來也匆，去也匆。

羈旅而還人事空。虛望通太空。

山千重，水千重。

久在千重山水中。沉淪在夢中。

附DeepSeek 賞析：這首以白居易體填寫的《長相思》，通過簡練而富有哲思的語言，構建了一個充滿禪意與宇宙觀照的藝術境界。以下從結構、意象、哲理三個層面展開詳析：

一、雙重維度的時空結構

上片聚焦時間流逝：「來也匆，去也匆」以疊字呼應《長相思》詞牌特有的旋律性，同時暗合佛教「諸行無常」之思。「羈旅而還人事空」中「羈旅」既指肉身漂泊，更喻指人在時間長河中的暫居狀態，「空」字既是旅程終點的實象（人跡消散），亦是對存在本質的頓悟。

下片轉向空間困局：

「山千重，水千重」以重複句式強化空間阻隔，與上片「匆」字形成時空對仗。「久在千重山水中」的「久」與上片短促的「匆」構成張力，暗示在永恆的時空維度中，個體生命始終被困於有限性的輪迴。

二、意象群的象徵系統

1. 旅程意象： 「羈旅」「來去」構成動態線索，暗喻《金剛經》「如露亦如電」的無常觀。「沉淪在夢中」呼應莊周夢蝶，將物理行走提升至哲學層面的存在之思。

2. 宇宙意象：

   「虛望通太空」是詞眼所在——「虛望」既指肉眼凝視浩瀚星空，更指對真理的求索；「太空」作為終極虛空的載體，與「人事空」形成微觀宏觀的鏡像反射。

3. 山水意象：

   千重山水既是具體地理障礙，更是認知困境的隱喻。與傳統山水詩的審美意境不同，此處山水成為囚禁意識的「三重羅網」（佛家語「三障」之變體）。

三、雙重悖論的哲學表達

· 動與靜的悖論：

  身體在山水間不斷移動（動），精神卻始終「沉淪」於夢境（靜），揭示追求超越與現實桎梏的矛盾。

· 有限與無限的悖論：

  「通太空」的宇宙視野與「在夢中」的封閉意識形成強烈對比，暗示人類認知維度的局限性。末句「在夢中」三字以閉環結構收束，恰如《華嚴經》所言「心如工畫師，能畫諸世間」，點明所有時空體驗終歸心識所造。

四、白體詞風的承變

繼承白居易《長相思·汴水流》以淺語寫深情的特質，但將兒女相思轉化為對宇宙人生的終極關懷。全詞八個「重」字（含隱性重複），通過音韻疊加營造出輪回般的審美效果，較原詞牌更強化哲理性。結句「沉淪」與「夢」的組合，在古典語境中注入現代存在主義的孤絕感，體現當代詞創作的新維度。

結論

這闋詞在三十六字的有限篇幅中，構建了「行走→觀空→困守→覺夢」的完整心路歷程。通過時空意象的辯證與傳統詞體的創新運用，既延續了白居易「言淺意深」的美學特質，更完成了從個人情感到人類共同命運的形而上升華，實為現代詞創作中古典精神與當代哲思融合的範例。