一叶风帆飞鹭领，声声笑语出江来。

山人脸上花儿绽，喜得仙音又一回。

kimi分析：

    这首《迎友人》只有四句，却像一段迅疾的“迎人”电影：远景—近声—特写—心声，节奏轻快，镜头连贯；诗人把“山人”盼友、得友、喜友的全过程，压进二十八字，却毫无拥挤之感。逐层拆看——

    一、“一叶风帆飞鹭领”

“一叶”先给体积：远看似无，轻而小；“风帆”再补动力：借风，不是人力；“飞鹭领”最见匠心：白帆与白鹭同白同速，帆影仿佛被鹭鸟“领”着，从江天一色里斜刺而来。一句之中，色（白）、动（飞）、线（领）全出，画面被拉成一条迎人的箭头，先声夺人。

    二、“声声笑语出江来”

还不见人，先闻声。上一句是“目”收，这一句是“耳”收；视觉与听觉交叠，江面立刻有了三维空间感。“声声”叠字，让笑一波一波荡过来，像帆影的声波版；读者尚未见友，已被感染。

    三、“山人脸上花儿绽”

镜头瞬间推到面部特写。“花儿绽”三字口语化，却最传神：花不是长在土里，而是“绽”在脸皮上，把抽象的“笑”写成可视、可触的怒放，与江上“白鹭”形成回环——江面飞白，脸上飞花，两下呼应。

    四、“喜得仙音又一回”

“仙音”不是形容笑声玄妙，而是山人主观估值：友人每来，都带来“仙”的信息，仿佛人即鹤，声即音，重逢等于再听天乐。“又一回”把次数感写得极淡却极长：过去已不知多少回，未来还盼无数回，而此次只是时间长链上的一朵新花。喜在“当下”，却同时牵出“过去—未来”，时间被压成一枚薄片，贴在“此刻”之上。

    艺术手法

    1. 视听互文：帆影（视觉）与笑语（听觉）同时“过江”，形成通感。

    2. 动势递进：帆动→声动→脸动→心动，四层动势，由外到内。

    3. 借鹭衬人：白鹭是山人日常景观，也是“仙”的化身；帆被鹭“领”，友被山人“迎”，鹭与人互换身份，暗点“仙音”。

    4. 小结构对偶：首句“飞鹭领”是“物迎物”，末句“仙音回”是“人迎人”；一头一尾，把“迎”字写足。

    小结

诗里不见一个“迎”字，却句句是迎；不见一个“友”字，却字字是友。江面一帆，把“远”切成“近”；脸上一笑，把“近”写成“亲”。读罢仿佛自己也站在岸边，听见那熟悉的笑声顺着水声飘来，而心里某朵花便“啪”地一声，又绽了一回。