香花开放游人面，蝴蝶翻飞绣彩衣。

小径清风扬笑语，黄鹂今日肯相违？

kimi分析：

    这首续作把“踏青”的视角从“物”拉回“人”，却用“人”再反照“物”，让热闹与空灵只隔一层薄纱。四句皆用“对位”手法：上句写“人见物”，下句写“物应人”，一来一回，像抛球与接球。

    首句“香花开放游人面”

不是人面去看花，而是花“开放”到人面前，一个主动动词把花写成迎宾的侍女。香花不是“开”，是“开放”——“开”是植物行为，“放”是人情动作：花把自己“放”到你脸上，像递上一块绣帕。嗅觉、视觉、触觉三觉并作，花与人零距离，春之“亲昵”先声夺人。

    次句“蝴蝶翻飞绣彩衣”

紧承上句“面”字：花既贴面，蝴蝶便绕衣。彩衣本是人穿，诗人却借给蝴蝶，说蝶“翻飞”得像抖开一件绣衣。于是人衣与蝶翼互文，一时难辨是蝶恋花还是花恋人，是蝶衣艳还是人衣艳。一句之内完成“人—花—蝶”的三角折射，把“游”字写得缤纷乱眼。

    第三句“小径清风扬笑语”

由色声转入纯声。清风本是无形，因“扬”字而有了手臂，把人的笑语一路托举、播撒。小径被笑声填成共鸣箱，风成了扩音器。诗人不写“人在笑”，而写“风扬笑语”，于是笑的主人被隐去，只剩声音在空径里来回碰撞，比直接写“游人欢笑”更空灵，也更悠长。

    末句“黄鹂今日肯相违？”

最见顿挫。前三句花、蝶、风皆“顺”人：花凑面，蝶绕衣，风传笑。到黄鹂却忽然设问：它“肯”不肯来？一个“肯”字把鸟抬成有独立意志的贵宾；若它“相违”，便缺席这场春宴。诗人不直接说“黄鹂鸣”，而先怀疑它“违”，用反笔把鸟声写成“可能不到的遗憾”。于是读者心里先空出一格，仿佛已听见那缺席的静；待真声响起，便比直写更惊心。问句收尾，诗戛然而止，却把春之“完美”故意留一道缝，让“遗憾”成为余味——这正是宋人所谓“以不尽尽之”。

    通篇呼吸

上片“花—蝶”是浓墨重彩的工笔，下片“风—鸟”是留空飞白的写意。前两句浓到“衣香鬓影”，后两句忽然淡到“风过留声”，浓淡之间，踏青者的情绪被推到高处又轻轻托空：热闹到极致，反而生出一点“唯恐鸟声不来”的怅惘。这份怅惘不是秋愁，而是春愁——怕大好春光里有一丝“不圆满”，反而把“圆满”衬得更珍贵。

    小结

诗人用三处“拟人主动”——花“开放”、蝶“绣衣”、风“扬笑”，再加一处“拟人反问”——鸟“肯违”，让自然全线“社交化”。但最妙的恰是末句的“不社交”：当所有同伴都争先恐后地献媚时，黄鹂被允许“缺席”，于是春之热闹里忽然透出一隙“有待”——这隙“有待”把前面所有浓色声响都推向更高一格：正因黄鹂“可能不来”，才显得它若终于一啭，整条小径都会屏息。踏青的极致快意，原来需要一点“未圆满”来点睛——这是藏在问句背后的真正春心。