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让记忆看见我 (17首)
■钟磊（吉林）
▌为孤独正名
在至暗时刻过夜，
那是午夜零点使我睡不着，
在凌晨崩塌，连同我所仰望的星空和喧嚣时代，
好比是乌俄战争的疑云，
弥漫过三年记忆，也包括三年大疫。
此时，我的耳朵却是聋的，
被炮声和疫苗当成小厮，
在北中国的白夜写诗，记录下第聂伯河的忧郁，
也记录着黑龙江的涟漪，
是如此贴切在为孤独正名，
那是因为白银之光而与声光交织在一起。
按理来说，我只是安静生活的一个信号，
却不是，那么像被傀儡瘫痪在一张床上的僵尸，
横躺在黑暗的统治之中，
远不如一根枯树枝， 可以看见一只黑鸟结束白昼，
再将我粉碎成黑暗的两个齑粉，
完全是虚构的，完全是乌有的，
一个是空心的，
一个是灰色的。
2025/2/24
▌我不打算再看它们一眼
糟糕的事情正在发生，
看不懂拉丁语的人在看电影，只是看剧情。
不说看电影的人吧，
如果我懂英语，那么我就会把英语翻译过来，
把电影制作成配音，
用听得懂的汉语洗耳朵，洗心，
那样，就会有人为我送上一瓶红酒，
用威士忌包装一个高脚杯，
以思想的嘴巴啜饮。
可以幻想在一个酒吧，
神明的幽辉，一直弥漫在一个半敞开式的包间中，
怡然自乐于古希腊式的幸福。
这样，也会让我的诗歌变得淡泊，
把乌俄战争，欧盟以及美国总统搁置在一边，
就像是排列好红、黄、蓝的词语，
让它们装饰好瓦西里·康定斯基三角形的三个斜边，
我不打算再看它们一眼。
2025/2/28
▌给时间改一个名字
而今，乌鸦的叫声带着乌克兰的口音，
落在了莫斯科广场上，
那是人间失格的信号，
在要求狐狸和猎人友好相处，并不打算埋葬谁？
实际上，莫斯科广场并非是椭圆形的，
被一种红色在十分钟之内挤爆，
那么像商人的睡眠，
在一个椭圆形的会议室里被吵醒，
突然，冒出吵架的味道。
那么像语言世界在给人泼冷水，
而两个椭圆形并不等于一滴眼泪，
使我陷入沉思，那是知识分子的无奈，
以一种神秘的方式进入诗歌，给时间改一个名字。
再把2025年 3月3日当成偶数，
在比对语言的成色，在分辨着乌鸦的口音，
那么像一个没有抱负的诗人，
在以卑微的生命，试图模糊掉语言的边界，
只是一个不为人知的秘密。
2025/3/3
▌一如诗歌所求
最终我将死去，也不可能重生，
让灵魂歇一歇吧，
罢了，切记。
我知道，当太阳升起的时候月亮就陨落了，
没有人知道我是一个守夜人，也是我的梦，
只是孤独的样子，
因为担心成就不了自己而屈从于生活，
必须得干活，请记住：“至死也不能死在床上，
或故意在死亡中逗留一小会儿。”
我总是在凌晨三点半钟起床，
一如诗歌所求，在一个黑房子里寻找窗户，
可以大舒一口气，看见了日出，
又被阳光晒透，又看见了飞舞的麻雀或蝴蝶——
嗯，那些黑暗的词，那些迷茫的词，
也从我的身体上一片片脱落，
正如月亮和镜子。
2025/3/14
▌异域的孤独
为此，我获得了终生流放，
正在北中国的沼泽地上跋涉，像一首诗。
难道我不是艺术的主题？
难道庸碌的心智不是垂死者的面容？
一连串的追问是如此两难，
那么像词语不等于语言，摆脱不了异域的孤独，
更糟糕的是我弄不清楚自己，
更不是完美之物。
的确，我必须要绝地反击，
如果把约瑟夫·布罗茨基的泔水灌进自己的肚子，
那么肠胃就会打结或长出息肉，
将横躺在一张病床上，会变成鬼迷心窍的一个人，
迷恋上一个小灵魅，
或闯入一片墓地在为那个小灵魅叫好。
或与一俱腐尸相同，穷于一种荒秃的生活，
过着惶惶不安的日子，
要不世界是一个聋子，
要不我是自己的哑巴。
2025/4/10
▌代数学的一个公式
碰巧，我的青春与一个传说重叠，
时而诡谲，时而类似于一场赴死，
那么像代数学的一个公式。
忽然，代数学被拆分成两个单页那么像吕贵品和我，
他去了天堂，并坐在一把空椅子上，
轻摇起一把折扇，那是我为他做的，
那里有百姓与山河，
也有他的一首诗，犹如我熟悉他的悲伤，
犹如他对我说出的希望。
后来，我变成了心照不宣的暗语，
流亡在被流放的汉语中，不逊于一颗赤子之心，
在以天真的真理饱蘸着一滴滴血汁，
抄录着未竟之账的原作，
在真实之处见证真实，在拒绝非人之说。
真正的二十世纪，已经点数出邪恶的总和，
使我觅得道德诗篇，犹如在二十一世纪空间上的并置，
呼应着毁灭之灾，
即是真实的言说。
2025/4/25
▌可怕的契约
以五·一劳动节的名义休息，要我称颂吗？
是下意识的吧，
要我一把抓住控制论，
从一本书里拧出汗水，
哦，一滴汗水比银河中的一颗星星还要浩渺。
（那是沉默的国家，并不知道我的忧愁。）
于是，惊诧在迅速移动，
已经越过名词，又浮起水晶一般的线条，
那是伸展在半空上的灵魂，
使得每一种黛青色都是私人的耳语。
噢，我在兑付可怕的契约，
在让苦难的门徒懂得血液结痂成过去的名字，
耻于道德的伪装，耻于星空的传说，
将再生于伊曼努尔·康德的仰望中，
将化作我的出身和摇篮，在流亡的汉语中流亡，
像集中营中的一个伪劣写手，
在合心镇的星期日忙于火车的制造工作，
也忙于落日时分的裁决。
2025/4/30
▌自由出入的未来
乌克兰的马克西姆·克里夫佐夫诗人牺牲了，
他的生命却在诗中发芽，
像紫罗兰，再把世界染成紫红色，
这是坏血统吧，盛开在地狱一季。
不可能的，诗的光芒在渐渐代替黑夜，
那是神圣之光，在一架钢琴键上敲打着命运的节拍，
穿过黑暗的灌木，从灌木的顶尖露出未来，
又转向自由出入的未来，
那也是我对坏血统的提问，
那是他在把地狱的火焰看做一种慰藉吗？
随后又是扑灭火焰的泪滴吗？
嗅一嗅在其中夹杂的硝烟味，
迅速变幻的场景，几乎是诗人们担当的相同角色，
让我从一场落难中把自己选出来，
在一场得救的幻觉中做一个通灵人，
区别于动物或野兽，在抛弃另外一些人，
在喊：“去吧，魔鬼。”
2025/5/18
▌让记忆看见我
兀自现身的食人兽，吞掉了仅有的一个白昼，
又在一座黑雕像中睡去，
使得言之无物的黑夜无法结束。
是谁颁布了禁言令？
在把俄语变成汉语，又把汉语变成英语，
两种语言的流亡，第一次是到达意大利，
开始说起日瓦戈医生，
像鲍里斯·帕斯捷尔纳克的选边站，
被迫放弃一个奖项，
说起1960年5月30日的一件事儿，
说起该死的人被时间俘虏了，又把快乐说过一遍，
不管在哪个时代，哪个社会——
那是流亡的汉语到达北中国，
是啊，我在用汉语重构时间和语言世界，
想把2025年5月30日变成一样的，
把我放在隐喻里，配得上返璞归真，
比光的骤雨还要快，没有什么能够让我置身其中，
没有对称的坟墓，
让记忆看见我。
2025/5/30
▌在骇人的真实中隐藏寓言
在世上，再也没有羡慕的人，
都是羞于为人，
这是一首诗的引子，也是一个人的流亡史，
说出来是如此荒谬。
现在，我深陷在汉语的集中营中，
已经耗尽了我的半生，
开始断言我的后半生仍是流亡，
如同把汉语说成拉丁语，宁愿作为语言世界的明证，
堪称真实：那些刽子手，奴隶贩子。
若想拆除苍蝇的翅膀，那么就要拆除交缠的欲望，
在骇人的真实中隐藏寓言，
真的，我没有任何隐讳，
像伯特兰·罗素那样在揭人短，在等不幸自行消退，
我怎么会屈从于同类相食的诱惑？
怎么会是其中的一个人？
我是有救的，将是最后一个人，
将是从汉语集中营中逃走的一个人。
2025/6/4
▌以一个人呼应另外一个人
六月的禁言令，连接着幽灵的驱使，
使我不能写诗，说诗歌里的内容，包括有毒的汉语，
使我为自己的软弱而羞愧。
为何不可理解？因为我厌恶有毒的汉语，
就像保罗•策兰厌恶德语一样，
宁可承受痛苦和不幸，
也不想做被德语任意摆布的一个人，
以一个人呼应另外一个人，
做一个诗人吧，哪怕是难上加难。
我明白，我虽然是证人的证人，
但是，六月的存在只是让阳光在雨水中嬉戏，
紧接着又把阳光溺毙于一池水中，
看啊，那些人的脸色都是平布纹，几乎都是一个版本——
而我在记录六月的最后一天，
用稍纵即逝的诗行界定自己，
那是作为一个诗人活过的自画像，那是一种光线变化，
像被雨水打湿的长发，在一池雨水中跳荡起来，
并不是理发师要修剪的那一种——
2025/6/30
▌不必用手抄本回忆我
早晨，风中的音乐流入耳鼓，
那是从头顶滑落在脚底，
恰似有两个音符被自己的废墟掩埋，
即是让我颤抖两次，一次是疼痛在第六根肋骨上，
一次是把时间堆在61号公路边上，
来不及让我细数一遍。
是的，恐怖的战争布满了我的身体，
使我在接受诘问：“为什么呼吸着黑色的空气？”
这样，反而封缄不了我的舌头，
一如我将诗篇赠予未来，
只是在抽屉里呐喊，只是隐藏着一把空椅子的边界。
不，请不必用手抄本回忆我，
请把词语用对，包括音乐和写意的影像，
在这世上没有一座灵魂的旅馆，
没有，什么也没有——
2025/8/26
▌未知的艺术家
对贪婪者待以仁慈，这是在午夜所读的诗，
这是安妮•塞克斯顿的告解书。
是的，那是未知的艺术家伫立在时间之上，
像时间的水平轴或垂直轴，
在把我带回信仰，使我加入时间内部，
并在左肋骨上留有裂痕，留有疼痛的呼吸。
而我却不能赞美空气，
虽然可以在午夜中央仰望星星，
但是，黑眼睛的疼痛还是比黑暗的天空大一些儿，
那么像钟表上的子夜集中营，
让我的黑眼睛无法吸附它，
让我见过从未比黑暗更加黑暗的事物——
是的，在黎明餐厅的稀饭吧中，
只有一张鸡蛋饼是水平的，却又偏向于失败的一边，
又偏爱上公道的悲剧——
2025/9/4
▌被明亮的谎言说明
在累人的高处，我的忧郁像一朵星云，
在你喜欢的黑暗中，
像世界的真相隐而不见。
看啊，不需要你惊讶，
我的孤独就是在精神荒原上的一盏孤灯，
被明亮的谎言说明，
在死亡的黎明中冲撞着死亡，
几乎是难辨的符号，像信仰的重负之物，
已经与张志新和张展相似。
而我不需要明天的审判，
只是一个缪斯，在让暴怒的嘴巴像世界的洞穴和深渊，
埋葬掉被谎言驯服的真相，
死给真相看，如你的枯燥忏悔不能救赎自己，
如我看你的时候就想到窗户，
就想到玻璃监狱。
2025/9/18
▌还有这种事吗
是的，我不会说匈牙利语，
而弗朗茨•卡夫卡会说，
那个克拉斯诺霍尔卡伊·拉兹洛也会说，
证明我得到了匈牙利语的力量。
有人说：“匈牙利语和德语及俄语没有亲戚，
那么像拉丁语的异类。”
而在灾难和恐怖时代，
这种富有远见的语言表述，使我不应该感觉陌生，
于是，我在反抗忧郁，
在排弃汉语之毒，从合心镇开始洗心，
让盐碱地的第一个雨滴落下来，
之后在秋天里结霜，类似与汉语之毒唱反调的人，
类似被大萧条冻醒的人，
在说：“还有这种事吗？
从此被修订的仁慈关系被翻译成瘾，
在与汉语变得密不可分，
因此，有人在打听我在哪儿？”
2025/10/10
太阳像早晨的借口，说着古怪的想法，
类似于米兰·昆德拉的主题，
一个男人挖出自己的一只眼睛，
想亲眼看到自己的眼睛，
而自己的眼睛并不是天空的眼睛，令人惊讶。
此刻，我已经失智，
对此没有任何反应，早晨的片段一共是半小时，
肯定了艺术家的耳朵，
甚至说是语言世界的蜗居。
于是，我听到了辰时五点的钟声开始阐述，
事先说起家庭巢穴发生的事儿，
一切都带有沉默的色彩，
仿佛是嫁接的语言世界，在分岔的时间上渐行渐远，
无论说什么都不会被说出来，
只有我随着语言的移动说起该死的自己，
或去追赶别的事物。
2025/10/21
今天是秋天的劫数，仿佛生物没有了生殖，
被一个冬天的冷冻结了，
让恐怖成为冰天雪地的反光。
不必等到四季轮回，可以写一写立冬的日子，
那么像革命或政变的街头巷议，
反而坦言地说不是背叛。
忽然，我发现菜市口与谭嗣同的告别，
败落的不止是菜市口大门，还有市民走过去的默然无觉，
没有一张嘴巴在向他认错，
包括菜市口一带的万家灯火。
是啊，辛亥革命的纪念碑那么像是自吹自擂，
只相信未来的愚蠢之物，
反而使得不受怀疑的词源学没有上限，
总是得逞于历史光辉的盲目之白，
却以灾祸著名。
2025/11/6
▌难以启齿的对话
那样的话，必须用耳朵错过它，
正如弗朗茨•卡夫卡那么像一只甲壳虫，
让我一时语塞。
是啊，让我的耳朵静止下来，
让语言失去重量，
而失重的语言带着病症总是在人间失格，
那么像难以启齿的对话。
此刻，危险的匈牙利语又说起撒旦探戈，
几乎是直抵黑暗中心，
又让克拉斯诺霍尔卡伊•拉兹洛将我带回应许之地，
几乎是最危险的敌人，
在把流亡的汉语当成诅咒，
在说：“让有毒的汉语在黑暗中心转一转，
我虽然无法分辨出语言的气味，
但是活着有毒的符码正在变成永恒的黑暗之轨。”
而我只想丢下这种本事，
接下来说：“你甭对我说了。”
2025/11/14
▌寒衣节所见
看啊，我的灵魂从汉语的牢笼里逃出来，
感觉到寒衣节的寒冷，
却被一个女子发现，
那是该隐之印使我在人间失格，
又使我纵身跃入未知。
呀，她却在我的灵魂所归之地叩问我是谁，
她又把我称为seIf，
她又朝着早晨光明而清澈的方向望过去，
于是，我走出自己的躯壳，
在以枯萎的芦花点缀真理，
也把眼睛称为大海在说：“把太阳融入大海。”
而在此刻，我试图谈起形而上的太阳，
无需滴血认亲，也无需冷却或热烈，
正如心灵地图的终极奥义，都是栩栩如生的PERSONA，
正在把太阳凝望成一面镜子，
却挽不回时间，只是得见于明日之我仍然是我，
习惯于笨拙的扭曲——
2025/11/18
▌如歌的行板
心疼，像被打入一个肉钉子，
正在冬天里缩成一团，再做失败的一纸传单，
以讲故事的样子来塑造我们，
那么像如歌的行板。
像我愿意像切斯瓦夫•米沃什那样，
在虚构的时间里活过两次，
和我一起细察自己的真实，
准备学习狐狸的技艺，
并在思考女人的丰腴叙述，
把九尾狐穿上加重的皮靴，从冰天雪地上穿过，
又加入雪花的多声部合唱，
像我们在重复着无花果的因果。
而我羞于说出拯救不了人民的诗歌是什么，
此刻，我紧盯着鱼尾纹的藏身之处，
寻找着从前的你，你却在一道涟漪中迅速散开了，
算得上美学的坚强和安慰，
却使我如此致命。
2025/12/4
▌诗人小传
别怕重复，我已经是死亡的风景，
在奥西普•曼德尔施塔姆的诗歌里跌入黄昏，
却没有人为我祈祷，
只是经过沃罗涅日的彼得大帝雕像，
惊起一片乌鸦，又让我的头发变成一片银白。
嗯，黑色的森林在北中国的暴风雪中呻吟着，
比北方狼的嚎叫瘆人，
此时的我并不是荒原狼的哪一种，
只是在极目流放地的寒冷与空阔，
却用恐怖的眼皮躲闪，让流亡的汉语顺着嘴唇褪色，
像在抄袭诗歌，像冬天的程序。
别说我在复制灵魂，我早已经闻到了血腥味，
那是汉语的集中营也把我的骸骨整取成零，
或把我从弯曲的地平线上轰走，
或在零的下方陷入虚构的裂痕，
那么像一具没有被安葬的尸体——
2025/12/6
▌死亡之日
是啊，我是心怀苦涩的一个人，
独自在暮色中哭泣，
而陪伴我的一只花猫正在死去的风景中控诉，
在扑捉一个灯泡的弧线，
那个灯泡刚好是破碎夜晚的痂斑或龌龊，
像黑色的乱伦和腐败。
如果我说什么话都没有用，那么就沉默吧，
静静地与一个夜晚平行，
放下思想淫荡的一件事儿，放下学习一束光的意义，
让死亡从死亡的身体上经过，
让死亡决定我去哪儿。
那儿就是死亡之日，在充当幽灵的第二手稿，
或用佛罗那安眠药来干一些反常事儿，
或以魔鬼招来恶之转化，
仍把我当成临终前的一个玩偶，
仍把我当成诗歌的一个鬼才。
2025/12/8
▌私下流传
天啊，是这么惊人，
突然有一个人出现在我的生命中，
和我一起跨入未知之地，
愿意依偎在我的身旁，
被北中国的诗歌认为相同，一起拄着诗歌的拐杖。
没错，这是私下流传，
结果是宣称我们陷入汉语的流亡，
姑且像整个大地的孤寂，
在把我放在舌尖上炙烤，
让我想到自杀的剧本是如此丢人，
像有人在自己吓唬自己，在以旧身体代替自己。
哦，在那里有我的自画像，
更需要剪窗花的一个手艺人，
或剪开我们，或使我们多一个不多，少一个不少，
近乎是写作的低谷，并不适合于一个故事的伦理，
正如我嗅入她的味道，
并念及她的哀伤，仅留下祈祷——
2025/12/9
▌说得够多
甚至要重新叙述，
要把上帝给予的天赋，毫无保留地献给人间。
当然，这样说没有错，
这是一首诗的第一行，试着穿过天堂之门，
接下来，用一朵白云见证，
像有人在推算用300张羊皮印制一部圣经，
或等待一次性地完成名人志。
换一个词吧，谁也不能代替耶稣，
那是白云的痕迹，最后也是雨水的晚熟，
在让知更鸟飞过贫穷的起点，又被各种名字填满。
并非是出于信念，那么像狭小的英雄主义，
既不是主语，也不是宾语——
是啊，克拉斯诺霍尔卡伊·拉兹洛也不是纯粹的人，
在反问自己，这惊人的生物是谁？
突然，让我也冒出一个念头，
所以我说得够多，让所有人都站在人妖的边界线上，
一起结束人类的丑闻。
2025/12/10
▌好似一个答案
在年末写诗，好似一个答案，
让诗人在轮流值守，
让我停止在冬天的边缘，
又大喊一声：“冬天来了，春天还会远吗？”
而我不是被解放的普罗米修斯，
仍把汉语楔入骨殖，
也把受伤的双手捆绑上绷带，
并耷拉在向晚的天色中，
竟然像把荒蛮的冰雪塞给了流放地——
不，西风已经来了，
我在把雪莱,P.B和W.H奥登当成时间的长条纹，
丢下日常的词汇，在离开前世，
当然是把一头狮子和一头老虎当成伙伴放在这儿，
在把冬天和春天一起描述，
一定有火焰般的颤抖，一定有诗人的破折号，
可以戳破白色的修辞，
在2025年12月10日星期三，
让我在一把空椅子上就坐。
2025/12/10
▌无人之地
我犯下了人的罪行，
辜负了人，即在进入无人之地，
从来也不是人的答案，
恰好是加西亚·马尔克斯不可以是人的答案。
好呀，别说我在断章取义，
我在与孤独签下一纸协定，
像宿命让我隐遁，也在让所有的人都一样，
除了自知，已不是他物。
我不再接受黑白的交替训练，不再为爱撒谎，
要以爱收场，要收走人的风干器。
此时，我在拒绝等待我的人，
正在鄙视偶然的相逢，又苦煞成人的最后一局，
更不想告诉谁，我是谁，
我成就了谁，正如无我之死——
2025/12/11
▌慷慨的回应
难以对付的失眠，在暗夜里出卖我，
不是遥远的星光，
甚至不是被感知的凄然，只是临终前的训导。
是啊，从心脏造影的褪去开始，
主动脉一直处于麻木状态，
或只是这个样子，等于一年的一半，
被分配在冬天的暴风雪中，并固定在不毛之地，
仿佛是流放地的一垄垄犁沟，
被置放在我的前额。
但是，我还在慷慨的回应，
如同用两簇肩火在撬动一座冰山，
使我明白，一个小巧而光滑的白色头骨在整夜漂浮着，
犹如从一个妇女的嘴中喊出来，
总是觉得什么都不够用，
像没有餐桌、没有厨房、没有谷仓，
也没有情人亲吻那样——
2025/12/12
▌一个幸福的果报
请允许我抄袭切斯瓦夫·米沃什一次，
那是他写给安娜·斯维尔的诗，
“我想，我是爱上她了，
尽管我们不是恋人，但可以通过共情感受到她的身体。”
不，这不是诗歌标本，
也说服不了蝴蝶，我要从时间的坟墓上迁徙，
放弃随风动摇的人，脆弱的人，
在说：“我在建筑爱情艺术。”
如果严冬的铁脸仍是冰冷的，
那么我也想在阴霾中偶然一见，仅以智慧的孤寂证明，
一个幸福的果报，带着嫉妒的折磨，
避开了红色日出的漂洗，
恰如蝴蝶花最想做的，如梦一般坠入前世。
是啊，那一夜的疼痛入骨，
封锁了荼蘼的荒径，恰似人间四月天抵得过四季流转，
只是片刻种下的菩提树，
只是微笑描定的爱情样式。
2025/12/12
▌荒诞的叙述
一把空椅子，在去往天堂的大路中央燃烧着，
并没有让人感到堵塞，
只是发现了自己的叹息和惊恐，
那么像崇祯皇帝上吊的事儿，
那么像闪光的丝绸，
几乎是深入到冬至的前夜，
正在抵达冬天的边缘，在为最短的时间哀戚，
却讲不出裸体发光的原因，
仍在追问：“我从哪里来，再到哪里去？”
不，那是死亡的语言，
在用汉语点数着语言的死亡率，
又杀死了接近真相的一些人，
在把人变成相似的生物，
都是面包屑的主人，在上演生物学的皮影戏，
充满了动物的忍耐气息，
宁愿变成荒诞之物的隐喻，也不愿意做二手时间的证人，
只是荒诞的叙述，在贪婪的舌尖上烂掉。
2025/12/19
▌猜一猜
冰冷的诗歌总是偶遇冬天，
正如2025年12月19日星期五的日子，
等于不可理解的风景，
正在雨夹雪的天气预报中返回北中国的流放地。
此时，我的诗歌像一只铁鸟，
正在穿越天空的铁笼，尚未找到什么答案，
与意象大师无关，比天空的白云洁净，
是何等的快乐，阿门。
没事，正是人生的主题，
可以使我永远远离黑暗，然后是一个破折号，
在以写诗的荒诞，战胜不写诗的荒诞，
在以不荒诞的语言，战胜荒诞的语言，
可以路过塞满乱石和荒草的天空，阿门。
好吧，我能够为之死去，
让身体加入燃烧的火焰，也不介意被说出什么，
猜一猜是飞蛾，还是蝴蝶，
猜一猜是笑翠鸟，还是知更鸟，
随便吧——
2025/12/19
钟磊的诗
呼啸的刀锋，从不惧怕疼痛的风声｜钟磊：让记忆看见我（17首）
钟磊，独立写诗数十年。著有《钟磊诗选》《信天书》《圣灵之灵》《空城计》《失眠大师》《孤独大师》《意象大师》《活着有毒》等诗集，诗集被郑裕彤东亚图书馆、加拿大多伦多大学图书馆、澳大利亚国家图书馆收藏。
我在简阳等你，我在春天等你｜宇风 步钊 林兰英 巫英 周敏诗抄
何房子：“我始终站在世界的对面”——喻言口语诗歌写作的开创性和先锋意义
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