精华热点 总编/杨凡 作者/云宇


杨凡题诗方胜书军部收藏



个人简介
余名夏则云。“夏”氏溯源,乃大禹治水定九州、肇建夏朝之脉,承先民务实济世之遗风;“则”者,循常道而不逾矩;“云”者,喻甘霖润物、泽被四方之蕴。籍贯皖中庐州,今已六秩有六。高中学养为基,深耕建筑之域数十寒暑,以匠心营构砖瓦,琢就土木筋骨;素抱文学丹忱,笔墨相随四十余载,缀辑诗词近万首,皆为胸臆所发、性情所寄,聊以自适自怡。间有拙作,投诸诗词微社,非图闻达于世,唯冀与同好知音,共品文字之清趣,共赏翰墨之雅韵。虽无赫赫之名,然对文学之赤诚坚守,宛若璞玉藏辉,静候知音相赏。

国风北京总社
朔雪砺梅魂 京华振袂歌千叠
长风扬雅韵 燕阙挥毫赋九章
夏则云先生《我为梅花唱赞歌》梅韵专辑

作品分作五大章节分别是:
一、……刊题
二、……前序
三、……组诗
四、……长调
五、……散文

【一:刊题】

朔雪砺梅魂 京华振袂歌千叠
长风扬雅韵 燕阙挥毫赋九章
国风北京总社夏则云先生《我为梅花唱赞歌》梅韵专辑

【二:前序】

我为梅花唱赞歌·梅韵专辑 序
朔雪漫卷京华,砺尽寒香凝傲骨;长风浩荡燕阙,吹开雅韵赋新章。当六出飞花吻上梅梢,当翰墨丹青凝于笔端,夏则云先生以《我为梅花唱赞歌》为心笺,融梅之魂、诗之骨、国之风于一卷,为我们铺展了一幅冰魂玉骨、气贯长虹的梅韵长卷。
梅花,自古便是华夏文脉中不灭的精神符号。从林和靖“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”的隐逸之姿,到王冕“不要人夸好颜色,只留清气满乾坤”的高洁之志,梅以霜雪为友,以苦寒为砺,于凛冬之中绽露芳华,早已超越草木之形,成为仁人志士坚守本心、砥砺前行的精神图腾。先生钟情于梅,非独爱其形色之美,更慕其“零落成泥碾作尘,只有香如故”的气节,其“已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏”的勇毅。这份钟情,化作笔下千声咏叹,凝为卷中万缕清芬。
京华之地,肇建千年,燕阙之下,文脉赓续。先生身居国风北京总社,以振袂高歌之姿,承古都文脉;以挥毫疾书之态,扬时代雅韵。“朔雪砺梅魂,京华振袂歌千叠”,是先生以声寄情,将对梅的赞颂融入铿锵的吟唱,那一声声歌咏,叠成了京华冬日最动人的旋律,既有北国风雪的雄健,又有梅花清逸的温婉;“长风扬雅韵,燕阙挥毫赋九章”,是先生以笔言志,取法《九章》之雅,追慕骚客之风,在燕赵大地的雄浑底色上,书写梅的风骨,赋就时代的新篇。其诗,或咏梅之形,描摹冰肌玉骨之态;或颂梅之志,抒发铁骨冰心之情;或托梅言志,映照当代文人的家国情怀。一字一句,皆为心血所凝;一章一篇,尽是真情所铸。
国风者,一国之风气,一脉之精神也。先生的梅韵之作,不仅是对花木的礼赞,更是对国风的赓续与弘扬。在当下这个万象更新的时代,梅所代表的坚韧、高洁、不屈的精神,依然是我们砥砺前行的精神源泉。先生以诗词为媒,将梅魂与国风相融,让古老的梅文化在新时代的土壤中生根发芽,让京华的文脉在雅韵的传唱中生生不息。他的吟唱,是对传统的致敬;他的赋作,是对时代的回应。
展卷品读,朔雪的清寒与梅花的暗香扑面而来,长风的豪迈与雅韵的温婉交织于心。这一卷梅韵,是夏则云先生与梅的对话,是与传统的共鸣,亦是与时代的和鸣。愿读者展卷之时,能于字里行间触摸到梅花的铮铮傲骨,感受到国风的悠悠气象;愿这雪砺梅魂的赞歌,这风扬雅韵的辞赋,能在京华大地上久久回响,让梅之精神,国之风骨,薪火相传,生生不已。

【三:组诗】

《梅花赞》组诗
其一 冰姿
诗/云宇(合肥)
朔风卷雪覆荒丘,玉骨冰心傲冷流。
几点胭脂凝晓日,一襟清冽锁寒眸。
不随桃李争春色,独抱寒霜守素秋。
纵使尘泥埋艳魄,暗香依旧满汀洲。
评析师:黄莉英(苏州)
冰姿:风骨为骨,温情为魂——品云宇《冰姿》兼怀其人
云宇先生的七律《冰姿》,咏梅而不止于梅,读之再三,掩卷沉思,恍然惊觉,这诗中凝练的冰姿傲骨,正是诗人自身精神世界的生动写照。“冰姿”二字,是他数十载深耕翰墨、对艺术本真矢志不渝的极致坚守;颈联“不随桃李争春色,独抱寒霜守素秋”,以桃李的秾艳喧嚣对举寒梅的孤洁自持,用对仗工整的笔墨,道尽了他淡泊名利、不逐尘俗、坚守本心的人生态度。而结句中“暗香依旧”四字,更是于无声处藏惊雷,勾勒出他默默助人、温润待人的赤子本心。这份融孤高与温柔于一体的品性,在浮躁功利之风盛行的当下,尤显弥足珍贵。
当世人多将才情视为向上攀爬的阶梯,以巧言令色攀附权势、为名利汲汲营营之时;先生却始终以诗心为灯,于文学的漫漫长夜中,为后学晚生照路引航,毫无保留地分享自己的创作心得与人生感悟。当有人以言语为刃,逞口舌之快割裂人际的和气,制造圈子的隔阂与纷争之时;先生则以笔墨为丝,将温柔与善意编织进字里行间,以诗词为桥,联结起一颗颗热爱文学的心灵,构筑出温润和谐的精神天地。他的存在,如寒夜中的一缕梅香,清冽却不刺骨,温暖而不灼人。
初识先生的诗作,便为文字间流转的灵气与厚重所折服。其笔下行云流水,既有格律的严谨,又无雕琢的匠气。“纵使尘泥埋艳魂,暗香依旧满汀州”一句,更是神来之笔,将寒梅纵使身陷尘泥、芳魂被掩,却依旧暗香盈满汀州的姿态,与文人历经坎坷却风骨不折的品格浑然叠印。展卷品读此句,恍若见先生于窗明几净处执卷临窗,窗外是风霜雨雪,窗内是墨香氤氲,他眉目间漾着书卷洗练出的从容与淡然,那份历经世事的通透,非刻意为之,而是岁月与诗书共同沉淀的风骨。此刻方悟,诗中所言“冰姿”,从来不是拒人于千里之外的冷冽,不是故作清高的疏离,而是历经风霜依旧向阳而生的坚韧,是洞明世情之后,依旧坚守初心、对生活保有热望的赤诚。一笔一墨间,是先生裁云镂月的诗心,是他于方寸诗笺间构建的笔底乾坤,亦是他整个人生的精神注脚。
在这喧嚣扰攘、人心易浮的时代,能结识这样一位以诗为马、驰骋于古典文学的原野,以善为缰、约束自身言行与品德的良师益友,实为人生至幸。他用自己的诗文与人生实践,让我们懂得:真正的才情,并非恃才傲物的资本,而应如陆游笔下的寒梅,“零落成泥碾作尘,只有香如故”,是身处困厄而初心不改的坚守;真正的高贵,亦非门第与权势的加持,恰似王冕咏梅的境界,“不要人夸颜色好,只留清气满乾坤”,是不求虚名、只愿以清正气节滋养世间的坦荡。愿先生这份冰清玉洁的风骨,能如汀州的梅香一般,浸润更多凡尘中的求索者,让我们于柴米油盐的烟火人间,不泯对诗意的向往,于纷纷扰扰的世俗生活中,留存几寸仁心,守护一方属于自己的精神净土。
其二 傲骨
诗/云宇(合肥)
绝壁悬崖寄此身,霜欺雪压愈精神。
虬枝铁干撑寒月,瘦影疏花映素尘。
宁向冰天留劲节,不趋暖日媚芳辰。
莫言孤洁知音少,自有清风作故人。
评析师:黄莉英(苏州)
铁骨丹心凝梅韵,诗魂浩气贯京华
——评夏则云先生咏梅七律
诗境如画,铁骨丹心铸诗魂。夏则云先生的咏梅七律,是其《我为梅花唱赞歌》专辑中极具风骨的篇章,亦是其精神世界的具象化表达。开卷之际,“绝壁悬崖寄此身,霜欺雪压愈精神”二句破空而来,以雄健之笔勾勒出寒梅扎根绝壁、傲立悬崖的傲然姿态。霜雪的摧折,不是禁锢生命的枷锁,而是淬炼风骨的熔炉;梅的“愈精神”,不仅是花木的生机,更是一种直面困厄、不屈不挠的人格象征。此笔以物喻人,起势恢宏,为全诗奠定了刚健向上的基调。
诗作层层铺叙,意境渐深。当冰雪封藏天地、万物蛰伏之时,梅花以玉骨冰肌挺立于寒冬,以生命的绽放捍卫存在的尊严。颔联“虬枝铁扞撑寒月,瘦影疏花映素尘”堪称全篇的神来之笔,亦是七律对仗精工的典范。“虬枝铁扞”对“瘦影疏花”,刚与柔相济,形与神兼备;“撑寒月”对“映素尘”,一个“撑”字,将梅枝的坚韧化作顶天立地的力量,寒月之下,梅枝如铁戟般刺破长夜的寂寥,尽显浩然之气;一个“映”字,又以疏花瘦影的清雅,与素尘相映成趣,于刚劲中藏婉约,于豪壮中见雅致。先生笔下的梅,早已超越了花木本身,成为他生命的镜像、处世的勇气——以铁骨对抗严寒的凛冽,用清香温暖人间的寒凉,在孤独的坚守中成就自我,于平凡的绽放中书写永恒。
颈联“宁向冰天留劲节,不趋暖日媚芳辰”,将咏梅的意境从自然之景升华为人格之志,是作者初心与风骨的直接映照。梅不趋炎附势,不向暖日献媚,偏于冰天雪地中坚守劲节,这份选择,是对本心的坚守,是对世俗功利的摒弃。五十六字的七律,字字千钧,无一字虚浮,无一句矫饰,以凝练的笔墨将梅的品格与文人的气节融为一体,读来令人热血振奋。而末联“自有清风作故人”,则是全诗的点睛之笔,亦是先生精神世界的终极写照。在信息爆炸、流量至上的当下,太多人追名逐利、随波逐流,而先生却独守本心,以清风为友,以雅韵为伴,坚信精神共鸣远胜于浮名虚利。这份不卑不亢的坚守,让诗作的境界再度升华,从咏梅走向了咏志,从个人的抒怀走向了对时代精神的反思。
合上诗卷,窗外寒梅悄然绽放,金黄的花瓣在寒风中摇曳,仿佛在诉说着永恒的真理:真正的傲骨,从来不是孤芳自赏的冷漠,而是认清生活的真相后,依然热爱生活的勇气。先生的这首七律,与专辑中的莺啼序《梅花恋》《梅花魂》、《梅花赋》及散文《我为梅花唱赞歌》一脉相承,皆是对梅花精神的深度诠释。他以诗告诉我们,所谓风骨,是王冕“不要人夸颜色好,只留清气满乾坤”的坚守;所谓知音,是风月山川“清风明月都无价,近水远山皆有情”的默契。
“朔雪砺梅魂 京华振袂歌千叠;长风扬雅韵 燕阙挥毫赋九章。”专辑的楹联,恰是先生创作与人生的生动注脚。他如一株临霜傲雪的寒梅,扎根京华的沃土,以铁骨撑起一片精神的天空,以丹心谱写国风的华章。而那缕萦绕不散的梅香与清风,不仅是先生的精神知己,更是留给后世读者最珍贵的馈赠——愿我们皆能在喧嚣的尘世中,守一份铁骨丹心,伴清风明月,如梅一般,于寒冬中绽放生命的华彩。
其三 暗香
疏影横斜水畔栽,暗香浮动月中来。
不须檀板催诗兴,自有清风入酒杯。
素裹琼苞犹待放,春回庾岭已先开。
可怜桃李争妍日,谁记寒梅傲雪材。
评析师 黄莉英(苏州)
暗香疏影见风骨 冰心玉品照尘寰
——评云宇老师《暗香》诗
“一瓣暗香一诗骨,才子襟怀自风流。”云宇老师的《暗香》一诗,展卷读之,恍见寒梅卓立霜雪,清姿凛凛映寒天;凝神品之,似有幽香穿透纸墨,余韵袅袅绕庭轩。此诗以梅为魂,以心为骨,兼得咏物之精工与立身之正道。字里行间,既有文人雅士的清逸韵致,更有谦谦君子的嶙峋风骨。诗如其人,云宇老师才情卓荦而秉热肠古道,文采斐然而以德润群伦,其诗与行,皆为尘世中一道清辉。
诗境之妙,在于清寂中藏丘壑,淡远中铸风骨。
全诗紧扣“暗香”二字立意,从形、色、气、神四个维度铺陈梅之姿韵,无一字雕琢艳俗,唯以素淡笔墨,写尽寒梅精魂。首联“疏影横斜水畔栽,暗香浮动月中来”,化林逋名句而自出新意,以“月”代黄昏,剥离了暮色的朦胧,平添清冷孤高之境。水畔疏梅,影随波漾,暗香随月色漫染天地,此景已非单纯的景物描摹,更暗含君子立世、不趋炎附势的隐喻,是为景中藏志,物我相融。
颔联“不需檀板催诗兴,自有清风入酒杯”,笔锋一转,由咏梅而入赏梅,于日常意趣中彰显心境。檀板催兴,是世俗应酬的浮华之态;清风入盏,是天人合一的本真之境。“不需”与“自有”的对举,轻描淡写间,将文人的清高与超脱刻画得入木三分。这不仅是诗人的赏梅心得,更是其处世哲学的写照:真正的诗兴,不必向外攀附浮华;心有丘壑者,自有风月奔赴而来。其为人亦如是,不事浮华,不慕虚名,如梅之暗香,不事张扬,却能沁人心脾,久久不散。
颈联“素裹琼苞犹待放,春回庚岭已先开”,状写梅之姿、梅之志。“犹待放”是谦冲自牧的温润,“已先开”是敢为天下先的勇毅。庚岭梅花“南枝向暖北枝寒”的典故入诗,让梅的担当有了历史的厚重感;“素裹”二字呼应首联“暗香”的含蓄,以朴素之姿见赤诚之心。这恰是云宇老师的人格写照:腹有诗书而谦和内敛,热心济世而不居功自傲,以梅之品格,行君子之道。
尾联“可怜桃李争妍日,谁记寒梅傲雪材”,笔锋陡转,以反诘收束全篇,卒章显志,振聋发聩。桃李争妍,是俗世的浮华与趋时;寒梅傲雪,是精神的坚守与风骨。“可怜”二字,非惜梅之寂寞,实为叹世人的逐利忘本;“谁记”一问,如投石于静水,叩问着世人的本心——当喧嚣遮蔽了清寂,当浮华取代了本真,可有几人能记得,那在风雪中挺立的傲骨,是春的先行者,是魂的守夜人?此联既是对寒梅的礼赞,亦是诗人的自我剖白,是对自身坚守的笃定,亦是对时代风骨的呼唤。
才如梅骨,撑天地正气;人若松风,荡尘俗嚣氛。
疏影横斜是其形,暗香浮动是其神,素裹琼苞是其谦,傲雪先开是其勇。云宇老师以梅为镜,照见文心与人心的高度统一:文有风骨,可追古贤咏物之妙;人存厚德,堪为当世君子之范。读其诗,如晤寒梅立雪,清绝之中藏着温热的初心;交其人,如沐松风穿林,爽朗之余带着温润的善意。
愿云宇老师的“暗香”长留尘寰,其才情如梅枝岁岁新绽;更愿这世间多些如寒梅一般的赤子,不争春华之艳,不媚世俗之流,于风雪中坚守本心,于岁月中播撒清芬。让梅之风骨,化作文脉赓续的火种;让暗香之韵,成为涤荡尘俗的清流——这,便是《暗香》一诗留给我们最珍贵的启示。
其四 守志
驿外危桥寂寞开,冰魂玉魄绝尘埃。
岂因霜霰移颜色,肯为东风展媚腮。
瘦影自怜临水照,暗香谁共踏歌来。
此生合抱清寒老,甘向人间卧冷苔。
评析师 黄莉英(苏州)
守志 评析
这首七言律诗以梅花为载体托物言志,化用陆游《卜算子·咏梅》中“驿外断桥”的经典场景,在继承传统咏梅诗意境的同时,赋予了物象独特的人格精神,是一首情志鲜明的佳作。从格律层面看,全诗押平水韵“十灰”部,韵脚连贯统一,平仄安排符合七律的基本要求,句式的抑扬顿挫与诗歌坚贞的情感基调形成了良好的呼应,体现出作者扎实的格律功底。
在篇章构思上,诗歌层次清晰,由景入情、由物及人,层层递进。首联“驿外危桥寂寞开,冰魂玉魄绝尘埃”,前句勾勒出梅花生长环境的幽僻与清冷,为“守志”的主题铺垫了环境底色;后句以“冰魂玉魄”直接赋予梅花高洁的品性,定下全诗的核心基调。颔联“岂因霜霰移颜色,肯为东风展媚腮”是全诗的点睛之笔,这一联对仗工整,“霜霰”喻指人生的逆境与磨难,“东风”则象征着世俗的浮华与诱惑;两个反问句式的运用,强化了梅花(亦是诗人)不向困境低头、不向世俗谄媚的坚贞气节,将“守志”的内涵具象化。
颈联“瘦影自怜临水照,暗香谁共踏歌来”从气节的抒怀转向情感的细腻描摹。“瘦影”“暗香”紧扣梅花的形态与特质,既写出了梅花的清逸之姿,又暗合了志士清寒自持的形象;“自怜”与“谁共”的抒情,融入了知音难觅的孤独感,让“守志”不再是冰冷的宣言,而是饱含着真实的人生感慨,丰富了诗歌的情感层次。尾联“此生合抱清寒老,甘向人间卧冷苔”收束全篇,将梅花的选择与诗人的人生追求融为一体,“合抱清寒”“卧冷苔”等表述,直白地展现出作者甘愿与清寒相伴、坚守本心的人生选择,完成了托物言志的艺术表达。
从炼字与表现手法来看,诗歌的语言洗练且富有张力。“绝尘埃”三字精准概括出梅花的超脱;“移颜色”“展媚腮”形成鲜明的正反对比,进一步凸显了坚守的可贵。
整体而言,这首诗成功地以梅咏志,意象鲜明、情感真挚,格律与内容的结合较为和谐。若能在意境格局与炼字细节上加以调整,作品的艺术水准还能进一步提升。

报春 其五
冻云垂野雪初寒,独绽枝头报岁残。
一点红妆凝晓色,数声啼鸟破晨阑。
已催柳眼窥春信,更唤桃腮探早安。
待到百花齐放日,悄然隐迹入烟峦。
其五 报春
点评师 鲍晚仪
浅评:这首《报春》紧扣“报”字,以梅花为意象中心,通过层层递进的笔法构建出冬春交替的生动画卷。
首联以“冻云垂野”“雪漫漫”铺陈严冬的滞重感,“独绽枝头”骤然点亮画面,一“垂”一“绽”形成空间张力。颔联“红妆融早色”巧妙化用女性妆容意象,将花色与曙光融合为视觉通感;“啼鸟破荒寒”则以声音击碎视觉的凝固感,听觉成为报春的先导。颈联“柳眼”“桃腮”延续拟人脉络,“窥”“试”二字赋予草木试探性的生命动态,暗示春意尚在萌蘖阶段。
最终在“百花齐放”时选择退隐。这种“功成身退”的品格,又突破传统咏梅诗止于高洁自守的范式。尾联“悄然隐迹”的设定尤其深刻,此诗最可贵处,在于突破“梅雪争春”的传统范式,构建出“梅报春-万物醒-梅隐退”的新型生态伦理。全诗用词精准,起承转合自然,学习了。
其六 高节
朔雪漫空覆野丘,孤芳破腊立荒陬。
冰肌傲对千峰冷,铁干坚承万籁遒。
骨铸清贞凝玉韵,心涵浩气贯银钩。
霜天自守幽人志,不向春风竞艳流。
评析师 鲍晚仪
浅评:首联“历尽冰霜气自华”以炼金术般的苦难叙事开篇,“不随百草”直接确立超然于世俗竞争的精神坐标。颔联“孤根咬定青山石”将根系与山石熔铸为青铜般的刚性能量,“瘦影斜筛碧玉纱”却以光影游戏展现柔韧之美,刚柔相济中见生命张力。颈联突然跃入神话维度,“月殿三样白”提炼出月光、雪色、梅蕊的素魄精魂,“瑶池一襟霞”则采撷天界温润,使物质性的梅升华为天地元气的结晶。
尾联“莫言此树无多艳”直接回应世俗审美偏见,“胜却人间万种花”的论断并非简单比较,而是揭示两种价值体系的对峙。此处的“艳”已超越视觉范畴,“咬定”“斜筛”等动词如篆刻刀法,“三样白”“一襟霞”数量词运用化抽象为可触。全诗音韵铿锵如击磬石,与“青山石”“碧玉纱”的意象形成通感效果。不错,学习了。
其七 清品
冰姿凝素砺寒霜,峻格羞随众艳场。
月曳疏痕香暗递,风梳劲骨韵弥长。
淡容不惹尘间俗,贞操甘承雪际凉。
若向春丛寻旧迹,丹心早寄墨池芳。
评析师 鲍晚仪
浅评:《清品》在前两首塑造的“报春者”“高节者”形象基础上,进一步聚焦梅花的精神内质与艺术超越,
首联“冰姿凝素”“峻格羞随”将视觉形象直接提升至道德选择,“砺寒霜”的“砺”字如金石交迸,赋予磨砺以主动意味。颔联“月曳疏痕”“风梳劲骨”,以天象为梳篦、光影为丝线,将静态的梅枝编织成动态的音画织锦。“香暗递”“韵弥长”形成嗅觉与听觉的时空延展,暗示品格影响力超越物理存在。颈联“淡容不惹尘间俗”与“贞操甘承雪际凉”构成精妙对仗。“不惹”是划清界限的冷峻,“甘承”是主动承担的炽热,这一拒一迎之间,划出精神世界的独立疆域。“雪际凉”较之寻常“寒霜”更具边界感与孤绝。尾联“若向春丛寻旧迹”突然逆转时空,当春日百花争艳时,梅已将自己的精魂寄托于“墨池芳”。不错学习了。
其八 赞歌
朔雪纷扬覆野丘,孤芳傲骨立荒陬。
冰肌凝露凝清韵,铁干凌云凌素秋。
不共夭桃争暖树,独陪寒月守沧洲。
霜天历尽香犹烈,占断春前第一流。
评析师 鲍晚仪
浅评:首联“朔雪覆野丘”与“孤芳立荒陬”构成史诗般的开场——前者以“覆”字展现天地苍茫的压迫感,后者以“立”字宣告生命的倔强存在。“荒陬”(偏远角落)与“野丘”的对位,颔联“冰肌凝露凝清韵,铁干凌云凌素秋”巧用顶真句式,让晶莹与刚健在音韵流转中相生相融。“冰肌”承《清品》之“冰姿”,但更添肌理质感;“铁干”续《高节》之“劲骨”,且具凌云之志。一“凝”一“凌”,既是形态的定格与飞升,更是清韵内聚与气节外拓的完美统一。颈联“不共夭桃争暖树,独陪寒月守沧洲”可谓全诗诗眼。诗人将梅花置于历史性的道路抉择前:“夭桃暖树”象征世俗追捧的荣宠之路,“寒月沧洲”代表孤独坚守的精神苦旅。“争”与“守”的动词对比,揭示两种生命形态的根本分歧。尾联“霜天历尽香犹烈”中,“历尽”二字饱含时间厚度——那不是被动的忍受,而是将所有寒霜转化为灵魂燃料的主动淬炼。“占断春前第一流”的“占断”,并非抢占先机的功利之举,而是以全部生命能量定义“第一流”的精神内涵:真正的卓越,是在百花未醒时独自清醒,在春天之前创造春天。全诗语言通顺,用词精准,点赞一个。

杨凡题诗方胜书
【四:长调,赋】

莺啼序·梅花魂
词/云宇(合肥)
寒枝破霜凝晓,报春信初至。断桥畔、疏影横斜,暗香浮透衣袂。忆孤岳、梅妻鹤子,林逋已赋清奇士。叹冰姿傲骨,经冬愈显坚毅。
冷艳清辉不随芳俗,守幽贞无媚。历雪虐、更耐风饕,玉容无减娇丽。寄相思、陇头夏远,折枝欲赠天涯意。
望云帆,潮起潮收,梦牵千里。
琼葩缀树,素蕊凝霜,凛寒彰劲势。念可逊、扬州旧赏,故苑寻香,醉卧花阴,韵留诗史。冰肌玉骨,仙姿清绝,不为桃李争春色,任群芳、妒煞东风里。孤根立雪,贞心不染尘嚣,岁寒方见真味。
春归芳谢,零落成泥,暗度犹未逝。纵碾作、尘泥碎细。馥气长存,漫散乾坤,韵留千岁。凭栏远望,寒烟倾漠,残枝犹抱春消息,待来朝、再绽枝头媚。人间自有高标,独抱冰心,万年不易。
评析师:李书香
《莺啼序·梅花魂》评析
评析师:李书香
这首《莺啼序》以梅花为核心意象,熔铸历史典故、个人情志与物象特质于一炉,在词牌的宏大篇幅中层层铺展梅花之“魂”,既承袭了咏梅词的经典文脉,又赋予了梅花全新的精神注解。莺啼序为词中最长调,句式繁复、铺叙空间广阔,作者云宇以合肥为籍,笔力沉稳,章法井然,将梅花的形、神、志、韵刻画得淋漓尽致,是一篇颇具匠心的咏物佳作。
一、章法结构:四层铺展,由景入魂
莺啼序分四片,此作严格遵循了长调的铺叙逻辑,四层意脉层层递进,从外在物象走向内在精神,形成了完整的情感闭环:
第一片以景起笔,“寒枝破霜凝晓,报春信初至”勾勒出断桥梅开的早春之景,化用林逋“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”的千古名句,以“梅妻鹤子”的典故锚定梅花的清奇底色,“冰姿傲骨,经冬愈显坚毅”一句,完成了从景物描写到品格提炼的第一次升华。
第二片聚焦梅花的品性,“冷艳清辉不随芳俗,守幽贞无媚”直写其不趋炎附势的品格,以“雪虐风饕”的环境烘托其娇丽不改,又以“折枝欲赠天涯意”注入相思的人文情感,将梅花从孤高的自然物象,转化为承载人间情愫的媒介,拓展了意境的维度。
第三片是全词的核心铺陈,“琼葩缀树,素蕊凝霜”重绘梅之形,“念可逊、扬州旧赏”化用何逊咏梅的典故,勾连诗词史中的梅花意象,打通古今文脉;“冰肌玉骨,仙姿清绝,不为桃李争春色”以对比手法凸显梅花的孤高,“孤根立雪,贞心不染尘嚣”则直击“梅花魂”的内核,将物象的“劲势”升华为精神的“贞心”。
第四片写梅花的永恒之魂,“零落成泥碾作尘,只有香如故”化用陆游咏梅词意,却翻出新境——“馥气长存,漫散乾坤,韵留千岁”,突破了落花的悲戚,赋予梅花以永恒的生命力;末句“人间自有高标,独抱冰心,万年不易”,将梅花的品格与人间的精神高标相融合,完成了从咏物到言志的终极升华,使“梅花魂”成为一种跨越时空的精神象征。
二、意象与用典:熔古铸今,文脉绵长
词作的一大亮点在于对咏梅经典意象与典故的化用与创新:林逋的孤山梅花、何逊的扬州梅影、陆游的零落成泥,皆是宋词中咏梅的核心符号,作者并非简单堆砌,而是将其纳入自身的情感脉络中。“林逋已赋清奇士”是对梅花清雅品格的溯源,“可逊、扬州旧赏”是对文人咏梅传统的致敬,而“零落成泥,暗度犹未逝”则是对陆游词的化用与超越,从个人的孤高转向了乾坤间的永恒芬芳,让典故服务于自身的立意,而非被典故束缚。
同时,“断桥畔”“陇头”“云帆”等空间意象的穿插,将梅花的生长之地与人间的天涯相思、羁旅之思相连,使梅花的意象既有自然的清冷,又有人间的温度,实现了物象、典故与情感的有机融合。
三、炼字与声情:刚柔并济,贴合词心
在炼字层面,词作兼具描摹的精准与情志的厚重。“破”字写寒枝穿霜而出,赋予梅花冲破寒冬的力量感;“凝”字状晓霜与素蕊,见出梅花的冷冽与静美;“彰”字写梅花于凛寒中彰显劲势,刚健有力。而“娇丽”“清辉”“暗香”等词则勾勒梅花的柔美之态,刚柔并济的用词,恰如其分地表现了梅花“傲骨”与“玉容”兼具的特质。
声情方面,莺啼序的句式长短交错,作者以舒缓的节奏写断桥疏影,以顿挫的笔调写雪虐风饕,以开阔的语势写馥气长存,句式的节奏与情感的起伏相呼应。如“凭栏远望,寒烟倾漠,残枝犹抱春消息,待来朝、再绽枝头媚”,长短句结合,从远望的苍茫到对来春的期许,情感层层递进,声情并茂。
四、意境与主旨:以梅喻人,立万世高标
咏物词的最高境界是“不即不离”,此作完美践行了这一点。全词从未脱离梅花的形质特征,却始终在借梅花写人的精神追求:“幽贞无媚”是对世俗功利的拒绝,“不为桃李争春色”是对虚名的淡泊,“贞心不染尘嚣”是对本心的坚守,而最终的“人间自有高标,独抱冰心,万年不易”,则将梅花的“魂”升华为人类共同的精神追求——坚守本心、不随波逐流、在困境中保持傲骨与贞洁。这种以梅喻人的手法,让词作超越了单纯的咏物,具有了普遍的精神价值。
整体而言,这首《莺啼序》是一篇立意高远、章法严谨、意境浑成的咏梅佳作。作者以深厚的古典文学功底,驾驭了最长调的创作难度,在描摹梅花形质的同时,深刻挖掘了其精神内核,最终将梅花魂与人间的精神高标融为一体,让千年咏梅的文脉在新作中焕发出了新的光彩。
莺啼序·梅之恋
词/云宇(合肥)
晴窗晓凝雪素,映疏枝清趣。暗香度、冰骨玲珑,独占寒苑春绪。岁华晚、琼英始绽,横斜影动溪桥路。念孤芳自守,冰心不染尘污。
曾记罗浮幻境梦遇,醉烟霞深处。雪初霁、月浸疏林,恍眸仙姿轻舞。曳琼裾、风前浅笑,惹诗思、暗牵情愫。敛眉峰,低诉相思,语柔香缕。
冰天砺骨,玉雪凝魂,傲寒欺冷雾。恨俗艳、争春无据,转瞬飘零,怎比梅君,岁寒如故。霜侵露浥,枝坚花瘦,清芬漫逐东风远,伴孤吟、月下徘徊步。盟深意重,任他时序推移,此情历久弥固。
浮生若寄,知己难逢,幸得花解语。愿岁岁、相携朝暮。共赏晴霜,同听寒声,静耽幽素。裁云为纸,研香挥墨,聊将心事题芳萼,付琴音、诉尽平生慕。余生但得相依,雪月为盟,永连香侣。
评析师:李书香
《莺啼序·梅之恋》评析
评析师:李书香
《莺啼序·梅之恋》是一首兼具艺术美感与精神深度的咏梅长调,作者以娴熟的词法、细腻的笔触,将咏物、抒情与言志融为一体。在二百四十字的宏大篇幅中,既恪守莺啼序的格律规范,又以层层递进的结构,实现了从对梅花外在形质的描摹,到内在精神的共鸣,再到生命理想的寄托这一诗意的升华,突破了传统咏梅词的审美边界。
从章法建构来看,词作以“观梅-忆梅-赞梅-盟梅”为叙事与抒情的主线,虚实相映,层次分明。上片以实景起笔,晴窗凝雪、疏枝横斜、暗香浮动,从视觉与嗅觉双重维度勾勒出梅花的清逸之态,“冰骨玲珑”“冰心不染尘污”寥寥数语,为梅花赋予了高洁的人格底色;继而以罗浮梦遇的经典典故切入虚境,将梅花幻化为烟霞深处轻舞的仙姿,拟人化的“浅笑”“低诉相思”,让物我之间的情感联结愈发紧密,从客观的景物观赏转向主观的情愫寄托。下片则由虚入实,以“冰天砺骨,玉雪凝魂”赞颂梅花傲寒斗雪的坚韧品性,同时以“俗艳争春”与“梅君岁寒如故”形成鲜明对比,在批判世俗浮华的同时,凸显了梅花坚守本心的精神价值。最终,词人将梅花定为人生知己,以“雪月为盟”立下相守之誓,完成了从恋梅之景到恋梅之魂的情感跨越。
在艺术手法的运用上,这首词做到了融典自然、炼字传神。罗浮梦的化用,既丰富了词作的文化底蕴,又为幻境的营造提供了古典支撑,毫无堆砌之感;雪、月、霜、雾等冬日意象的组合,构建出清冷而空灵的意境,与梅花的品格相得益彰。拟人手法的贯穿使用,是词作的点睛之笔,作者赋予梅花人的情感与姿态,使其不再是单纯的自然景物,而是能够共情、解语的精神伴侣,这为后续的“盟誓”奠定了情感基础,也让“梅之恋”的主题更具温度。
而词作最动人的升华,在于其超越了咏物词“体物写貌”的浅层追求,将梅花塑造为作者生命理想的化身。在“浮生若寄,知己难逢”的人生慨叹中,梅花成为词人精神世界的慰藉与归宿。“裁云为纸,研香挥墨,聊将心事题芳萼,付琴音、诉尽平生慕”,词人以浪漫的想象,将笔墨、琴音与梅花相融,把对高洁品格的向往、对知己的渴求,尽数寄托于梅枝芳萼之间。这种物我合一的境界,让“梅之恋”不再局限于个人的审美偏好,而是升华为对孤芳自守、坚韧不拔的理想人格的追求,对纯粹、长久的精神相守的向往。
总而言之,《莺啼序·梅之恋》不仅是一首成功的咏物词,更是一曲精神的赞歌。作者以梅为媒,倾诉了对理想人格的坚守,对精神知己的渴求,在古典词的创作传统中,为咏梅这一经典题材赋予了新的情感内涵与时代温度,展现出深厚的文学素养与独特的生命体悟。
梅花赋
文/云宇(合肥)
朔风裂帛,冻云垂野,万木敛容而蛰伏;寒霰敲窗,冰澌凝岸,群芳委地以沉眠。唯此孤梅,挺疏枝于崖隙,孕素蕊于霜天,绽琼英于绝境,吐暗香于寒川。
其骨也,嶙峋如铁,不折于狂飙之威;其姿也,清癯若仙,不媚于暖日之暄。玉瓣轻舒,恍嫦娥裁云作影;冰肌暗沁,疑湘女浣雪为魂。疏影横斜,映寒潭而写瘦;暗香浮动,透疏棂以报春。
不必倚朱栏之华贵,何须藉沃土之腴温。植根则岩扉石径,立身则冷月荒村。时有才子策蹇而来,振衣千仞,临寒英而凝眸;佳人扶筇而至,敛衽芳丛,对疏枝而濡翰。挥毫则龙蛇走素,墨痕洇处,尽染冰魂雪魄;泼墨则烟霞满纸,笔意穷时,犹存玉骨冰心。
更忆和靖先生,隐于孤山之侧,植梅绕舍,养鹤为邻,谓梅妻鹤子,以寄幽襟。看他踏雪寻芳,杖藜徐行,撷一枝春信,吟半阙清词,与梅同瘦,与鹤同闲,淡泊尘嚣,自守天真。
任他雪压霜欺,愈显铮铮气节;纵使风饕雾锁,难磨耿耿冰魂。昔宋璟作赋,抒怀于沦落之时;今有丹心之士,砺志于困厄之境。君不见红岩之上,寒梅怒放,铁骨铮铮,傲雪凌霜,恰似英雄肝胆,灼灼其光。一曲《红梅赞》声起,响彻云霄,“红岩上红梅开,千里冰霜脚下踩”,梅之贞烈,合与志士同章;梅之清芬,当共英魂永芳。
噫!梅之德,可比君子。处困而弥坚,居陋而不愠。香非媚世,只为报春而发;影不骄人,甘与松竹为邻。非争桃李之妍,独守岁寒之信。愿以一枝春讯,破万里之冰封;敢凭三分傲骨,昭千秋之人伦。
梅花赋 评析
评析师:李书香
云宇先生的《梅花赋》是一篇兼具美感与思想的骈散结合咏物赋。文章以梅花为核心,从自然之景写到人文情怀,再延伸至家国精神,既继承了传统赋作“体物写志”的特点,又融入了现代视角,读来朗朗上口,余味悠长。
一、结构精巧,层次分明
全文的行文脉络清晰自然,层层递进的写法让梅花的形象与精神逐步丰满:
开篇以“朔风裂帛”“冻云垂野”的寒冬之景铺陈,用万木蛰伏、群芳沉眠的萧瑟景象作对比,突出梅花生长在绝境之中的孤高姿态,为全文奠定了清冷而坚毅的基调。
接着,作者从梅花的骨、姿、形、香多角度描摹,既写其“嶙峋如铁”的傲骨,又写其“暗香浮动”的雅致,还化用了“疏影横斜水清浅”的经典诗句,让梅花的形象兼具刚健与柔美。
随后,文章从梅花本身拓展到人与梅的联结:才子佳人赏梅题字的雅事,为梅花增添了文人气息;林和靖“梅妻鹤子”的典故,更是将梅花与隐士淡泊名利的情怀绑定,让梅花从自然景物变成了精神寄托。
在文章后半段,作者的视野进一步拓宽,从古代的宋璟借梅抒怀,到现代红岩红梅与《红梅赞》的意象,将梅花的气节与革命志士的铮铮铁骨相融,让梅花的精神有了时代的温度。
最后,作者以“梅之德,可比君子”收束全文,提炼出梅花坚韧、淡泊、无私的品格,升华了文章的主旨。
二、语言优美,技法灵动
这篇赋作的语言极具特色,是其一大亮点:
一方面,骈散结合是文章的核心技法。文中大量使用对仗工整的骈句,如“挺疏枝于崖隙,孕素蕊于霜天,绽琼英于绝境,吐暗香于寒川”,句式整齐,读起来富有韵律美;同时穿插散句,避免了骈文的呆板,让文气更加流畅自然。
另一方面,炼字与用典相得益彰。“裂”“敲”“凝”等动词精准描绘出寒冬的凛冽,“嶙峋”“清癯”等词生动刻画了梅花的形态;林逋、宋璟的典故信手拈来,既丰富了文章的文化内涵,又让梅花的意象更具底蕴。而红岩红梅、《红梅赞》的融入,更是将传统与现代结合,让读者产生强烈的情感共鸣。
三、立意高远,情志动人
传统的咏梅作品多聚焦于梅花的孤高与文人的自赏,而这篇《梅花赋》则实现了立意的突破:作者赋予了梅花三层精神内涵,从梅花在寒冬中绽放的生命坚韧,到文人隐士以梅明志的精神追求,再到革命志士如梅花般的民族气节。这种从个人情怀到家国大义的升华,让梅花不再只是单纯的审美对象,更成为了一种精神符号,使文章的思想深度远超普通的咏物之作。
总结
整体而言,《梅花赋》是一篇成功的咏物佳作。作者用优美的语言塑造了立体鲜活的梅花形象,用精巧的结构串联起古今文脉,更用炽热的情感赋予了梅花新时代的意义。它既展现了传统文学的魅力,又表达了对高尚品格与民族精神的赞颂,是一篇值得细细品读的作品。

【五 散文】

我为梅花唱赞歌
文/云宇(合肥)
合肥的冬,总带着一股子浸骨的湿冷。风掠过街头巷尾的梧桐,卷着残叶簌簌地响,连平日里热闹的包河岸边,也少见了行人。唯独那片梅园,是我冬日里最常驻足的去处。
不必刻意寻路,沿着岸边的石板走,远远便能望见几株老梅,在灰蒙蒙的天色里站着。那枝干,不是春日桃李的柔嫩,也不是夏日杨柳的婆娑,是深褐色的,像被岁月淬过的铁。皲裂的纹路爬满枝干,虬曲着伸向天空,有的枝桠微微弯着,像是承住了千百年的雪,却从不见半分弯折的颓态。
雪落下来的时候,梅园才算真正有了韵味。细碎的雪沫子飘在枝桠间,落在还未绽开的花苞上,给那点嫣红裹了层朦胧的白。等雪积得厚些,便见枝头缀着的,是雪与梅的相拥。花苞是极倔强的,偏要在最冷的日子里,一点一点地挣开束缚。先是裂开一道小口,露出内里艳红的瓣,接着便轰轰烈烈地绽开,像一把把点燃的小火把,在皑皑白雪里烧得热烈。
那红,不是俗艳的红,是透着一股子清亮的红。像极了冬日里,炉膛里跳动的火苗,看着就让人暖了心。也有白梅,开得素净,花瓣薄得像蝉翼,沾着雪,竟让人分不清哪是雪,哪是梅。偶有几枝黄梅,嫩黄的瓣儿,像阳光揉碎了洒在枝头,添了几分娇憨。
梅花开时,是没有蜂蝶来闹的。冬日的园子,静得能听见雪落的声音。它就那样安安静静地开着,把一身的香,悄悄散在风里。那香,不是桂花那种铺天盖地的甜,是清冽的,带着点冷意,却又格外地沁人心脾。深吸一口,连肺腑里的寒气,仿佛都被这香涤荡干净了。走得远了,那香还缠着衣角,像一段挥之不去的念想。
我总爱蹲在树下,看那些落在雪地上的花瓣。有的被风吹得卷了边,有的沾了泥,却依旧红得鲜亮。想起陆游那句“零落成泥碾作尘,只有香如故”,原来不是矫情的感慨,是真的见着了,才懂那份风骨。它开得热烈,落得坦荡,就算碾入泥土,也要把最后一缕香,留在这人间。
这世间的花,大多爱赶春的热闹。唯有梅花,偏要选在寒冬腊月里,与雪为伴,与风为邻。它不是不知道春的温暖,只是,它更懂,寒冬里的绽放,才更有意义。就像那些在逆境里坚守的人,不喧哗,不张扬,只凭着一股子韧劲,把日子过得热气腾腾。
合肥的冬,因为这片梅园,添了几分暖意。我站在树下,听风吹过枝桠的轻响,像是梅花在轻轻吟唱。这一曲赞歌,我要唱给它的铁骨,唱给它的丹心,唱给它在寒冬里,永不凋零的勇气。

著名书画篆刻艺术家方胜先生




评析师风采

评析师简介
茉莉者,本名黄莉英,吴郡太仓人也。大专学历,素怀雅志。昔任职太仓益昌物资总公司,历财务科长、总经理助理,兼轻纺原料公司经理,恪勤职守,干练有声。
致仕后,耽于诗词楹联,乐此不疲。尝加入邑中诗词协会、楹联学会、文学社,曾任彩霞艺术团团长,以文会友,以艺怡情。今为中国楹联学会、中华诗词协会会员,深耕艺苑,笔耕不辍。其联其诗,清丽典雅,意境悠远,屡获殊荣:两度夺全国楹联金奖,一摘全国诗词金奖,于省市征联赛事中亦频登金榜,声名渐著。以笔墨寄怀,以雅韵抒志,不负岁月,自成风华。

评析师风采

鲍晚仪(网名:幸福时光)湖北省麻城市人,麻城诗词学会会员,湖北省诗词学会会员,鲍氏诗词群编辑,北京诗社编辑成员,中华诗词编辑成员,龙江清韵编辑部成员,相逢一笑编辑,心苑诗友群编辑成员,从小喜欢古诗,作品在金榜头条,全国都市头条都有发表,深受读者喜爱,余生愿与诗作伴,夕阳谱写艳阳天。

评析师风采

评析师简介
李书香(笔名:暖雨晴风)
辽宁大连人,中共党员,大学学历,辽宁传媒集团大连记者站广告部主任,著名作家、诗人、民研家协会会员,民间文艺家协会会员、摄影家协会会员等。
创作成果:广州《新蕾杂志》特邀撰稿人;出版《爱洒民心》《情暖热土》等多部小说及三本诗集,散文、小说多见于《大连日报》《大连晚报》《辽宁日报》《辽宁农民报》《阜新日报》《阜新晚报》等报刊;斩获《共和国骄子》等多项全国性征文大奖,常撰诗评


方胜,字敬吉,号五台印叟,斋号襌颐精舍,书画篆刻艺术家, 一级美术师。一九四一年生于四川成都,祖籍山西五台。早年受教于著名老一代艺术家张寒杉、叶访樵、韩登安、方介堪先生。1985年就读于原中央工艺美术学院(现清华大学美术学院)。现为中国国画家协会理事,中国书法家协会会员,陝西美术家协会会员,北京汉文盛唐文化传媒公司艺术顾问,长安书画院名誉院长,天津印社、西安终南印社顾问,西安终南印社发起人之一,北京龙泉今子书画院副院长。北京长城书画研究院顾问。
一九九五年一月二十日曾受到国家领导人胡锦.涛同志的亲切接见。
书法以篆隶见长,刚健质朴,浑厚遒劲,于铁画银钩中求古拙,于浑金璞玉中见妩媚。又于古稀之年求新求变,以坚忍不拔之毅力书写泥金长篇。所书名著、佛经潇洒飘逸,古趣盎然,有浑然天成之致。
篆刻则得力于战国古玺、秦汉印章,贯通融会,冶爲一炉,遂成自家面目。朱文印方圆隽爽,白文印古朴浑穆,意蕴高雅,溢于方寸之间。
国画,山水、花鸟、人物皆能。功力扎实,画路寛泛,意境清新,笔力俊迈。
一九八八年应邀赴日本讲学,举办个人书画篆刻展并出版作品集。展出作品深受赵朴初先生赞赏,并获得日本书画界的高度好评,报刊屡屡选载,NHK电视台做了专题报道。二O 一 O年应邀赴美国洛杉矶讲学,举办“古意盎然—— 方胜五十年艺文精华展”更是广结善缘,声名远播。多年来先后在山西太原、 忻州,广东中山、珠海,西安、上海等地举办从艺五十年巡迴展,书画印作品 广受讚誉。学术论文入选国际书学理论研讨会,深获好评。还应日本中教出版社之邀合编高中书法教科书,题写书名。作品被录入多种名家名录辞典,书法刻入多家碑林,被毛主席纪念堂、中南海及多家博物馆、纪念馆收藏。先后出版《方胜书画篆刻选集》《方胜精选 金石书画集》,方胜《篆书朱子家训》(北京商务印书馆宣纸线装本),《方胜篆刻选集》。中央电视台,台湾电视台,陝西卫视,西安、威海、珠海电视台和各地网站以及日本NHK电视台做过多次专题报道




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主编:亢仁才
编委:王志新(兼群管)齐丽军、张玉春、郝晓慧、薛文丽
制作:万花争艳 鸣水缓流 鸣水涟漪,京韵
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国风河南社组织机构
1、社长:曹赟
名誉社长:倪进祥、张德法、倪进宝
副社长:吴浩雨、杨玉英、曹传新,李金宏
2、副社长:邢春坡
名誉副社长:孙美英、张耀李惠球
3、宣传部长:张士锋
4、组织部长:魏邓淅
5、社会部长:卢延胜
6、发展部长:李金河
编辑委员会:
社长:曹赟
总监:曹赟
副社长:邢春坡
主审:邢春坡
收审主编:卢延胜 李刚 李金河
制作主编:曹传新 李金宏
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国风内蒙古社组织机构
总社长:杨凡
总顾问:温江 李福江
社 长:王慧忠
执行社长:司建国
总 编:闫霞
主 编:刘建新
副主编:秦凤莲 高山雪莲 李媛
主 审:高玉凤
审 稿:刘建新 秦凤莲 李媛 石补根
编辑制作:高山雪莲
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国风赤峰社领导机构
顾 问:董文海 傅永明 高 江 王晓瑞
社 长:马 超
副社长:张文龙 寇兰春 张秀兰 杨焕芝 贾存 韩永国
《红山雅苑》编委会
总 编:马 超
副总编:张文龙 寇兰春 张秀兰 杨焕芝 贾存 韩永国
编 委:张文龙(统稿终审)
寇兰春(统稿终审)
杨焕芝(律诗)
贾存(绝句)
张秀兰(词曲赋联)
韩永国(编辑制作)
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国风广东社机构
社长:天马
总编:余席朋讨厌下雨天同一屋檐下
主编:余席朋
小 妹
编辑制作:好运常在
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国风香港社机构
顾问:林峰(香港) 陈美慧(香港)
名誉社长:陈赛军 夏支左 彭畅华 张孝凯 王正牛 丁丽萍 杨一之 钟爱群
社长:胡育群
常务副社长、总编:钟国珍
终审:夏支左
编辑: 肖育红
收稿:周秋花
制作:李玲
编委:夏支左 钟国珍 胡育群 肖育红 周秋花 李玲 胡爱泉 刘朗明 丁获姣 詹端娥 彭立夫
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国风甘肃社机构:
社长总编:啸风
顾问:秋宝 何克林
主编:徐守海
编辑制作:高山雪莲
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国风扬州社机构
顾问:张德林 刘天灿 何述东
社长 :张静(淡雅)
副社长:练亚芬 江西斌
主审: 练亚芬
主编 :练亚芬 徐金来
群管:练亚芬 张广城
制作编辑:李玲
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国风新疆社机构
顾问:廖万友 才贤
社长兼主编:王白琳
副社长:朱松贵
制作编辑:高山雪莲
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国风吉林社组织机构
社长:李振环
顾问:温江
副社长:王慧敏 孙明慧
主编:王慧敏
编辑:傅怀东 枫行天下 孙明慧 秦凤莲
编辑制作:高山雪莲
专辑制作:尹玉峰
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国风呼伦贝尔社组织机构
社长:乌兰(张晓红)
副社长:范洪义
监审:汪玉祥(曲、词)
主编:耿相水(格律)
编辑: 孟庆英 (组稿)
制作编辑:如缘
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国风江西社组织机构
顾问:刘少萍、何春英
社长:陈新生
总编:磐石(张光彩)
副社长兼副总编:喜哥(陈日喜)
编委:陈新生、张光彩、陈日喜、陈善贵、王心正、鲍冰
编辑制作:如缘
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国风赤子社机构
社长:王兴文(开心)
副社长:管玲玲
编委: 王兴文(开心) 邓帅 异客 雪莲
编辑制作:雪莲 管玲玲
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国风泰安社机构
社长总编:王凯(藏山居士)
顾问:邵德库(阳春白雪)
岱下居士
主编:藏山居士
编辑:白瑜琪
制作:高山雪莲
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国风新疆文学社机构
名誉社长 : 李忠华
顾问 :李锦川 张富贵
社长 、总编 :李秀原
副社长、副总编 :罗洵 王丝雨
主编 : 王丝雨
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国风德州分社
社长:白国良 司空摘星
顾问: 刘士斌 杨远文
副社长:王丝雨
主编兼制作:诗雨年华
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国风临沂分社
顾问:刘仕斌 徐艺宁
社长:王丝雨
主编兼制作:诗雨年华
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国风田园社机构
社长:喻志浪(菜园居士)
副社长:高山雪莲 张良富
主编兼制作:王仕凤
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