从温韦的红楼温婉，到李赵二帝的泣血哀婉；从柳七、张先的风月艳婉，到易安、淑真的闺阁清愁，再到苏陆二公写进骨血的悼亡之思。

唐宋词坛的婉约风骨，都藏在这篇文章里。点开品读，邂逅那些字字含情的千古风流。请悦读——

词兴起于晚唐，发展于五代十国，在宋代达到鼎盛。明人张綖于《诗余图谱》凡例中云：“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词情蕴藉，豪放者欲其气象恢宏——大抵词体以婉约为正。”即词体以婉约为主基调。不久前，笔者对唐宋词坛的“豪放派”大咖进行了大致的勾勒描摹，本文试从历史的角度再对唐宋词坛“婉约派”中的大腕，匆匆予以一瞥，权作姐妹篇，让读者对此有一个大致的轮廓。

一、先驱的温婉

温庭筠一曲《更漏子》写出了浓淡相间的离情：“玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”把思妇孤寂冷清、辗转反侧、无法入眠的心中凄苦表现得淋漓尽致。点点滴滴的梧桐雨、替人垂泪的红蜡烛，更衬托了心有牵挂的思妇难捱今宵的离别之情。

庭筠的脉脉温情已使当时红楼女子们神魂颠倒，韦庄的神来之笔，借托梦境，从男人的角度抒写了对她们的缕缕情思。《浣溪沙》“惆怅梦余山月斜，孤灯照壁背窗纱，小楼高阁谢娘家。暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。”好一个“一枝春雪冻梅花”，捧得滴粉搓酥的谢娘犹如仙女下凡。我若是谢娘肯定会立马倒入他的怀里，满含眼泪望韦庄，叫一声：“哎呀呀，好哥哥，快来也”。

野史云：韦庄的一生极其坎坷，年少时孤贫力学，才思敏捷。然而他大半生都科考不第，一直到五十多岁才应举及第。然而黄巢起义的战车碾碎了他的美梦，皇帝出逃，政局动荡，韦庄的夙愿又一次落空。仕途不顺，生活拮据，让其性情大变，吝啬而刻薄。他每次做饭都数米粒下锅，用秤砣称好所用的柴火，多一点少一点都不行。尤其寡情的是，他的一个儿子八岁就死了，妻子用当时的衣服为孩子收殓，却遭到了韦庄的训斥和怒骂。他用家里的破席子包裹儿子的尸体，送殡完毕后，重新把席子拿回了家。

又有野史云：韦庄出生贵族，五十多岁以前基本都在江南游历。后来进入了蜀地，在王建建立前蜀朝廷里担任丞相，为其顺利开国制定了一些规章制度，深受王建恩宠。但有一事却使他深感屈辱和悲伤。王建看上了他的一位资质艳丽，且很有才情的宠姬，以教自己媳妇作词为借口，强夺了过去。韦庄只能作词寄托思念。由于写得情意凄怨且凄美，被人广为流传，不久便传到了前蜀皇宫之中，韦的那位宠妃看到这些词后，非常感伤，于是绝食而死。你叫韦庄情何以堪。不管怎样，温韦二位均在红楼里竖起了一面旗帜，上面书写着“温婉”二字。

二、帝王的哀婉

提起南唐后主李煜，人们首先想到他的几十首词以及降宋后所受的屈辱；无独有偶，提起北宋的徽宗赵佶，人们想到的，首先是他的“瘦金体”书法及工笔花鸟画。殊不知，这两位亡国之君都是“爱美人不爱江山”，贪图享乐，穷奢极欲的一对“孪生兄弟”。

先说李煜，即位之初，就不理朝中政事，史书上记载其“性骄侈，好声色，又喜浮图，为高谈，不恤政事”，沉湎于酒色，流连于歌舞宴游，吟诗作赋。晚上照明也要用夜明珠。让“卧榻之侧，岂容他人鼾睡”的宋太祖赵匡胤一举攻城，俘获后被封为“违命侯”。拘押在北宋都城汴京，李煜在那里过着“此中日夕，只能以眼泪洗面”的日子。亡国之痛，让其满含血泪吟唱了《虞美人·春花秋月何时了》：“春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流！”繁花落尽，不堪回首，悲哀至极，罄竹难书。从天上到人间再到地狱，那种哀婉唯有切肤之痛的南唐李煜能形容。

从历史轮回来看，李煜的才气和灾难，又在大宋徽宗帝身上得到了应验。徽宗帝刚即位时，也曾雄心壮志，想要当个好皇帝。但他只是一个艺术家，既没有政治家的雄才大略，也不懂如何识人辨才，更不知该如何治理国家。所以在位的二十多年里，奸相辅政，宦官掌兵。这些贪官佞臣千方百计讨好他，并利用宋徽宗的种种嗜好，乘机勒索百姓，横征暴敛。宋徽宗爱好奇石异木，于是全国上下大兴花石纲；宋徽宗崇信道教，于是满朝文武皆穿道袍；宋徽宗贪好女色，宰相王黼竟然领着皇帝去逛妓院（吃“野味”。李煜背着皇后大周后去睡姨子小周后，一对活宝）。自作孽不可活，金军的铁蹄踏破了北宋的完卵。“靖康之变”，让徽宗父子成了金国的阶下囚。大好河山就只能在张择端的《清明上河图》里显现；万般屈辱却在《宋史》上永存。

国破身辱，哀天动地。哀情所至，一阕《宴山亭》在他的笔端下和着血泪缓缓流出：“裁剪冰绡，打叠数重，冷淡燕脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦。问院落凄凉，几番春暮。凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里、有时曾去。无据。和梦也、新来不做。”这首被国学大师王国维称为“血书”的词，是其被金兵掳往北方途中所作。托物寄兴，借写杏花的凋零来哀诉自己的悲苦无告、横遭摧残的命运。“天遥地远，万水千山”这八个字，概括出他被押解途中所受的种种折磨；“故宫何处”，点出连望见都不可能，只能求之于梦境了；结尾两句写绝望之情。梦中的一切，本来是虚无空幻的，但近来连梦都不做，真是一点儿希望也没有了。这些都反映出作者内心的百折千回，哀痛至极，抒情真挚深沉，可以说是字字泣血的断肠之音。

李煜、赵佶，一个被宋太宗赐酒毒死；一个则在金国尸骨无存。这两个“诸事皆能，唯独不能为帝”的亡国之君，却在唐宋词坛留下了哀婉之音，于“婉约派”里占据了一席之地。

三、才子的艳婉

北宋词人柳永，本名“三变”。仕途不顺、生活落魄，唯独对青楼楚馆情有独钟，终身不变。整天沉醉于旖旎繁华的市井生活，在“倚红偎翠”“浅斟低唱”中寻找自己精神上的寄托。笙歌艳舞里唱出了《八声甘州》；锦榻绣被中享受了《昼夜乐》。一阕《雨霖铃》写出了“精金粹语”：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”

秋蝉悲鸣、骤雨急下、薄暮时分、兰舟催发，离别的苦酒，让人泪目，竟无语凝噎。冷落清秋节，晓风残月夜，便纵有千种风情，更与何人诉说？此首离别词，“尽情展衍，备足无余，浑厚绵密，兼而有之。（唐圭璋语）”乃千古绝唱。作为北宋第一位专门以作词为主的词人，他用更加通俗化和口语化的叙述手法，对词在北宋的发展产生了很大影响。人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。当时的歌女妓女们都有这样一个愿望：“不愿君王召，愿得柳七（家中排行第七）叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。”晚年的柳永更加穷困凄凉，去世之后连安葬的钱都没有，全都是靠着那些歌女和妓女凑钱，才得以安葬。

在北宋填词方面与“柳三变”并称的还有“张三影”——张先。当时的文学大咖宋祁、欧阳修、王安石都对他倍加赞赏，大文豪苏轼曾经说过：“能为乐府，号张三影者。”一阕《青门引》，想起了心上人：“乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。楼头画角风吹醒，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。”

残春病酒，已觉堪伤，况情怀依旧，愁与年增。梦窗因秋千而忆凝香纤手，以侧面写法忆心上之人，幻“影”当中显真情。不愧为是写艳情的词坛高手。张先诗酒风流，留下了很多佳话。据说在他八十岁的时候仍然娶了一位十八岁的女子做小妾，在一次宴会上，苏轼赋诗调侃道：“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”叫张先好生尴尬。

一对言情才子，两位风流人物。在胭脂堆上、鸳鸯被里把“艳婉”推向了一个新高度。

四、佳人的闺婉

跨南北两宋的李清照，其名声在文人雅士乃至芸芸众生中如雷贯耳，历千年而不息。她出身书宦之家，门第显赫，早有才藻，善诗文。十八岁嫁与诸城太学生赵明诚，同好金石，尤雅词章，常相唱和。前期多写自然风物与离情别思，后期转向伤时念旧和国破离乱的咏叹。

而与她同时期的朱淑真在南宋一百五十年间，却是默默无闻、少有人知。这一显一晦的原因，主要是朱淑真年轻的时候天真烂漫，性格开放，经常有“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀”等惊世骇俗的举动，经常受到一些道学家的指责，她父母也觉得脸上无光，且其娘家不是名门，夫家也非望族。尽管有“闺阁文章之伯，女流翰苑之才”，怎奈月下老错注了婚籍，嫁了无才无学之人。直到明代才逐渐为人们所认可。她的词大多是一些风格幽怨哀伤的作品，风格清丽，语言平淡，但表达的情感却很强烈。

两个奇女子，写起闺阁愁怨，一个不比一个差。先看李易安的《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”再看幽栖居士的《谒金门》：“春已半，触目此情无限。十二阑干闲倚遍，愁来天不管。好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远。”身在闺阁，心系心上人儿，两人有异曲同工之美，可以说不分伯仲。

李易安在丈夫赵明诚离世后，再嫁了张汝舟。这无耻小人，不但谋色，而且还想谋取他俩呕心沥血大半辈子收集的文物，且为此陷入了公案。国破家亡，后半辈子易安“凄凄惨惨戚戚”，“人比黄花瘦”；而朱淑真则婚姻不幸，最后抑郁而终。幽栖居士之所以在明代以后才声名鹊起，成为士大夫和普通大众注目的人物，除了她擅长绘画、通晓音律、诗词方面颇有造诣外，也同样有别的非文学因素在起作用，那就是同情她作为才女的不幸命运。两位才女身世不同，一位前半生幸福后半辈子不幸；一位终身不幸，但均在闺阁里发出了愁怨之声，在“婉约派”的阵营里倒也别具一格。

五、南北两宋的超级婉

多才多艺且命运多舛的苏轼，他的词作风格多样，时而豪壮满怀，时而清秀婉丽。既开创了豪放派的新宗，又在词作中弘扬了婉约之风。他的一阕《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》：“十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”这是一首穿越时空追悼结发之妻王弗的哀婉大作。发妻年轻貌美、知书达理、教子有方、夫唱妇随，两口子幸福生活，尽管无一字叙述，但从缕缕哀思中可见一斑。其真情勃勃，句句沉痛，而音响凄厉，真所谓“有声当彻天，有泪当彻泉也”（唐圭璋语）。

北宋苏轼作词悼亡妻，南宋陆游则在沈园墙上疾书赠前妻。陆游初娶表妹唐琬，婚后，夫妇的感情非常融洽，但陆母却并不待见唐琬，致使二人劳燕分飞。后来陆游另娶，唐琬也改嫁赵士程。有一次春日出游，二人在沈园中相遇，十分伤感，陆游便写下了那首著名的词篇《钗头凤》：“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错！错！错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！”据说，读了陆游的词篇，唐琬也和了一首《钗头凤》，同样以一怀愁绪，应和了“山盟虽在，锦书难托”的哀婉低回。两人相遇不久后，唐琬就郁郁而终。这个南宋的故事，借着词人打造的钗头之凤，从遥远的古代，一直飞到了今天，并且让“沈园”成了绍兴的著名景点。

大宋北南的两位大家，把哀婉之情，用如椽大笔发挥到极致，乃“婉约派”中的超级大腕也！

唐宋两代，尤其是北、南两宋“婉约派”词人数不胜数，如“红杏尚书”宋祁、“疏影暗香”姜夔、“山抹微云”秦观、“樱桃进士”蒋捷等，真可谓“百花争艳”春满园……

作者简介

姜浩泉，男，1949年9月出生。1977—1980年在南通师专（现为南通大学师范学院）求学；1980年12月起先后在《南通大众》（现为《通州日报》）、通州区政府办公室、区人力资源和社会保障局工作，现赋闲在家。