第二届中国书法大厦杯大奖赛篆刻组评审工作如期启幕。本届大赛篆刻类作品共收到 1013 件投稿，占总投稿量的 5.29%，虽为六大类作品中投稿数量最少的类别，却汇聚了全国篆刻爱好者的匠心之作，方寸之间尽显金石气韵。

本次篆刻组评审阵容堪称精良，由徐正濂先生兼任评审组长，评委团囊括魏杰、朱培尔、冯宝麟、范正红、谷松章、戴武、刘永清、傅舟（网络推荐）等 9 位业界权威。值得关注的是，除网络推荐评委傅舟的加入形成特色亮点外，组委会秉持 “唯贤是举” 的人才选拔机制，经反复斟酌，特邀首届中国书法大厦杯篆刻组 50 万大奖获得者刘永清加盟评委团，既彰显了对往届获奖人才的认可与重用，也为评审注入了实战派视角。

  14 日上午 8 时 30 分，大赛评委会主任李士杰先生为 9 位评委正式颁发聘书。简短而庄重的授聘仪式后，评委会副主任就评审标准、流程细节与各位评委深入沟通，明确评审原则与纪律要求。8 时 50 分许，评审工作正式启动，8 位评委分为 4 组，集中评审 781 件非中国书法家协会会员投稿印屏，最终筛选出 173 件初评入围作品，与 232 件中书协会员作品共同跻身复评环节。为杜绝 “遗珠之憾”，确保评审结果的公允与全面，上午 10 时 26 分，4 个评审组重新整合为 2 个大组进行交叉复核，经层层遴选，52 件优质印屏成功突围。

     被主持人打趣为 “篆刻爱好者的评委会主任” 的徐正濂先生表示：“本次评委组结构合理，涵盖多种主流印风，期待通过严谨评审，选拔出风格多元、百花齐放的篆刻精品。” 从参评作品整体水平来看，佳作频现，不仅印面与边款的镌刻精致入微，印屏的装帧设计亦雅致脱俗，尽显方寸艺术的审美格调与文化底蕴。

      当日下午 2 时 20 分，评审团召开专项会议，就 48 号作品被举报存在 “私下联系评委” 的违规情况进行专项审议。经全体评委一致表决，最终决定取消该作品的入围资格，确定 51 件印屏进入终评。2 时 30 分，终评工作准时开展，评委团成员表示，入围的 51 件作品印风呈现多元化格局，秦玺、汉印、将军印、鸟虫篆等传统样式与工稳、写意等创作风格交相辉映，其中不乏西泠印社社员与中书协会员的力作。“从 173 件作品中遴选 51 件的过程尤难抉择，许多未能晋级的作品同样极具艺术表现力，取舍之间实属不易。” 评委傅舟坦言。

      15 日上午，评审团对入围排名前 20 幅作品展开专业审读，重点考量刀法与笔法的圆融度，以及印文、边款的用字准确性、内容正确性与完整性。其中排名第一的 34 号作品，边款中将 “回忆” 的 “回” 刻为 “迴”，属明显硬伤，正文 “叶” 字刻法亦存疑；排名第六的 16 号作品，正文 “为” 字用法存疑，边款 “常” 字少写 “口” 部，“红尘” 的 “尘”、“里外” 的 “里” 还存在繁简混用问题，且边款中其余错误亦不在少数。最终，文字审读环节后，前 10 名中有 8 件作品保留入展资格，34 号、16 号作品因文字规范性问题由入展降为入选。       

      下午两点半，本届大赛 “铁笔舞墨，方寸艺术”50 万大奖的终极角逐正式开启，哪件佳作能摘得桂冠，备受业界瞩目。经评委团审慎打分、综合评议，最终 28 号作品以 95.74 分的全场最高分脱颖而出，摘得桂冠；32 号作品以 94.94 分紧随其后，斩获亚军；40 号作品则以 94.39 分位列第三，捧回季军。

      谈及获奖之作，徐正濂先生慨叹：“此次参评的元朱文、汉印诸作，多有佳构，却于审读阶段因文字疏漏遭致淘汰或降级，殊为可惜。是以最终获奖作品，未能尽如人意。” 先生此言，亦深警世人：治印之道，不可一味耽于技法雕琢，更当重文化修养之积淀。盖印求其印，终难臻高境；唯有以文养印，方得金石真味。

      评委戴武先生表示：“本次评审严格恪守公开、透明、公正原则，评审期间，诸位评委凝心聚力，对每件作品细加品鉴、审慎考量。评审中发现部分作品风格相近，此现象值得业界共同关注与深思。最终，在规范有序的评审流程中，一批精品佳作脱颖而出，不负众望。”

      笔者亦有一念之憾：三幅获奖作品均属大写意古玺风格，元朱文及其他印风未能跻身获奖行列，未能完全呈现印风多元共生之态。此或许是评审秉持公平公正原则，在量化打分过程中客观形成的局限，亦为后续赛事的评审机制优化留下了思考空间。       楷书组九位评委拟于15日17:00前悉数抵达，16日上午即投入评审工作，高效推进4285件楷书作品的甄选事宜——其中非中书协会员作品3770件、中书协会员作品515件。