评王振亚老先生行草作品

                   田彬

中国书法艺术源远流长，行草作为最能彰显书家性情的书体，历来以“达其性情，形其哀乐”为至高追求。王振亚老先生的行草作品，跳出技巧的桎梏，将人格精神与艺术表达深度融合，既恪守草书“化繁为简、便识易懂”的本源初心，又以鲜明的个人风格诠释了“字如其人”的传统美学命题，堪称当代行草创作的典范之作。

草书的诞生本就是为了突破篆书的繁复、隶书的滞重，追求书写的便捷性与实用性。王振亚老先生深谙此道，其作品在“化繁为简”的处理上尽显匠心。他对传统草字的偏旁结构进行了精准提炼，既不违背草书的约定俗成之规，又大胆删减冗余笔画，使每一个字都呈现出简洁明快的视觉效果。如“言”字旁的处理，摒弃了楷书的多笔叠加，以凝练的弧线一笔带过，既保留了偏旁的识别特征，又极大提升了书写速度；“走之底”则以流畅的折线连接主体，笔势连贯而不拖沓，充分体现了草书“省笔而不失其形”的核心要义。这种简化并非随意而为，而是建立在对汉字源流的深刻理解与数十年笔墨实践之上，每一笔的取舍都恰到好处，既保证了字体的辨识度，又彰显了书写的自由性，与老先生“干脆利落、不拖泥带水”的办事风格形成奇妙的呼应，让书法艺术成为人格精神的直观投射。

 王老先生的作品最突出的特点便是“字字四面透风”。传统行草创作，章法的疏密关系直接影响作品的气韵，而王老先生的结体突破了常见的紧凑茂密之风，在字内与字间留下了充足的留白。单字来看，其结体中宫宽松，笔画向四周舒展却不涣散，如“海”字三点水与右侧主体相互呼应，既保持了结构的平衡，又在笔画间隙留下了呼吸感，使整个字显得豁达而不局促。从整幅作品来看，字与字之间、行与行之间错落有致，疏密得当，没有刻意的拥挤堆叠，也没有过度的疏朗脱节，这种布局方式不仅让作品在视觉上更具通透感，更暗合了王老先生“表里如一、豁达通透、正直坦率”的品格。在中国书法美学中，“留白”从来都不是简单的空间分配，而是书家心境与品格的外化，王老先生作品中的“四面透风”，正是他坦荡胸怀与磊落人格的艺术表达，让观者在欣赏笔墨之美的同时，更能感受到一种精神层面的豁达与舒畅。

 笔速与笔势，是王老先生彰显性情的又一亮点。观其作品，笔速如“快步急驰”，却不失沉稳与法度。行草创作中，笔速的快慢直接影响线条的质感与气韵，过快则易失之浮躁，过慢则易显呆板。王老先生对笔速的掌控堪称精妙，在书写过程中根据字形与情感的需要，灵活调整运笔速度，使线条呈现出飞动而不漂浮、迅疾而不潦草的艺术效果。这种“快步急驰”的笔速，与老先生“急性豪爽”的性格高度契合，每一笔都饱含激情与力量，没有丝毫的犹豫与迟疑，正如他为人处世的雷厉风行。他以迅疾的笔势将内心的情感与性格倾注于笔墨之中，让观者能够直观感受到书写者的性情与气度。

 当然，从技法的角度审视，王老先生的作品在浓淡、轻重、大小、状形等方面的变化相对内敛。在当代行草创作中，许多书家追求强烈的视觉对比，通过大幅的浓淡变化、悬殊的大小反差来增强作品的表现力。而王老先生的作品则更注重笔墨的统一性与整体性，浓淡变化多集中在笔画的自然过渡中，如起笔与收笔的墨色稍重，中段墨色稍淡，形成自然的渐变效果，而非刻意的浓淡对比；大小变化则遵循字势的自然延伸，以整体章法的和谐为首要原则，避免了刻意的夸张变形。这种处理方式既是老先生书法风格的独特之处，也体现了他对“中和之美”的追求。在中国传统美学中，“中和”是至高的审美境界，强调适度与和谐，反对过度的张扬与刻意的雕琢。王老先生的作品正是以这种内敛的变化，营造出一种平和、沉稳、大气的艺术氛围，与他历经岁月沉淀后的人生境界相契合。

 值得注意的是，王老先生作品中的“少变化”并非技法的欠缺，而是主动的艺术选择。他将更多的精力放在了笔势的连贯、结体的疏朗、人格的表达上，形成了“以简驭繁、以静制动”的艺术风格。这种风格看似平淡，实则蕴含着深厚的笔墨功力与人生智慧。王老先生正是以简洁的笔墨将“字如其人”的美学理念发挥到了极致。在当代书法创作日益追求形式创新与视觉冲击的当下，他的行草作品如一股清流，提醒着我们书法艺术的本质在于人格的表达与精神的传承。真正的书法艺术无需刻意雕琢，无需过度炫技，只需以真诚的笔墨书写内心的感受，以纯粹的艺术表达人格的魅力。

 总之，王振亚老先生以“化繁为简”的笔墨践行着草书的本源初心，以“四面透风”的结体彰显着豁达通透的品格，以“快步急驰”的笔势表达着急性豪爽的性情，用自己的艺术实践生动诠释了“字如其人”的深刻内涵。这样的作品，值得我们细细品味。