菊花香里溢清音，应是山人抚古琴。

明月清风同作伴，一时笑语醉山林。

kimi分析：

    这首《谒友人》是一首七言绝句，借“菊花—古琴—明月—清风”四组意象，把一次山中秋日访友的短暂聚会，写得既清且醉，既古又新。逐句细读，可见三层妙处。

    一、意象层：以“香”代“色”，以“音”代“形”

首句“菊花香里溢清音”，不写菊之形色，只写“香”，而“香”是空气性的、流动的，仿佛把访客进山的全过程都染上了幽香；更妙在“香”与“音”互文，嗅觉与听觉打通，于是“清音”便像菊香一样无处不在。这种“通感”使山人尚未出场，其“抚古琴”之神已先夺人。

    二、空间层：把“明月清风”写成“同作伴”

三句看似常语，实则暗转。前两句是“我”来谒友，第三句却忽然把“明月清风”也拉进主客关系，成为“我们”之外的第三、第四位同伴。于是山林之静景，顿成席间之热客；天地被压缩成一间无形的“雅室”，宾主之外，万物皆陪客。这一“扩大宾语”的句式，使小小聚会有了与宇宙同席的恢弘感。

    三、情绪层：从“清”到“醉”的反差

通篇前七字皆写“清”——菊香清、音清、明月清、清风清；结句却陡然一落，“一时笑语醉山林”。一个“醉”字，把前面攒下的所有“清”都激成微醺：音是清音，却因笑语而高；香是清香，却因酒意而浓；月是清月，却因人影而晃。清与醉本相克，此刻却相生成趣，遂成诗眼。

    若说不足，首句“溢”字稍重，与“清”略犯；再炼一字，或可更见空灵。然通篇一气呵成，已得“古不乖时，今不堕趣”之妙。