者甘愿与清寒相伴、坚守本心的人生选择，完成了托物言志的艺术表达。
从炼字与表现手法来看，诗歌的语言洗练且富有张力。“绝尘埃”三字精准概括出梅花的超脱；“移颜色”“展媚腮”形成鲜明的正反对比，进一步凸显了坚守的可贵。
整体而言，这首诗成功地以梅咏志，意象鲜明、情感真挚，格律与内容的结合较为和谐。若能在意境格局与炼字细节上加以调整，作品的艺术水准还能进一步提升。
报春 其五
冻云垂野雪初寒，独绽枝头报岁残。
一点红妆凝晓色，数声啼鸟破晨阑。
已催柳眼窥春信，更唤桃腮探早安。
待到百花齐放日，悄然隐迹入烟峦。
其五 报春
点评师 鲍晚仪
浅评：这首《报春》紧扣“报”字，以梅花为意象中心，通过层层递进的笔法构建出冬春交替的生动画卷。
首联以“冻云垂野”“雪漫漫”铺陈严冬的滞重感，“独绽枝头”骤然点亮画面，一“垂”一“绽”形成空间张力。颔联“红妆融早色”巧妙化用女性妆容意象，将花色与曙光融合为视觉通感；“啼鸟破荒寒”则以声音击碎视觉的凝固感，听觉成为报春的先导。颈联“柳眼”“桃腮”延续拟人脉络，“窥”“试”二字赋予草木试探性的生命动态，暗示春意尚在萌蘖阶段。
最终在“百花齐放”时选择退隐。这种“功成身退”的品格，又突破传统咏梅诗止于高洁自守的范式。尾联“悄然隐迹”的设定尤其深刻，此诗最可贵处，在于突破“梅雪争春”的传统范式，构建出“梅报春-万物醒-梅隐退”的新型生态伦理。全诗用词精准，起承转合自然，学习了。
其六 高节
朔雪漫空覆野丘，孤芳破腊立荒陬。
冰肌傲对千峰冷，铁干坚承万籁遒。
骨铸清贞凝玉韵，心涵浩气贯银钩。
霜天自守幽人志，不向春风竞艳流。
评析师 鲍晚仪
浅评：首联“历尽冰霜气自华”以炼金术般的苦难叙事开篇，“不随百草”直接确立超然于世俗竞争的精神坐标。颔联“孤根咬定青山石”将根系与山石熔铸为青铜般的刚性能量，“瘦影斜筛碧玉纱”却以光影游戏展现柔韧之美，刚柔相济中见生命张力。颈联突然跃入神话维度，“月殿三样白”提炼出月光、雪色、梅蕊的素魄精魂，“瑶池一襟霞”则采撷天界温润，使物质性的梅升华为天地元气的结晶。
尾联“莫言此树无多艳”直接回应世俗审美偏见，“胜却人间万种花”的论断并非简单比较，而是揭示两种价值体系的对峙。此处的“艳”已超越视觉范畴，“咬定”“斜筛”等动词如篆刻刀法，“三样白”“一襟霞”数量词运用化抽象为可触。全诗音韵铿锵如击磬石，与“青山石”“碧玉纱”的意象形成通感效果。不错，学习了。
其七 清品
冰姿凝素砺寒霜，峻格羞随众艳场。
月曳疏痕香暗递，风梳劲骨韵弥长。
淡容不惹尘间俗，贞操甘承雪际凉。
若向春丛寻旧迹，丹心早寄墨池芳。
评析师 鲍晚仪
浅评：《清品》在前两首塑造的“报春者”“高节者”形象基础上，进一步聚焦梅花的精神内质与艺术超越，
首联“冰姿凝素”“峻格羞随”将视觉形象直接提升至道德选择，“砺寒霜”的“砺”字如金石交迸，赋予磨砺以主动意味。颔联“月曳疏痕”“风梳劲骨”，以天象为梳篦、光影为丝线，将静态的梅枝编织成动态的音画织锦。“香暗递”“韵弥长”形成嗅觉与听觉的时空延展，暗示品格影响力超越物理存在。颈联“淡容不惹尘间俗”与“贞操甘承雪际凉”构成精妙对仗。“不惹”是划清界限的冷峻，“甘承”是主动承担的炽热，这一拒一迎之间，划出精神世界的独立疆域。“雪际凉”较之寻常“寒霜”更具边界感与孤绝。尾联“若向春丛寻旧迹”突然逆转时空，当春日百花争艳时，梅已将自己的精魂寄托于“墨池芳”。不错学习了。
其八 赞歌
朔雪纷扬覆野丘，孤芳傲骨立荒陬。
冰肌凝露凝清韵，铁干凌云凌素秋。
不共夭桃争暖树，独陪寒月守沧洲。
霜天历尽香犹烈，占断春前第一流。
评析师 鲍晚仪
浅评：首联“朔雪覆野丘”与“孤芳立荒陬”构成史诗般的开场——前者以“覆”字展现天地苍茫的压迫感，后者以“立”字宣告生命的倔强存在。“荒陬”（偏远角落）与“野丘”的对位，颔联“冰肌凝露凝清韵，铁干凌云凌素秋”巧用顶真句式，让晶莹与刚健在音韵流转中相生相融。“冰肌”承《清品》之“冰姿”，但更添肌理质感；“铁干”续《高节》之“劲骨”，且具凌云之志。一“凝”一“凌”，既是形态的定格与飞升，更是清韵内聚与气节外拓的完美统一。颈联“不共夭桃争暖树，独陪寒月守沧洲”可谓全诗诗眼。诗人将梅花置于历史性的道路抉择前：“夭桃暖树”象征世俗追捧的荣宠之路，“寒月沧洲”代表孤独坚守的精神苦旅。“争”与“守”的动词对比，揭示两种生命形态的根本分歧。尾联“霜天历尽香犹烈”中，“历尽”二字饱含时间厚度——那不是被动的忍受，而是将所有寒霜转化为灵魂燃料的主动淬炼。“占断春前第一流”的“占断”，并非抢占先机的功利之举，而是以全部生命能量定义“第一流”的精神内涵：真正的卓越，是在百花未醒时独自清醒，在春天之前创造春天。全诗语言通顺，用词精准，点赞一个。
杨凡题诗方胜书
【四：长调，赋】
莺啼序·梅花魂
词/云宇(合肥)
寒枝破霜凝晓，报春信初至。断桥畔、疏影横斜，暗香浮透衣袂。忆孤岳、梅妻鹤子，林逋已赋清奇士。叹冰姿傲骨，经冬愈显坚毅。
冷艳清辉不随芳俗，守幽贞无媚。历雪虐、更耐风饕，玉容无减娇丽。寄相思、陇头夏远，折枝欲赠天涯意。
望云帆，潮起潮收，梦牵千里。
琼葩缀树，素蕊凝霜，凛寒彰劲势。念可逊、扬州旧赏，故苑寻香，醉卧花阴，韵留诗史。冰肌玉骨，仙姿清绝，不为桃李争春色，任群芳、妒煞东风里。孤根立雪，贞心不染尘嚣，岁寒方见真味。
春归芳谢，零落成泥，暗度犹未逝。纵碾作、尘泥碎细。馥气长存，漫散乾坤，韵留千岁。凭栏远望，寒烟倾漠，残枝犹抱春消息，待来朝、再绽枝头媚。人间自有高标，独抱冰心，万年不易。
评析师：李书香
《莺啼序·梅花魂》评析
评析师：李书香
这首《莺啼序》以梅花为核心意象，熔铸历史典故、个人情志与物象特质于一炉，在词牌的宏大篇幅中层层铺展梅花之“魂”，既承袭了咏梅词的经典文脉，又赋予了梅花全新的精神注解。莺啼序为词中最长调，句式繁复、铺叙空间广阔，作者云宇以合肥为籍，笔力沉稳，章法井然，将梅花的形、神、志、韵刻画得淋漓尽致，是一篇颇具匠心的咏物佳作。
一、章法结构：四层铺展，由景入魂
莺啼序分四片，此作严格遵循了长调的铺叙逻辑，四层意脉层层递进，从外在物象走向内在精神，形成了完整的情感闭环：
第一片以景起笔，“寒枝破霜凝晓，报春信初至”勾勒出断桥梅开的早春之景，化用林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的千古名句，以“梅妻鹤子”的典故锚定梅花的清奇底色，“冰姿傲骨，经冬愈显坚毅”一句，完成了从景物描写到品格提炼的第一次升华。
第二片聚焦梅花的品性，“冷艳清辉不随芳俗，守幽贞无媚”直写其不趋炎附势的品格，以“雪虐风饕”的环境烘托其娇丽不改，又以“折枝欲赠天涯意”注入相思的人文情感，将梅花从孤高的自然物象，转化为承载人间情愫的媒介，拓展了意境的维度。
第三片是全词的核心铺陈，“琼葩缀树，素蕊凝霜”重绘梅之形，“念可逊、扬州旧赏”化用何逊咏梅的典故，勾连诗词史中的梅花意象，打通古今文脉；“冰肌玉骨，仙姿清绝，不为桃李争春色”以对比手法凸显梅花的孤高，“孤根立雪，贞心不染尘嚣”则直击“梅花魂”的内核，将物象的“劲势”升华为精神的“贞心”。
第四片写梅花的永恒之魂，“零落成泥碾作尘，只有香如故”化用陆游咏梅词意，却翻出新境——“馥气长存，漫散乾坤，韵留千岁”，突破了落花的悲戚，赋予梅花以永恒的生命力；末句“人间自有高标，独抱冰心，万年不易”，将梅花的品格与人间的精神高标相融合，完成了从咏物到言志的终极升华，使“梅花魂”成为一种跨越时空的精神象征。
二、意象与用典：熔古铸今，文脉绵长
词作的一大亮点在于对咏梅经典意象与典故的化用与创新：林逋的孤山梅花、何逊的扬州梅影、陆游的零落成泥，皆是宋词中咏梅的核心符号，作者并非简单堆砌，而是将其纳入自身的情感脉络中。“林逋已赋清奇士”是对梅花清雅品格的溯源，“可逊、扬州旧赏”是对文人咏梅传统的致敬，而“零落成泥，暗度犹未逝”则是对陆游词的化用与超越，从个人的孤高转向了乾坤间的永恒芬芳，让典故服务于自身的立意，而非被典故束缚。
同时，“断桥畔”“陇头”“云帆”等空间意象的穿插，将梅花的生长之地与人间的天涯相思、羁旅之思相连，使梅花的意象既有自然的清冷，又有人间的温度，实现了物象、典故与情感的有机融合。
三、炼字与声情：刚柔并济，贴合词心
在炼字层面，词作兼具描摹的精准与情志的厚重。“破”字写寒枝穿霜而出，赋予梅花冲破寒冬的力量感；“凝”字状晓霜与素蕊，见出梅花的冷冽与静美；“彰”字写梅花于凛寒中彰显劲势，刚健有力。而“娇丽”“清辉”“暗香”等词则勾勒梅花的柔美之态，刚柔并济的用词，恰如其分地表现了梅花“傲骨”与“玉容”兼具的特质。
声情方面，莺啼序的句式长短交错，作者以舒缓的节奏写断桥疏影，以顿挫的笔调写雪虐风饕，以开阔的语势写馥气长存，句式的节奏与情感的起伏相呼应。如“凭栏远望，寒烟倾漠，残枝犹抱春消息，待来朝、再绽枝头媚”，长短句结合，从远望的苍茫到对来春的期许，情感层层递进，声情并茂。
四、意境与主旨：以梅喻人，立万世高标
咏物词的最高境界是“不即不离”，此作完美践行了这一点。全词从未脱离梅花的形质特征，却始终在借梅花写人的精神追求：“幽贞无媚”是对世俗功利的拒绝，“不为桃李争春色”是对虚名的淡泊，“贞心不染尘嚣”是对本心的坚守，而最终的“人间自有高标，独抱冰心，万年不易”，则将梅花的“魂”升华为人类共同的精神追求——坚守本心、不随波逐流、在困境中保持傲骨与贞洁。这种以梅喻人的手法，让词作超越了单纯的咏物，具有了普遍的精神价值。
整体而言，这首《莺啼序》是一篇立意高远、章法严谨、意境浑成的咏梅佳作。作者以深厚的古典文学功底，驾驭了最长调的创作难度，在描摹梅花形质的同时，深刻挖掘了其精神内核，最终将梅花魂与人间的精神高标融为一体，让千年咏梅的文脉在新作中焕发出了新的光彩。
莺啼序·梅之恋
词/云宇(合肥)
晴窗晓凝雪素，映疏枝清趣。暗香度、冰骨玲珑，独占寒苑春绪。岁华晚、琼英始绽，横斜影动溪桥路。念孤芳自守，冰心不染尘污。
曾记罗浮幻境梦遇，醉烟霞深处。雪初霁、月浸疏林，恍眸仙姿轻舞。曳琼裾、风前浅笑，惹诗思、暗牵情愫。敛眉峰，低诉相思，语柔香缕。
冰天砺骨，玉雪凝魂，傲寒欺冷雾。恨俗艳、争春无据，转瞬飘零，怎比梅君，岁寒如故。霜侵露浥，枝坚花瘦，清芬漫逐东风远，伴孤吟、月下徘徊步。盟深意重，任他时序推移，此情历久弥固。
浮生若寄，知己难逢，幸得花解语。愿岁岁、相携朝暮。共赏晴霜，同听寒声，静耽幽素。裁云为纸，研香挥墨，聊将心事题芳萼，付琴音、诉尽平生慕。余生但得相依，雪月为盟，永连香侣。
评析师：李书香
《莺啼序·梅之恋》评析
评析师：李书香
《莺啼序·梅之恋》是一首兼具艺术美感与精神深度的咏梅长调，作者以娴熟的词法、细腻的笔触，将咏物、抒情与言志融为一体。在二百四十字的宏大篇幅中，既恪守莺啼序的格律规范，又以层层递进的结构，实现了从对梅花外在形质的描摹，到内在精神的共鸣，再到生命理想的寄托这一诗意的升华，突破了传统咏梅词的审美边界。
从章法建构来看，词作以“观梅-忆梅-赞梅-盟梅”为叙事与抒情的主线，虚实相映，层次分明。上片以实景起笔，晴窗凝雪、疏枝横斜、暗香浮动，从视觉与嗅觉双重维度勾勒出梅花的清逸之态，“冰骨玲珑”“冰心不染尘污”寥寥数语，为梅花赋予了高洁的人格底色；继而以罗浮梦遇的经典典故切入虚境，将梅花幻化为烟霞深处轻舞的仙姿，拟人化的“浅笑”“低诉相思”，让物我之间的情感联结愈发紧密，从客观的景物观赏转向主观的情愫寄托。下片则由虚入实，以“冰天砺骨，玉雪凝魂”赞颂梅花傲寒斗雪的坚韧品性，同时以“俗艳争春”与“梅君岁寒如故”形成鲜明对比，在批判世俗浮华的同时，凸显了梅花坚守本心的精神价值。最终，词人将梅花定为人生知己，以“雪月为盟”立下相守之誓，完成了从恋梅之景到恋梅之魂的情感跨越。
在艺术手法的运用上，这首词做到了融典自然、炼字传神。罗浮梦的化用，既丰富了词作的文化底蕴，又为幻境的营造提供了古典支撑，毫无堆砌之感；雪、月、霜、雾等冬日意象的组合，构建出清冷而空灵的意境，与梅花的品格相得益彰。拟人手法的贯穿使用，是词作的点睛之笔，作者赋予梅花人的情感与姿态，使其不再是单纯的自然景物，而是能够共情、解语的精神伴侣，这为后续的“盟誓”奠定了情感基础，也让“梅之恋”的主题更具温度。
而词作最动人的升华，在于其超越了咏物词“体物写貌”的浅层追求，将梅花塑造为作者生命理想的化身。在“浮生若寄，知己难逢”的人生慨叹中，梅花成为词人精神世界的慰藉与归宿。“裁云为纸，研香挥墨，聊将心事题芳萼，付琴音、诉尽平生慕”，词人以浪漫的想象，将笔墨、琴音与梅花相融，把对高洁品格的向往、对知己的渴求，尽数寄托于梅枝芳萼之间。这种物我合一的境界，让“梅之恋”不再局限于个人的审美偏好，而是升华为对孤芳自守、坚韧不拔的理想人格的追求，对纯粹、长久的精神相守的向往。
总而言之，《莺啼序·梅之恋》不仅是一首成功的咏物词，更是一曲精神的赞歌。作者以梅为媒，倾诉了对理想人格的坚守，对精神知己的渴求，在古典词的创作传统中，为咏梅这一经典题材赋予了新的情感内涵与时代温度，展现出深厚的文学素养与独特的生命体悟。
梅花赋
文/云宇(合肥)
朔风裂帛，冻云垂野，万木敛容而蛰伏；寒霰敲窗，冰澌凝岸，群芳委地以沉眠。唯此孤梅，挺疏枝于崖隙，孕素蕊于霜天，绽琼英于绝境，吐暗香于寒川。
其骨也，嶙峋如铁，不折于狂飙之威；其姿也，清癯若仙，不媚于暖日之暄。玉瓣轻舒，恍嫦娥裁云作影；冰肌暗沁，疑湘女浣雪为魂。疏影横斜，映寒潭而写瘦；暗香浮动，透疏棂以报春。
不必倚朱栏之华贵，何须藉沃土之腴温。植根则岩扉石径，立身则冷月荒村。时有才子策蹇而来，振衣千仞，临寒英而凝眸；佳人扶筇而至，敛衽芳丛，对疏枝而濡翰。挥毫则龙蛇走素，墨痕洇处，尽染冰魂雪魄；泼墨则烟霞满纸，笔意穷时，犹存玉骨冰心。
更忆和靖先生，隐于孤山之侧，植梅绕舍，养鹤为邻，谓梅妻鹤子，以寄幽襟。看他踏雪寻芳，杖藜徐行，撷一枝春信，吟半阙清词，与梅同瘦，与鹤同闲，淡泊尘嚣，自守天真。
任他雪压霜欺，愈显铮铮气节；纵使风饕雾锁，难磨耿耿冰魂。昔宋璟作赋，抒怀于沦落之时；今有丹心之士，砺志于困厄之境。君不见红岩之上，寒梅怒放，铁骨铮铮，傲雪凌霜，恰似英雄肝胆，灼灼其光。一曲《红梅赞》声起，响彻云霄，“红岩上红梅开，千里冰霜脚下踩”，梅之贞烈，合与志士同章；梅之清芬，当共英魂永芳。
噫！梅之德，可比君子。处困而弥坚，居陋而不愠。香非媚世，只为报春而发；影不骄人，甘与松竹为邻。非争桃李之妍，独守岁寒之信。愿以一枝春讯，破万里之冰封；敢凭三分傲骨，昭千秋之人伦。
梅花赋 评析
评析师：李书香
云宇先生的《梅花赋》是一篇兼具美感与思想的骈散结合咏物赋。文章以梅花为核心，从自然之景写到人文情怀，再延伸至家国精神，既继承了传统赋作“体物写志”的特点，又融入了现代视角，读来朗朗上口，余味悠长。
一、结构精巧，层次分明
全文的行文脉络清晰自然，层层递进的写法让梅花的形象与精神逐步丰满：
开篇以“朔风裂帛”“冻云垂野”的寒冬之景铺陈，用万木蛰伏、群芳沉眠的萧瑟景象作对比，突出梅花生长在绝境之中的孤高姿态，为全文奠定了清冷而坚毅的基调。
接着，作者从梅花的骨、姿、形、香多角度描摹，既写其“嶙峋如铁”的傲骨，又写其“暗香浮动”的雅致，还化用了“疏影横斜水清浅”的经典诗句，让梅花的形象兼具刚健与柔美。
随后，文章从梅花本身拓展到人与梅的联结：才子佳人赏梅题字的雅事，为梅花增添了文人气息；林和靖“梅妻鹤子”的典故，更是将梅花与隐士淡泊名利的情怀绑定，让梅花从自然景物变成了精神寄托。
在文章后半段，作者的视野进一步拓宽，从古代的宋璟借梅抒怀，到现代红岩红梅与《红梅赞》的意象，将梅花的气节与革命志士的铮铮铁骨相融，让梅花的精神有了时代的温度。
最后，作者以“梅之德，可比君子”收束全文，提炼出梅花坚韧、淡泊、无私的品格，升华了文章的主旨。
二、语言优美，技法灵动
这篇赋作的语言极具特色，是其一大亮点：
一方面，骈散结合是文章的核心技法。文中大量使用对仗工整的骈句，如“挺疏枝于崖隙，孕素蕊于霜天，绽琼英于绝境，吐暗香于寒川”，句式整齐，读起来富有韵律美；同时穿插散句，避免了骈文的呆板，让文气更加流畅自然。
另一方面，炼字与用典相得益彰。“裂”“敲”“凝”等动词精准描绘出寒冬的凛冽，“嶙峋”“清癯”等词生动刻画了梅花的形态；林逋、宋璟的典故信手拈来，既丰富了文章的文化内涵，又让梅花的意象更具底蕴。而红岩红梅、《红梅赞》的融入，更是将传统与现代结合，让读者产生强烈的情感共鸣。
三、立意高远，情志动人
传统的咏梅作品多聚焦于梅花的孤高与文人的自赏，而这篇《梅花赋》则实现了立意的突破：作者赋予了梅花三层精神内涵，从梅花在寒冬中绽放的生命坚韧，到文人隐士以梅明志的精神追求，再到革命志士如梅花般的民族气节。这种从个人情怀到家国大义的升华，让梅花不再只是单纯的审美对象，更成为了一种精神符号，使文章的思想深度远超普通的咏物之作。
总结
整体而言，《梅花赋》是一篇成功的咏物佳作。作者用优美的语言塑造了立体鲜活的梅花形象，用精巧的结构串联起古今文脉，更用炽热的情感赋予了梅花新时代的意义。它既展现了传统文学的魅力，又表达了对高尚品格与民族精神的赞颂，是一篇值得细细品读的作品。
【五 散文】
我为梅花唱赞歌
文/云宇(合肥)
合肥的冬，总带着一股子浸骨的湿冷。风掠过街头巷尾的梧桐，卷着残叶簌簌地响，连平日里热闹的包河岸边，也少见了行人。唯独那片梅园，是我冬日里最常驻足的去处。
不必刻意寻路，沿着岸边的石板走，远远便能望见几株老梅，在灰蒙蒙的天色里站着。那枝干，不是春日桃李的柔嫩，也不是夏日杨柳的婆娑，是深褐色的，像被岁月淬过的铁。皲裂的纹路爬满枝干，虬曲着伸向天空，有的枝桠微微弯着，像是承住了千百年的雪，却从不见半分弯折的颓态。
雪落下来的时候，梅园才算真正有了韵味。细碎的雪沫子飘在枝桠间，落在还未绽开的花苞上，给那点嫣红裹了层朦胧的白。等雪积得厚些，便见枝头缀着的，是雪与梅的相拥。花苞是极倔强的，偏要在最冷的日子里，一点一点地挣开束缚。先是裂开一道小口，露出内里艳红的瓣，接着便轰轰烈烈地绽开，像一把把点燃的小火把，在皑皑白雪里烧得热烈。
那红，不是俗艳的红，是透着一股子清亮的红。像极了冬日里，炉膛里跳动的火苗，看着就让人暖了心。也有白梅，开得素净，花瓣薄得像蝉翼，沾着雪，竟让人分不清哪是雪，哪是梅。偶有几枝黄梅，嫩黄的瓣儿，像阳光揉碎了洒在枝头，添了几分娇憨。
梅花开时，是没有蜂蝶来闹的。冬日的园子，静得能听见雪落的声音。它就那样安安静静地开着，把一身的香，悄悄散在风里。那香，不是桂花那种铺天盖地的甜，是清冽的，带着点冷意，却又格外地沁人心脾。深吸一口，连肺腑里的寒气，仿佛都被这香涤荡干净了。走得远了，那香还缠着衣角，像一段挥之不去的念想。
我总爱蹲在树下，看那些落在雪地上的花瓣。有的被风吹得卷了边，有的沾了泥，却依旧红得鲜亮。想起陆游那句“零落成泥碾作尘，只有香如故”，原来不是矫情的感慨，是真的见着了，才懂那份风骨。它开得热烈，落得坦荡，就算碾入泥土，也要把最后一缕香，留在这人间。
这世间的花，大多爱赶春的热闹。唯有梅花，偏要选在寒冬腊月里，与雪为伴，与风为邻。它不是不知道春的温暖，只是，它更懂，寒冬里的绽放，才更有意义。就像那些在逆境里坚守的人，不喧哗，不张扬，只凭着一股子韧劲，把日子过得热气腾腾。
合肥的冬，因为这片梅园，添了几分暖意。我站在树下，听风吹过枝桠的轻响，像是梅花在轻轻吟唱。这一曲赞歌，我要唱给它的铁骨，唱给它的丹心，唱给它在寒冬里，永不凋零的勇气。
著名书画篆刻艺术家方胜先生
评析师风采
评析师简介
茉莉者，本名黄莉英，吴郡太仓人也。大专学历，素怀雅志。昔任职太仓益昌物资总公司，历财务科长、总经理助理，兼轻纺原料公司经理，恪勤职守，干练有声。
致仕后，耽于诗词楹联，乐此不疲。尝加入邑中诗词协会、楹联学会、文学社，曾任彩霞艺术团团长，以文会友，以艺怡情。今为中国楹联学会、中华诗词协会会员，深耕艺苑，笔耕不辍。其联其诗，清丽典雅，意境悠远，屡获殊荣：两度夺全国楹联金奖，一摘全国诗词金奖，于省市征联赛事中亦频登金榜，声名渐著。以笔墨寄怀，以雅韵抒志，不负岁月，自成风华。
评析师风采
鲍晚仪（网名：幸福时光）湖北省麻城市人，麻城诗词学会会员，湖北省诗词学会会员，鲍氏诗词群编辑，北京诗社编辑成员，中华诗词编辑成员，龙江清韵编辑部成员，相逢一笑编辑，心苑诗友群编辑成员，从小喜欢古诗，作品在金榜头条，全国都市头条都有发表，深受读者喜爱，余生愿与诗作伴，夕阳谱写艳阳天。
评析师风采
评析师简介
李书香（笔名：暖雨晴风）
辽宁大连人，中共党员，大学学历，辽宁传媒集团大连记者站广告部主任，著名作家、诗人、民研家协会会员，民间文艺家协会会员、摄影家协会会员等。
创作成果：广州《新蕾杂志》特邀撰稿人；出版《爱洒民心》《情暖热土》等多部小说及三本诗集，散文、小说多见于《大连日报》《大连晚报》《辽宁日报》《辽宁农民报》《阜新日报》《阜新晚报》等报刊；斩获《共和国骄子》等多项全国性征文大奖，常撰诗评
方胜，字敬吉，号五台印叟，斋号襌颐精舍，书画篆刻艺术家， 一级美术师。一九四一年生于四川成都，祖籍山西五台。早年受教于著名老一代艺术家张寒杉、叶访樵、韩登安、方介堪先生。1985年就读于原中央工艺美术学院（现清华大学美术学院）。现为中国国画家协会理事，中国书法家协会会员，陝西美术家协会会员，北京汉文盛唐文化传媒公司艺术顾问，长安书画院名誉院长，天津印社、西安终南印社顾问，西安终南印社发起人之一，北京龙泉今子书画院副院长。北京长城书画研究院顾问。
一九九五年一月二十日曾受到国家领导人胡锦.涛同志的亲切接见。
书法以篆隶见长，刚健质朴，浑厚遒劲，于铁画银钩中求古拙，于浑金璞玉中见妩媚。又于古稀之年求新求变，以坚忍不拔之毅力书写泥金长篇。所书名著、佛经潇洒飘逸，古趣盎然，有浑然天成之致。
篆刻则得力于战国古玺、秦汉印章，贯通融会，冶爲一炉，遂成自家面目。朱文印方圆隽爽，白文印古朴浑穆，意蕴高雅，溢于方寸之间。
国画，山水、花鸟、人物皆能。功力扎实，画路寛泛，意境清新，笔力俊迈。
一九八八年应邀赴日本讲学，举办个人书画篆刻展并出版作品集。展出作品深受赵朴初先生赞赏，并获得日本书画界的高度好评，报刊屡屡选载，NHK电视台做了专题报道。二O 一 O年应邀赴美国洛杉矶讲学，举办“古意盎然—— 方胜五十年艺文精华展”更是广结善缘，声名远播。多年来先后在山西太原、 忻州，广东中山、珠海，西安、上海等地举办从艺五十年巡迴展，书画印作品 广受讚誉。学术论文入选国际书学理论研讨会，深获好评。还应日本中教出版社之邀合编高中书法教科书，题写书名。作品被录入多种名家名录辞典，书法刻入多家碑林，被毛主席纪念堂、中南海及多家博物馆、纪念馆收藏。先后出版《方胜书画篆刻选集》《方胜精选 金石书画集》，方胜《篆书朱子家训》(北京商务印书馆宣纸线装本)，《方胜篆刻选集》。中央电视台，台湾电视台，陝西卫视，西安、威海、珠海电视台和各地网站以及日本NHK电视台做过多次专题报道
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主编：亢仁才
编委：王志新（兼群管）齐丽军、张玉春、郝晓慧、薛文丽
制作：万花争艳 鸣水缓流 鸣水涟漪，京韵
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国风河南社组织机构
1、社长:曹赟
名誉社长:倪进祥、张德法、倪进宝
副社长:吴浩雨、杨玉英、曹传新，李金宏
2、副社长:邢春坡
名誉副社长:孙美英、张耀李惠球
3、宣传部长:张士锋
4、组织部长:魏邓淅
5、社会部长:卢延胜
6、发展部长:李金河
编辑委员会:
社长：曹赟
总监：曹赟
副社长：邢春坡
主审：邢春坡
收审主编：卢延胜 李刚 李金河
制作主编：曹传新 李金宏
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国风内蒙古社组织机构
总社长：杨凡
总顾问：温江 李福江
社 长：王慧忠
执行社长：司建国
总 编：闫霞
主 编：刘建新
副主编：秦凤莲 高山雪莲 李媛
主 审：高玉凤
审 稿：刘建新 秦凤莲 李媛 石补根
编辑制作：高山雪莲
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国风赤峰社领导机构
顾 问：董文海 傅永明 高 江 王晓瑞
社 长：马 超
副社长：张文龙 寇兰春 张秀兰 杨焕芝 贾存 韩永国
《红山雅苑》编委会
总 编：马 超
副总编：张文龙 寇兰春 张秀兰 杨焕芝 贾存 韩永国
编 委：张文龙（统稿终审）
寇兰春（统稿终审）
杨焕芝（律诗）
贾存（绝句）
张秀兰（词曲赋联）
韩永国（编辑制作）
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国风广东社机构
社长：天马
总编：余席朋讨厌下雨天同一屋檐下
主编：余席朋
小 妹
编辑制作：好运常在
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国风香港社机构
顾问：林峰（香港） 陈美慧（香港）
名誉社长：陈赛军 夏支左 彭畅华 张孝凯 王正牛 丁丽萍 杨一之 钟爱群
社长：胡育群
常务副社长、总编：钟国珍
终审：夏支左
编辑： 肖育红
收稿：周秋花
制作：李玲
编委：夏支左 钟国珍 胡育群 肖育红 周秋花 李玲 胡爱泉 刘朗明 丁获姣 詹端娥 彭立夫
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国风甘肃社机构：
社长总编：啸风
顾问：秋宝 何克林
主编：徐守海
编辑制作：高山雪莲
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国风扬州社机构
顾问：张德林 刘天灿 何述东
社长 ：张静（淡雅）
副社长：练亚芬 江西斌
主审： 练亚芬
主编 ：练亚芬 徐金来
群管：练亚芬 张广城
制作编辑：李玲
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国风新疆社机构
顾问：廖万友 才贤
社长兼主编：王白琳
副社长：朱松贵
制作编辑：高山雪莲
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国风吉林社组织机构
社长：李振环
顾问：温江
副社长：王慧敏 孙明慧
主编：王慧敏
编辑：傅怀东 枫行天下 孙明慧 秦凤莲
编辑制作：高山雪莲
专辑制作：尹玉峰
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国风呼伦贝尔社组织机构
社长：乌兰（张晓红）
副社长：范洪义
监审：汪玉祥（曲、词）
主编：耿相水（格律）
编辑: 孟庆英 （组稿）
制作编辑：如缘
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国风江西社组织机构
顾问：刘少萍、何春英
社长：陈新生
总编：磐石（张光彩）
副社长兼副总编：喜哥（陈日喜）
编委：陈新生、张光彩、陈日喜、陈善贵、王心正、鲍冰
编辑制作：如缘
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国风赤子社机构
社长：王兴文（开心）
副社长：管玲玲
编委： 王兴文(开心) 邓帅 异客 雪莲
编辑制作：雪莲 管玲玲
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国风泰安社机构
社长总编：王凯（藏山居士）
顾问：邵德库（阳春白雪）
岱下居士
主编：藏山居士
编辑：白瑜琪
制作：高山雪莲
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国风新疆文学社机构
名誉社长 ： 李忠华
顾问 ：李锦川 张富贵
社长 、总编 ：李秀原
副社长、副总编 ：罗洵 王丝雨
主编 ： 王丝雨
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国风德州分社
社长：白国良 司空摘星
顾问： 刘士斌 杨远文
副社长：王丝雨
主编兼制作：诗雨年华
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国风临沂分社
顾问：刘仕斌 徐艺宁
社长：王丝雨
主编兼制作：诗雨年华
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国风田园社机构
社长：喻志浪（菜园居士）
副社长：高山雪莲 张良富
主编兼制作：王仕凤
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