花入清溪鹂出水，声声细语带清香。

轻轻扬手丝弦动，明月何时进我房？

kimi分析：

    这首《弹琴》只有四句，却把“景—声—情—思”连成一条流动的线：花香溪清、黄鹂试水、丝弦乍起、明月窥房。通篇用“嗅觉＋听觉＋触觉”交错，把一次夜晚独奏写成一场“明月与诗人”的悄悄邀约。下面分三层细读：

    一、意象与画面

    1. “花入清溪鹂出水”——先布一个“春夜小动景”。落花点水面，黄鹂刷羽而起，一“入”一“出”，把静的溪写成活的镜；同时“花”“鹂”都是带香带声的意象，为下文“清香”“细语”埋伏笔。

    2. “声声细语带清香”——把听觉（鹂啭）与嗅觉（花香）捆在一起，用“细语”形容鸟声，既轻又柔，好像怕惊扰谁；更妙的是“带清香”，声音里竟有味道，通感手法让景与乐提前互文。

    3. “轻轻扬手丝弦动”——镜头由外景一切入“我”的手势。一个“轻”字承续上句“细语”，是力度，也是心境：指未落，声已远。

    4. “明月何时进我房？”——最出人意料的转折。前两句写室外，第三句写己，末句却写“明月”作客。诗人不问自己何时就月，而问月何时进房，把“盼月”写成“月盼我”，主客易位，孤独与浪漫同时被推到极处。

    二、情感与结构

诗以“外景—内室—想象”三级跳：花香鹂语是“自然声”，丝弦是“人心声”，明月是“天籁声”。情感曲线是“感春—寄春—邀春”。末句一问，把琴声的余味留在“空房”里，让读者去听那无声的弦外之音。

    三、语言与技巧

    1. 通感：第二句把“声”与“香”互置，让听觉有气味，这是“听香”手法。

    2. 借动写静：花落、鹂飞、手扬，都是极轻的小动作，却反衬出夜的深静——愈动愈静。

    3. 拟人：末句让明月具身“进屋”，与王维“明月来相照”同工，却用一问，多了一层俏皮与期待。

    4. 暗对：首句“花入”“鹂出”是“地—空”对；第三句“扬手”与末句“进房”是“人—天”对，不露痕迹而自成张力。

    总评

二十八字里，诗人把“春夜、花香、鸟声、琴音、明月”五条细线拧成一根“寂寞而芳菲”的弦：前两句写景，景中有声；第三句写弹，弹中无字；末一句写问，问而无答。于是“清香”仍在，“细语”仍远，“明月”仍悬于窗外——一切止于未入，恰是琴音最悠长处。可谓“声断而意续，弦歇而月来”。