《风啸窗前树》
文/刘永平/笔名：梅蛮
案头的书，是翻卷过数遍的光阴。
《诗经》的风露沾着纸角，
《阳明》的澄明浸过墨痕。
《姑妄言》《醒世恒言》的烟火气，
仍在字里行间，
悄悄流转。
《百子全书》的博奥，
《白话荀子》的睿智，
连同《屈原通释》里沉郁的孤忠，
都被我一遍遍啃噬、消化。
那些墨香里的精义，
那些文字间的风骨，
早已不是纸上的符号，
而是化作涓涓文脉，
渗进我的骨血，
滋养着灵魂深处的情操。
诗词草稿夹在书页间，
墨迹晕开又干涸——
是我与古贤对话，
落在纸上的心跳。
倦意漫上来时，
便伏在案头眯了片刻。
恍惚间，似有风声与书页翻动声交织，
再睁开眼，
窗外的风正带着凉意扑来。
冬日的风裹挟着寒意，
撞在窗棂上，
又扑向院中那几棵树。
瞬间，枝叶便疯了似的动起来——
不是秋风里的慵懒摇曳，
是如雀群惊起的跃动。
每一片叶都绷得紧紧的，
像攥着不肯放下的执念，
在枝头翻飞、挣扎，
借着风势拼命向上，
仿佛下一秒就要挣脱枝丫的束缚，
奔向无垠的天空。
明明是叶落归根的时节，
远处枝头已染浅黄，
风里裹着零星落叶的轻响。
我院中的树却偏不逐此俗例，
青碧依旧，
宛如春阳浸润后的盎然。
狂风掠过，
枝叶吱吱作响，
那不是萧瑟的哀鸣，
是酣畅的欢歌。
我在窗内静听，
分明触到了它们的兴奋——
那是一种被捆绑的渴望，
一种在束缚中迸发的生命力。
每一次摇曳，都是一次对自由的叩问；
每一声呼啸，都是一声不甘的呐喊。
我坐在窗内，
指尖还残留着书页的温度，
目光却被窗外的树牢牢锁住。
看它们在风里摇头摆尾，
看每一片绿叶都在寒意里倔强地舒展，
看它们明明身处萧瑟时节，
却偏要活出盎然生机——
那哪里是树啊，
那分明是另一个我。
是我在墨香里反复求索的执着，
是我藏在灵魂深处，
那股不肯向岁月低头，
不肯向平庸妥协的劲儿。
可这困在枝桠的树，
又何尝不是我？
枝叶想挣脱枝头，
却被枝干牢牢牵系；
我想挣脱世俗的局限，
却总被现实的藤蔓缠绕。
风还在啸，
树还在舞。
枝叶的欢腾撞在窗玻璃上，
又渗进我的心里。
墨香与风吟交织，
古卷的文脉与草木的生机相融。
窗外的树在风里活成了我，
我在窗内，
借着树的枝叶、书的墨香，
把心底的渴望与坚守，
都活成了，
这冬日里，
最不肯凋零的，
风骨。
2025年11月17日长沙
湘江新区青青家园
墨香铸骨 风树同心——评刘永平《风啸窗前树》
《风啸窗前树》以“室内书香”与“窗外风树”为经纬，织就了一幅文脉传承与生命坚守的精神长卷。刘永平（梅蛮）延续其善用“托物寄怀”的创作特质，将古卷精义与草木生机相融，让个人情志在笔墨与风声的共鸣中，升华为不肯向平庸妥协的生命风骨，读来气韵沉厚又动人心魄。
全诗的精妙首在意象建构的互文共生。开篇铺陈案头典籍，《诗经》的风露、《阳明》的澄明、《屈原通释》的孤忠，不仅是文字符号的罗列，更是诗人精神滋养的源流。这些浸透着时光的墨香，化作“涓涓文脉”渗进骨血，为后文“树即我”的意象转折埋下伏笔。而窗外的冬树，突破“叶落归根”的俗例，以“青碧依旧”的盎然对抗萧瑟，其在狂风中“翻飞挣扎”的枝叶、“酣畅欢歌”的啸鸣，恰是诗人内心执着与渴望的外化——树的“攥着执念”对应诗人的“反复求索”，树的“挣脱束缚”呼应诗人对世俗局限的突围，一内一外、一文一武，完成了从“观树”到“照己”的精神投射。
在情感表达上，诗歌呈现出“坚守与挣扎”的辩证张力。诗人既在树的倔强中看见“不肯向岁月低头”的自己，也在树“被枝干牵系”的困境中照见自身“被现实藤蔓缠绕”的无奈。这种双重映照让情感不再是单一的昂扬或沉郁，而是多了几分真实的厚重：既有对自由的叩问、对生机的赞颂，也有对局限的坦然，最终在“墨香与风吟交织”中达成和解——即便身处束缚，也要以文脉为根、以风骨为枝，活出“最不肯凋零”的姿态，这份清醒的坚守更显动人。
语言艺术上，全诗兼具文辞的典雅与动感的锐度。写书香时，“啃噬、消化”“渗进骨血”等表述，将抽象的文脉传承具象为可感的生命体验；绘风树时，“撞在窗棂”“疯了似的动”“吱吱作响”等动词与拟声词的运用，赋予草木以人的情志与力量，如“每一次摇曳，都是一次对自由的叩问；每一声呼啸，都是一声不甘的呐喊”，以对仗强化气势，让树的生命力跃然纸上。而“案头眯眼”到“睁眼观树”的细节过渡，让室内外场景自然衔接，使文脉与生机的交融不显生硬，更显浑然天成。
归根结底，《风啸窗前树》的魅力，在于其将个人情志与文化基因深度绑定。诗人让古贤的风骨通过典籍滋养心灵，再借冬树的抗争具象化生命态度，最终实现“我活成树的风骨，树成为我的化身”的精神闭环。在这个过程中，墨香不再是故纸堆的余韵，风声不再是自然的异响，二者共同化作对抗平庸的精神力量，让读者在文字间既能触摸到传统文化的温度，也能感受到生命坚守的重量——这正是这首诗超越个体抒情、引发广泛共鸣的核心所在。
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