李叔同文艺思想对先父郁美庵从艺道路的影响

文/郁三阳

2025年10月23日，笔者在《纪念李叔同——弘一法师诞辰145周年研究成果分享会》上，聆听了天津李叔同文化研究专家章用秀先生的《李叔同的现代艺术教育开创于天津》及天津财经大学李振教授的《李叔同艺术思想与津派书画思想的渊源脉络及当代启示》的论文，感慨颇深，记叙如下。

李叔同，这位中国近代文化艺术史上的巨擘，以其卓越的艺术成就和深刻的艺术思想，成为中国近现代艺术发展历程中不可或缺的关键人物，对中国近现代艺术教育体系的构建和艺术创作风格的演变产生了深刻而持久的影响。在国内研究的基础上，加之他在日本1905年8月至1911年3月总共5年半的学术研究与艺术深造，逐渐使他的艺术思想涵盖了对西方艺术技法的吸收融合、对艺术教育功能的深刻认知，以及对艺术与人生关系的独特见解，在中国艺术思想发展进程中占据着极为重要的地位。本文从四个方面对李叔同的现代艺术思想对我国艺术教育的影响进行阐述。

一、树立"先器识而后文艺"的艺术思想

1900年春天，李叔同以童生资格考入天津县学应考，他在一篇论文中首次提出："器识为先，文艺为后"的鲜明观点。他认为道德高尚的艺术家才是真正的艺术家，道德败坏的艺术家是欺世盗名之辈。他进一步举例指出，如果某一书法家的书写水平很高，而道德不好，虽然人家赞美他字写得好，那不过是"人以字传"，并不能传之久远。假如一个人很有道德，那么他的字是很珍贵的，只有做到"字以人传"才是做人的根本。他谈的书法其实同样适用于其他的艺术门类和形式。李叔同重视人格修养和全面发展的教育理念，对当代艺术教育具有重要的启示意义。他提出的"先器识而后文艺"，强调艺术家首先要有高尚的品德和宽广的胸怀，才能创作出有深度内涵的好作品。在现代艺术教育中，不仅要注重学生艺术技能的培养，更要关注学生的人格塑造和综合素质的提升，认为学校和教师应该引导学生树立正确的价值观和人生观，培养他们的社会责任感，以及创新精神和团队合作能力。他认为应当通过开设人文社科类课程，如哲学、历史、文学等，拓宽学生的认知层面，使学生在艺术创作中融入更多的思想情感；通过加强学生的品德教育，培养他们的职业操守和社会公德，使他们成为德艺双馨的艺术人才。

二、培养创新思维与实践能力

李叔同在教学实践中，注重培养学生的创新思想和实践能力。他引进西方美术教学体系，把写生法运用于教学实践中，通过开设人体课等举措，助力培养学生的创新思维和动手能力。在当代艺术教育中，应通过启发式教学、项目式学习等方式，激发学生的创新意识和创造力；应组织学生参加各种艺术实践活动，让学生在实践中提高自己的艺术技能和综合能力；通过提供丰富的艺术资源和创作平台，让学生有机会进行实践探索和创新尝试，培养他们的新思维和实践能力，使他们在艺术的道路上不断进步，适应艺术发展的实际需要。

三、促进地域文化传承与发展

李叔同艺术思想与津派书画思想在面对西方文化冲击时，都表现出了开放和包容的态度，他们提倡积极吸收西方文化精华，促进地域文化与现代文化的完美融合。在当时的社会，全球化趋势日益加强，地域文化面临着来自现代文化和外来文化的严重挑战，为了实现地域文化的可持续发展，需要促进地域文化与现代文化的有机融合。在艺术创作中，他鼓励艺术家将地域文化元素与现代艺术形式和审美观念相结合，创造出具有时代特点又有鲜明地域特色的作品；与此同时，可以借鉴现代科技手段，使地域文化更好地适应当代社会的需求。通过加强地域文化与外来文化的交流与合作，吸收借鉴西方文化的精髓和优秀成果，丰富和发展地域文化，推动地域文化特别是津派书画的创新和发展。

四、开创天津现代实用艺术教育先河

直隶高等工业学堂是河北工业大学的前身，创办于清光绪二十九年（1903年），它是清末废除科举制度后第一所近代官办类型教育中属于实用教育性质的新式学堂，为20世纪初兴起的天津近代工业，培养了大量人才。1911年李叔同经友人严修介绍到直隶高等工业学堂前，在留学日本期间就对艺术的发展与创新有了自己独到的见解。他认为纯艺术很难推动社会发展和人类进步，只有实业才能挽救千疮百孔、积贫积弱的中国，因此他没有选择当时我国第一所上海美术专科学校，而是决然返回天津，投身于能够促进工业发展的实业教育，提出美术工艺工作者的思想应变换结构、让艺术为实业服务的思想。同时他又指出，工艺在满足实用性的同时，还要在审美性上有所提高，这就必须要以图画为基础，在艺术学校的雕刻、精工、铸造等学科中，仍然要注意图画教学。

回想当年，年仅19岁的先父郁美庵先生，结束了在河北省玉田县完小的高小学习生涯（该校校长为谷焕章先生，即已故天津第一医院中医科主任、肝病研究所所长谷济生先生之父），一心向往外面世界的他，自幼喜欢美术和书法，便只身一人考入地处天津的直隶高等工业学堂甲等染织工科学习深造（当时天津尚未有美术专科学校）。在两年的学习过程中，他有幸结识了在该校任教的弘一法师李叔同先生和津门四大书法家之一的赵元礼先生。在他们的悉心教导和传授下，父亲的工艺美术和书法水平都有了长足的进步。

直隶高等工业学堂创办于清光绪二十九年（1903年），是清末废除科举制度以后，一所近代官办实用教育形式的新型学堂，曾为20世纪兴起的天津近代工业培养了大量人才。此时，正在日本留学的李叔同先生对这所学校心仪已久，在日本期间，他通过朋友多次表达想来直隶高等工业学堂任教的愿望。1911年，他毅然返回天津从事实业教育事业，入职直隶高等工业学堂担任图绘教员。父亲来到染织工科后，努力向李叔同先生学习染织工艺设计，成为学生中的佼佼者；他还利用课余时间向赵元礼先生学习书法，书法技艺同样有了很大的提高。

历时两年的在校学习结束以后，他当即被当年天津著名企业恒源毛纺厂录用，担任一名设计工程师，为恒源毛纺的工艺设计工作做出了贡献。后来受津派画家陆文郁、刘子久的影响，以及津门四大家之首华世奎先生的引领，走上了繁荣发展津派书画艺术的道路。他书写的牌匾在津门街头随处可见，他画的竹子和兰花等文人画，受到广大群众青睐和众多书画收藏家的喜爱，逐渐成长为书画兼修、名耀津门的著名书画艺术家。

撰稿：郁三阳

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