油画《佛光》随笔
画完《遥远的圣城》之后，我经常想，遥远的圣城，到底有多远？漫漫朝圣路。有无尽头？艺术作品的创作应该让人看到希望、看到光明，这样信徒们前赴后继为之奋斗才会有信心、有盼头，这是我画《佛光》最初的动机。
2001年正月初十我和一个叫“兰”的摄影朋友来到甘南夏河，这里有喇嘛教的寺院拉卜楞寺，几天后方圆几百里的藏民都陆续来到这里，一同等待正月十三的晒佛节，不想正月十二下半晌，天气骤变，北风呼啸，不久。扬扬洒洒的飘起了雪花，至晚，雪越下越大，“兰”俯在窗口：“完了，天公不作美”，我相信他说的话，他们搞摄影的经常在外面跑。这里来了不至一次，说的错不了，不觉也心中懊恼，心想明天没戏了，干脆睡个懒觉。
第二天一觉醒来，雪早停了，天已大亮，急忙起身，赶往晒佛现场。这是一个河川，在封冻凝固的小河东岸，已经是人山人海，我们走过一个挂满经幡的小桥，随着继续涌进的人流，来到晒大佛的现场。这时太阳尚未升起，但天已是晴空万里，让我颇感意外的是：晒佛的位置并不在我想象中的西山坡。而是在背阴的东山坡上有一个比足球场还要大的长方形的斜坡。阴坡上怎么晒佛，我正在纳闷，这时只见上百个喇嘛抬着大佛像一条长龙迅速的向山坡上移动，少倾来到山顶，一番佛事仪式之后，大佛自上而下徐徐展开。但见东方倾刻间霞光万丈，太阳随着佛像的展露。冉冉上升，阳光随佛而展，不一刻如盘的太阳和巨大的佛像同时展露完全，阳光普照在佛像上，并渐此缓缓洒向山坡下的万千朝圣者，这神奇的一刻，梦幻般的同时展现！相映成辉，有如神助！这是人为的，还是有某种神性？是人算、还是天算？是早已计划安排的？还是佛法无边、冥冥之中的因缘偶合……无论如何，此时此刻，佛光普照，所有人都沐浴在佛光之下，敬畏感念之情，油然而生，信徒们纷纷纳头叩拜，更多的朝圣者迎着阳光，手搭凉棚，仰望佛祖。此情此景使我怦然心动，如梦方醒，这不正是我几年来日思夜想的画面吗！
有了想法，构图和人物设计顺理成章，手搭凉棚的手势便成了画面的焦点，这个手势不仅是人们迎着强光的自然反应，更重要的是在这个特定的语境中，这个手势立马有了向佛致敬的寓意，因而我将人物设计为侧身，以利于手势的表现，这个角度虽然说无法表现佛像，但佛光普照众生则含蓄的显示了佛的在场，加之油画在表现光色上的优长更加彰显了佛的存在。
这幅作品从2001年起连续三年我在正月十三都去了夏河，离离拉拉到2004年才算完成，其间充实完善，几经调整，明显的改动，是两个小孩的安排，大一点的男孩让他保持与大人们同一方向，小女孩则面向观众，一则想表明小姑娘年龄还小，尚未溶入这种浓厚的宗教气氛，二则想通过她使画面与观众取得呼应。
在《遥远的圣城》和《佛光》两幅作品的创作中。我感到一幅作品能否成立，需要有一个点，这个点也许就在人物设计的举手投足间，《遥远的圣城》我突出表现的是朝圣者的脚步，《佛光》强调的则是信徒们的手势。 
