平湖绿树何人画？俊鸟欢歌新作词。

一叶轻舟殊自在，山人能醉更能诗。

kimi分析：

    这首作品以“平湖”为题，四句皆写“平湖”之景与情，却层层递进，由“画”到“诗”，由“他”到“我”，把一片湖光山色写得既空灵又具自家面目。可细拆为四重转合：

    一、首句“平湖绿树何人画？”

以问句起势，把眼前景物先推向“画”的层面。平湖澄澈，绿树围映，美得像一幅不可指名的古画；“何人画”三字，既叹其天然入画，又暗含“此画无作者，乃造物自写”之意，把“人”推出景外，为后文“山人”再入景预留地步。

    二、次句“俊鸟欢歌新作词。”

笔锋由“目色”转“耳声”。鸟啭如歌，且是“新作词”，见得时序方新，生机一片；“俊”字下得活脱，鸟似亦解人风雅，与首句“画”字成互文：上句静景若画，下句动景如歌，画声相发，平湖已不独是视觉空间，更是听觉时空。

    三、第三句“一叶轻舟殊自在”，

点出“舟”，也点出“人”。舟之“轻”与“自在”，先写物，再映人：舟轻乃因人闲，人闲方觉舟轻。同时“一叶”对“平湖”，小大相形；愈显湖之阔，愈见舟之闲。句中“殊”字是诗眼，有“分外、异常”之意，透出诗人自己跳出尘网的快感，为末句蓄势。

    四、末句“山人能醉更能诗。”

“山人”自指，突然现身，把前三句所有景物一并收入襟抱。“能醉”承“自在”而来，醉不仅是酒，更是被湖光山色灌醉；“能诗”收束“画”“歌”“词”，把所见所闻所感尽化作诗。全诗至此，由“他”转“我”，由“景”转“情”，由“观”转“作”，首尾圆合。

    总评

通篇无一字写水态山容之形，只以“画”“歌”“舟”“醉”侧笔渲染，而湖之澄、树之翠、鸟之欢、人之闲，俱在虚处跃出。最妙的是用“何人”“俊鸟”“山人”三个呼语，使景物皆带称谓，似与诗人相互问答，遂将无情之物尽化作有情之友。短短二十八字，完成了“见景—听景—入景—化景”四步，把“平湖”写成一幅可游、可居、可诗、可醉的“山人小境”，清旷中见风流，正是“不犯正位，空处传神”的小诗上品。