文/区治甫(云南罗平)
伴着《人间沧海一滴泪》的旋律，黄成德老师踏上了一场特殊的旅程。这一年，他循着明代地理学家徐霞客的古道，先后去往江阴、上海、广西、贵州、云南，用双脚丈量路长，用镜头定格实景，把自己一年的风雨奔波，化作了对徐霞客当年游历故事的实景再现。
旅程的第一站，是江阴——徐霞客的故乡。黄成德老师先到徐霞客故居，对着院内的旧物、墙上的碑刻，还有那本被翻印过无数次的《徐霞客游记》手稿复印件按下快门。故居外的石板路，据说是徐霞客当年离家远行的起点，他蹲下身，拍了路面上被岁月磨出的浅坑。离开故居，他又去了当地的徐霞客纪念馆，把馆里陈列的蓑衣、斗笠、旧行囊一一记录下来。这些物件算不上珍稀，却实实在在地勾连着徐霞客的过往。从江阴到上海，黄成德老师沿着江边一路走，徐霞客笔下的江畔荒滩早已变成了林立的码头与高楼，他便站在黄浦江边，将古今同框——一边是现代化的港口机械，一边是残留的古渡口石阶，镜头里的画面，没有刻意渲染的沧桑，只有一目了然的时代变迁。
告别江南，黄成德老师的脚步扎进了西南的山野。广西的喀斯特峰林，是徐霞客游记里写得极细的地方。他没去那些热门景区，反而照着游记里的记载，找了几处徐霞客当年探访过的无名溶洞。洞口大多被草木遮掩，他就拿着镰刀割开藤蔓，猫着腰进去，拍溶洞里的钟乳石，拍石壁上模糊的古人题刻，还拍了当地村民提着煤油灯领路的背影。到了贵州，山路更难走，不少古道都被荒草覆盖。黄成德老师背着相机，跟着向导在山里钻，鞋子上沾着泥，裤脚被树枝划破，遇到保存完好的石板路，他就停下来，拍路面上的马蹄印，拍路边用来指路的界碑。这些痕迹，都是徐霞客当年走过的证明，不用过多描述，就透着一股子实在的历史感。
最后一站到了云南，这里是徐霞客晚年停留最久的地方。黄成德老师的镜头，先对准了罗平的风物——徐霞客曾在游记中详细考证的鲁彝河（今西门河）、蛇场河、黄泥河沿线，都成了他的取景地。他踏着《滇游日记》里记载的路径行走，在鲁彝桥畔，定格石桥与流水相依的模样；到黄泥河沿岸，拍摄群山环抱中依旧留存的古村茅舍，还有那条从山后绕向东北的河道，还原着徐霞客笔下的水文风貌。他循着史料记载的古道，踏上旧时亦佐县地界延伸开的山路，专挑那些偏僻山野间的小径行走，脚下的路带着经年累月的质感，偶见被风雨侵蚀出老红底色的崖壁，在光影里泛着厚重的岁月痕迹。他沿着这条路一路寻访，把富乐沙河的清浅波光、鸡场竹箐坡的石凸门，桃园里掩映着古驿道的田垄，还有马场路段留存的旧时路碑，都一一收进镜头。在罗平追踪当时徐霞客路过此地考察盘江源流的足迹，这些画面里没有华丽的辞藻，只有最真实的山水和地方人与自然风景。
这一年的旅程，黄成德老师没少遭罪。遇过瓢泼大雨，山路泥泞难行，只能找个山民家的屋檐躲雨；也碰过烈日当头，背着相机走半天，连口干净水都喝不上。但每到一处，只要找到徐霞客留下的点滴痕迹，他就觉得值。《人间沧海一滴泪》的旋律，更像是他这一路的心境写照——个人的脚步在历史长河里渺小如一滴水，但每一步的丈量、每一张照片，每一个视频的定格，都是对这份文化的实打实传承。
当一年的行程收尾，黄成德老师整理出的那些照片，没有刻意的摆拍，没有浮夸的滤镜。照片里的古道、山水、人物，都带着一股子烟火气和历史感。这不是一场风光秀，而是一次实实在在的追迹。徐霞客当年“朝碧海而暮苍梧”的豪情，没有被时光冲淡，反而在黄成德老师的镜头里，变成了看得见、摸得着的实景。镜头下的徐霞客足迹，从不是什么虚无缥缈的传说，而是一条条刻着岁月印记的路，一片片藏着人文温度的山水。
（罗平富乐鸡场竹箐坡）
（罗平富乐桃园沟底河）
在2025年5月里，这次参与人数有40人左右，黄成德老师用无人机跟拍和定位，在陈庆江老师说到“朝碧海而暮苍梧”时，让我构思把徐公和清时期纪晓岚的一句话“晓逢船且夕竹杖”联想组成了二十八字十四言对联：
时维乙巳夏月，随黄成德老师追霞客滇东足迹，陟罗平山水，探鲁彝河湄，访黄泥古渡，复登竹箐坡、临富乐沙河，寻盘江考迹，见古道残碑，慨然兴怀。闻陈庆江老师论“朝碧海而暮苍梧”之豪情，遂援纪文达公“晓逢船且夕竹杖”之句，缀成一联。镜底烟岚，皆徐公旧履；笔端风月，尽古道新声。镜头摄山水之真，联语抒古今之慨，此帧此联，以志追怀云尔。
出联：
朝碧海而暮苍梧 霞客孤征留胜迹；
对联：
晓逢船且夕竹杖 鸿儒独往著奇书。
横幅：寻踪传奇
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