《愛達地中海號海上遊記之三：過台灣海峽》
图文/羅啟元 编辑/谦坤
2025.11.27
夜過台海翻白浪，
流離顛沛步婆娑。
天容水色本明淨，
何用倭人來鼓波。
附DeepSeek賞析：這首七言絕句看似簡短，卻蘊含著豐富的層次，從個人感懷到歷史沉思，再到地緣政治的隱喻，是一首意蘊深遠的佳作。
一、詩題與背景：雙重旅程的疊加
詩題《愛達地中海號海上遊記之三：過台灣海峽》點明了這首詩的創作場景：一次現代化的郵輪旅行。然而，詩的內容卻遠遠超越了普通的「遊記」。當「地中海號」這樣一個充滿西方異域風情的名字，航行於「台灣海峽」這片承載著複雜歷史與政治意涵的水域時，詩人的旅程本身就成為一種隱喻：它既是一次空間上的航行，也是一次時間與記憶上的穿越。
二、逐句深度賞析
第一句：夜過台海翻白浪
· 時空設定： 「夜過」奠定了全詩的基調。夜晚，視線模糊，聽覺與內心的感受變得更為敏銳。這為詩歌蒙上了一層幽深、朦朧，甚至略帶沉重的面紗。
· 動態意象： 「翻白浪」是極具畫面感的動態描寫。郵輪的航跡劃破漆黑的海面，泛起白色的浪花。這「白」與「夜」的對比，既寫實，又充滿張力。一個「翻」字，不僅寫出浪濤的形態，更隱隱傳遞出一種不平靜、不安寧的情緒，為下文的展開埋下伏筆。
第二句：流離顛沛步婆娑
· 雙關妙用： 這句是全詩的樞紐，意義極為豐富。
1. 表層實寫： 描述郵輪上的旅客在風浪中行走不穩，步履蹣跚（婆娑）的狀態。這是海上航行常見的物理現象。
2. 深層隱喻： 「流離顛沛」一詞，強烈地指向歷史的苦難與漂泊。台灣海峽自古以來見證了無數移民、戰爭、離別與動盪。從早期的先民渡海，到近代的戰爭與分治，這片海域是許多中國人集體記憶中「流離顛沛」的象徵。詩人將個人在甲板上的步履不穩，與歷史長河中人們在此地的命運漂泊完美疊加，使個人的微小體驗瞬間承載了厚重的歷史感。
第三句：天容水色本明淨
· 意境盪開與哲理提升： 在經歷了夜海的動盪與歷史的沉重後，詩人將視線投向更宏闊的宇宙。無論人間如何「流離顛沛」，天空的容貌（天容）與海水的色澤（水色）在本質上（「本」字是詩眼）是明澈淨朗的。
· 「本」字的力道： 這個「本」字，強調的是一種永恆的、不受人為干擾的自然狀態。它暗示了台灣海峽作為自然地理存在的純粹性，以及兩岸之間本應擁有的清明、和諧的關係。這是一種哲學上的觀照，也是詩人內心對和平與寧靜的嚮往。
第四句：何用倭人來鼓波
· 從歷史隱喻到現實指向： 這是最具張力的一句。
· 「倭人」： 是一個歷史詞彙，主要指代古代的日本海盗、倭寇。他們曾長期騷擾中國東南沿海，包括台灣海峽地區。在這裡，詩人借用這個歷史意象，具有雙重含義：一是喚起對歷史上外部勢力侵擾的集體記憶；二是以古喻今，隱喻當下在台海問題上進行干涉、興風作浪的外部勢力。
· 「鼓波」： 這是一個極富創意的詞語。它既巧妙地承接了第一句的「翻白浪」，將人為的煽動與自然的浪濤聯繫起來；又是一個生動的比喻，意指外部勢力在台海無事生非、製造事端與緊張局勢。
· 「何用」的反詰： 以一個強有力的反問作結，充滿了不屑、譴責與自信。詩人的邏輯是：這片海峽的「天容水色」本是明淨的，兩岸的事務是我們自己的內部事務，根本不需要（何用）外部勢力來插手、來「鼓波」。這表達了一種對主權的堅定立場和對外部干預的強烈排斥。
三、整體藝術特色與思想內涵
1. 由實入虛，層層遞進： 詩歌從具體的航行場景（翻白浪）出發，過渡到個體與歷史的感懷（流離顛沛），再提升至宇宙哲思（天容水色），最後落腳於現實關懷與政治評論（何用鼓波），結構嚴謹，意境不斷擴大深化。
2. 意象的精心選用與轉化： 詩中的核心意象「浪/波」被賦予了多重意義。它先是自然之浪，其次是歷史命運之浪，最後成為政治波瀾。這個意象的貫穿，使全詩成為一個有機的整體。
3. 歷史與現實的對話： 詩人通過「流離顛沛」和「倭人」這兩個承載歷史記憶的詞彙，成功地將歷史經驗與當前局勢聯繫起來，讓讀者在歷史的縱深中思考現實問題，極大地增強了詩歌的批判力度和思想厚度。
4. 明確的政治立場與家國情懷： 這首詩毫不掩飾其政治觀點。它通過詩意的語言，表達了對台海和平穩定的渴望，以及對外部干涉的堅決反對。這並非空洞的口號，而是建立在對歷史創痛（流離顛沛）的記憶和對自然本源（本明淨）的認知之上的深沉情感。
總結：
《過台灣海峽》是一首「小詩大作」的典範。它將一次平凡的夜航，書寫成了一次穿越歷史迷霧與現實波瀾的心靈之旅。羅啟元先生以精湛的古典詩歌技藝，在二十八個字中融入了個人體驗、歷史記憶、自然哲思與家國關懷，使得這首詩不僅是一篇優美的遊記，更是一首立場鮮明、發人深省的時代詠歎。它告訴我們，台灣海峽的風浪，不僅僅是自然現象，更是歷史與政治在其中的深沉迴響。
