七律.黄鹤楼

文／饶同道

雾笼蛇山耸圣楼，轩昂气宇尽风流。

凌云欲揽重霄月，近日同瞻四海洲。

三国烽烟凝故迹，一唐诗韵化清悠。

银涛拍岸翔鸥鸟，万里江天媚眼眸。

《七律·黄鹤楼》赏析

文／墨海寻香

一、整体意境与结构

这首七律以黄鹤楼为核心意象，通过时空交织的笔法，描述出一幅雄浑壮阔的江天画卷。

首联以“雾笼蛇山”起笔，营造出朦胧而庄严的意境，与黄鹤楼“轩昂气宇”相映成趣，奠定全诗豪迈的基调。颔联“凌云欲揽重霄月，近日同瞻四海洲”以夸张手法展现楼阁之高，将视线从云端引向四海洲渚，拓展了空间维度。

颈联转入历史纵深，“三国烽烟凝故迹”借古喻今，以三国战火烘托黄鹤楼的沧桑，而“一唐诗韵化清悠”则借唐诗典故，赋予楼阁以文化厚度。尾联“银涛拍岸翔鸥鸟，万里江天媚眼眸”以动态画面收束，江涛、鸥鸟与万里江天构成一幅生机勃勃的画卷，与首联的朦胧形成对比，形成“起承转合”的完整结构。

二、意象与修辞的运用

‌自然意象的壮美‌：诗中“雾笼蛇山”“银涛拍岸”“万里江天”等意象，既描绘了黄鹤楼周边山水的雄奇，又通过“雾”“涛”“鸥鸟”等细节，赋予画面以灵动感。尤其是“银涛拍岸”一句，以“银”字修饰江涛，既写实又富有诗意，与“翔鸥鸟”的动态结合，形成动静相宜的美感。

‌历史与文化的交融‌：颈联“三国烽烟凝故迹，一唐诗韵化清悠”是点睛之笔。黄鹤楼作为三国军事要地，曾见证烽火连天，而唐诗中崔颢、李白等人的题咏，则赋予其文化灵魂。诗人以“凝故迹”写历史厚重，以“化清悠”写文化传承，将物理空间升华为精神象征。

‌夸张与拟人的手法‌：颔联“凌云欲揽重霄月，近日同瞻四海洲”中，“揽重霄月”“瞻四海洲”以夸张笔法突出楼阁之高，同时“欲”“同”二字赋予楼阁以人的情感，使其成为连接天地、贯通古今的媒介。

三、情感与哲思的升华

‌豪迈与悠远的交织‌：全诗情感从首联的庄严（“轩昂气宇尽风流”）到颔联的豪迈（“凌云欲揽”），再到颈联的深沉（“凝故迹”“化清悠”），最终归于尾联的豁达（“万里江天媚眼眸”）。这种情感递进，既体现了诗人对黄鹤楼自然之美的赞叹，又表达了对历史文化的敬畏。

‌时空的超越感‌：诗中“三国烽烟”与“唐诗韵”形成时间上的纵深感，“四海洲”与“万里江天”则拓展了空间广度。诗人通过黄鹤楼这一载体，将个人情感融入历史长河与天地之间，展现出“登高望远”的哲理意味。

‌文化自信的流露‌：尾联“万里江天媚眼眸”以“媚”字收束，既是对自然之美的赞美，也暗含对中华文化生生不息的自信。黄鹤楼作为文化符号，在诗人笔下不仅是建筑，更是民族精神的象征。

四、与经典作品的对比

‌与崔颢《黄鹤楼》的呼应‌：崔颢诗以“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”起笔，以神话传说赋予楼阁以神秘色彩；而饶同道诗则从现实景观切入，以“雾笼蛇山”营造意境。两者虽风格不同，但均通过黄鹤楼寄托对历史与文化的思考。

‌与李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》的对比‌：李白诗以“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”写离别之愁，情感外放；而饶同道诗则以“万里江天媚眼眸”收束，情感内敛而豁达，体现了七律的含蓄之美。

五、诗评总结

饶同道这首《七律·黄鹤楼》以雄浑的笔触、丰富的意象和深邃的情感，成功塑造了黄鹤楼作为自然与人文双重载体的形象。诗中既有对山水之美的细腻描绘，又有对历史文化的深沉思考，最终以“万里江天媚眼眸”作结，将个人情感升华为对中华文明的礼赞。全诗结构严谨，语言凝练，堪称当代七律中的佳作。