七律·乙巳九月十六超级月

文/张家油坊

晚上楼台眺八荒，柴门宫阙两微茫。

风寒子夜三秋月，诗赋黎明五柳霜。

且梦黄花依沭水，惊闻箫鼓到辽阳。

平常休论盈虚事，何必清辉思故乡。

❤️

赠张家油坊（张汉乐先生）

刘月飞

诗霸传承谑打油，铭和掌舵竞风流。

知诚七雅东西会，相乐二呆时事讴。

宦海医贫归杏苑，仁怀济世立潮头。

笔名自蕴亲民气，善举长歌日月悠！

❤️

立冬抒怀

张生福（湖北）

玉律轮回又立冬，寒山雁影去无踪。

残荷滴露随风怨，衰柳经霜带雨浓。

岭上丹枫争斗艳，湖边绿竹却迎松。

神州起舞烟霞笼。大地飞歌日月彤。

❤️

喜秋

平成斌

金风送爽稻云平，露湿嘉禾晓日明。

镰动千村催岁稔，车喧五里载时清。

垂髫雀跃争窥谷，白发龙归笑说婴。

老态嶙峋犹未倦，一犁霜月播余情。

❤️

别秋迎冬 （新韵）

古月听轩

京畿秋暮色斑斓，树树琼光映日丹。

银杏亭亭风里舞，红枫艳艳画中燃。

人喧古苑争留影，鹊噪霜枝可耐寒。

一夜开冬迎雾雨，谁扶残彩倚栏杆。

❤️

萧瑟秋风

王建华（河北）

霜落林丛飞满天，一轮明月照无眠，

荻花素雅摇头笑，枫叶缤纷陨地翩。

萧瑟秋风惊岫起，安澜湖水戏波涟。

群山不语蓄新绿，溪淌低声谱乐弦。

❤️

七律 往事如烟

张广建（涡阳人）

回首流年逝水匆，浮名利禄渐成空。

春风曾抚堤边柳，秋雨犹残砌下桐。

旧梦依稀随雁远，前尘缥缈赶云融。

凭栏阅尽沧桑事，淡看烟霞染晚红

❤️

自然过

文/黄元基

榆景耆羸小恙多，病身又恐朔风磨。

侵晨冷露幽缠树，向晚清霜暗绕窝。

世俗虚情徂岁度，人生无奈自然过。

青山绿水烟霞裹，不枉尘缘放醉歌。

❤️

立冬

黄元基（广东）

节序循回又立冬，寒侵草木渐枯容。

稻云片片皆收入，霜影悠悠尽锁封。

当前有是玄冥至，此后无非瑞叶逢。

但冀春天时不远，肯凭凛冽暗香浓。

❤️

写感

文／荒山野樵

良宵已在梦中残，醒后自然忙忆欢。

昨晚月圆成夜景，今晨风劲弄朝寒。

篱花未老须多赏，枯木消衰要少看。

人正回思秋尽味，忽听内子唤加餐。

❤️

七律. 银杏树

梁文君

玉树端凝立晓霜，参天劲干势昂扬。

风翻蝶影三秋韵，果缀虬枝一脉香。

远古乾坤经厄劫，生年岁月刻沧桑。

清姿幻化冬来接，染就金颜满透黄。

❤️

立冬随笔

曾丹峰（湖南）

谷稻蔸茬已得安，梧桐挺立叶飘完。

松林翠绿青春胜，柳叶枯黄气力残。

散去寒霜风转暖，迎来旭日鹊鸣欢。

冬干自有甘霖洒，润泽梅香雪里丹。

❤️

窗前枫叶

于占海（北京）

窗前枫叶美金秋，玉琢绸裁衬小楼。

多少诗情牵绊爱，几层画意咏吟愁。

休闲忆念胡杨树，独处常歌白桦沟。

捻笔边关兵绻缱，北疆岁月壮怀酬。

❤️

听《再回首》有作

林国水（福建）

一曲清音忆旧程，浮生辗转梦初醒。

昔时荆棘皆成韵，往岁风霜尽化萍。

静勘悲欣知进退，笑看聚散似流停。

凭栏遥望云天阔，万里晴光映鹤翎。

❤️

秋去冬来（新韵）

云雾

残荷池殒怨无由，枯叶离枝上北楼。

饮恨芦花辞旧浦，生机菊蕊绽凉秋。

寒鸦数点斜阳照，瘦水一湾峡谷流。

随序题诗添雅趣，临风把酒解烦忧。

❤️

七律 残荷

斯丰义（上海）

或是心牵盛夏辰，伫足水面不移身。 

忽觉漫底寒烟起，方醒时交岁月轮。

白藕藏精天地粹，残蓬孕籽苦甜纯。

容颜即便如衰败，也要婷婷展玉魂。

❤️

秋水

心尘

空青潋滟浅流寒，欲浣云纱事已残。

萍碎波心浮素縠，苇摇枝上散冰纨。

舟痕澹澹星光远，鹭影纤纤柳影弹。

忽觉风凉生眼底，满河清梦向阑珊。

❤️

冬之韵

文/金色浪君

冷雨挟风霜，寒流欺草黄。

飞花秋意尽，败叶菊心伤。

雪染江南岸，冰含塞北光。

吟怀冬古韵，泼墨向山乡。

❤️

七绝.人生旅途

冯均德

单程无返世间走，总在人前疲惫藏。

偷拭悲欢离合泪，弄丢自己甚荒唐。

❤️

七绝.郊居

冰花(西安)

窗前黄叶舞婆娑，砌畔寒鸥自放歌。

秋色逐风凝冻砚，诗香随韵沁心窝。

❤️

七绝 闲笔

文/杨以松

事值当然说偶然，偶然相遇又当然。

鸿来燕去春秋里，回首经年是必然。

❤️

夏天的清晨

王立彦（冰凝）

晓色初开映碧微，蝉鸣树杪鸟相陪。

清风似解君心意，扫尽尘间是与非。

❤️

遥忆初登泰山

窦建中

青壮登临旭日红，凌云绝顶万山崇。

群峰一览小天下，古韵新声唱大风。

❤️

七绝 游春秋淹城遗址

贾树森

吴地名都古迹留，淹城遗址自春秋。

三河环邑为形制，华夏文明可赏游。

❤️

望江

∴序录

大江东去势如龙，百舸争流鼓劲风。

笑看红尘生意满，神州亿万寸心同。

           ❤️

无题

∴序录

乌啼凄切夜迷蒙，斗室釭灯照冷清。

捧卷凝思时困惑，人间百态乱纷呈。

❤️

贺神舟21号顺利升空

∴序录

神箭冲霄弋太空，天宫喜聚六英雄。

中华宏志庆高远，一步一新傲宇穹。

💕

一七令·立冬之冷

苍松（北京）

       冷。添衣，防病。且宅家，宜品茗。自在随意，安然淡定。杯中岁月长，壶里天地净。休哀老拙霜鬓，莫怨残年瘦影。日闲得寡欲无求，时恰好修心养性。

💕

鹧鸪天 观仕女图

云雾

黛笔描柔柳叶春，几枝红杏探园门。楚腰风摆千娇态，秀姐琼脂一美人。

前扑蝶，后藏身，远窥公子露衫痕。绢丝宫粉留香迹，素带丫鬟侍主人。

💕

浣溪沙•菊韵

咸其青（淮安）

雨过疏篱霞色融，金英欹竹笑征鸿。冷香萦袖逗诗翁。

醉后观花添雅趣，闲中对月品幽容。谁能与我傲霜风？

💕

塞翁吟•立冬(周邦彦体)

田贺(长春)

仓廪盈新谷，禾黍籽满匀圆。看叶落、又冬天。翠柏自经年。垂杨褪尽葱青色，寒力疾扫枝残。寒雾散、菊花妍。旭日鹊声喧。

欣然。知冬早、终逢甘澍，滋润得、梅红雪绵。可喜见、琼芳缀树，腊梅艳、暗度春心，悄把寒删。四时递换，物各循常，静候明年。

💕

清平乐•冬天来了(李白体)

田贺(长春)

秋矣冬涌。斗转星移动。冷雾冻云千林冗。旷野寂寥霜冻。

雪舞苍劲关东。银妆千里北风。四季轮回乾道，静待春水冰融。

💕💕💞💕💞💕💞💕

渡老12字方针

胡新年供稿

      1、钱

有钱多花少攒

切勿过分节俭

适当留点存款

应付意外风险

      2、玩

物质生活从简

精神生活丰满

寻找兴趣爱好

自娱自乐休闲

       3、喝

酒杯时而端端

酒量不增可减

若能以茶代酒

更显风度翩翩

       4、穿

衣服宁长勿短

颜色尽量新鲜

不求名牌新款

只求夏凉冬暖

       5、食

吃饭不挑不捡

早餐营养精软

中午吃饱吃好

晚饭勿多勿晚

      6、住

房子不必大宽

只图住着舒坦

斗室恬静温馨

梅蘭竹菊相伴

      7、行

行动勿急要缓

独行不要太远

小偷跑了别追

注意平安避险

      8、形

白发切勿再染

发型顺其自然

秃头也有美感

尽量保持原版

       9、炼

筋骨经常舒展

锻炼不要偷懒

养好肠胃肝胆

衰老可以延缓

     10、躲

社会闲事少管

别对现实不满

是是非非躲远

少去说长道短

      11、友

老朋老友常喊

宅家憋闷危险

话聊也能治病

谈天说地快感

      12 病

小病别放心间

老了有病自然

心态非常关键

切勿自找麻烦

    【 结尾 】

此文不长不短

道理通俗浅显

看后觉得不错

你是否也有过这样的经历：苦心琢磨出一首好诗，读起来却总觉得磕磕绊绊、十分别扭，总感觉到哪里有些问题。其实，这未必是意境不够，而可能是你的作品在无意间染上了“韵病”。

今天，我们就来揭开诗词创作中那些看不见的“陷阱”——撞韵、挤韵、活韵与死韵。掌握这几点，相信你很快能让作品从“读着别扭”升级为“朗朗上口”至完美。

何为诗的″撞韵″″挤韵″″活韵″和″死韵″，这几个概念属于古典诗词格律中的高级技巧，是诗家锤炼字句时尤为注意的要点。它们主要关乎诗句中韵母运用的和谐度与表现力。下面我将逐一解释，并辅以例证分析。

 一、 撞韵

定义：指在格律诗中，本不要求押韵的句子（通常是奇句，即一、三、五、七句）的末尾字，使用了与韵脚（偶数句末尾字）相同韵母的字。

影响：撞韵会破坏韵脚的独特性，使得句尾字的韵母过于集中，读起来显得单调、呆板，缺乏音韵的变化美。

举例分析：例如，一首押“安（an）”韵的诗：《泊船瓜洲》· 王安石京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？

分析： 这首诗的韵脚是“间”、“山”、“还”，押“an”韵。但第三句的末尾字“岸”（àn）也属于“an”韵。这就造成了第三句的句尾“岸”与韵脚字“撞韵”。虽然王安石这首诗是千古名篇，其意境和“绿”字的炼字功夫远超此瑕疵，但单从音韵上细究，“江南岸”的“岸”与整首诗的韵脚相撞，使得此句收束时音感不够清亮。若换成“春风又绿江南地”，在音韵上会更和谐，但“岸”的意境就丢失了。

 二、 挤韵

定义：又称“犯韵”或“冒韵”。指在诗句中（尤其是节奏点上，如二、四、六字），过多地使用了与韵脚同韵母的字。

影响： 挤韵会使诗句内部充斥着相似的韵母音，读起来拗口、别扭，如同音韵被“挤”在了一处，缺乏流畅感和韵律的丰富性。

举例分析：例如，一首押“流（iu/ou）”韵的诗：（自拟不佳例句）清秋悠游望江流，孤舟浮游惹闲愁。

分析： 韵脚是“流”和“愁”。我们看第一句：“清秋悠游望江流”。句中“秋”、“悠”、“游”、“流”这些字，韵母都极为相近（ou/iou/iu等），读起来非常拗口，感觉所有的字音都纠缠在一起，这就是典型的“挤韵”。一首好诗会应尽量避免这种情况。

三、 活韵与死韵

这是一组相对的概念，用于评价韵脚字乃至整首诗的韵部选择所带来的听觉效果。

1. 死韵

指所选用的韵部，其字音本身发音响亮程度较低、口腔开口度较小、或所含字词意义色彩偏于沉郁，导致整体诗境即使内容昂扬，音韵上也难以摆脱沉闷、压抑之感。

要点：死韵，关乎韵部本身的声情特点。某些韵部天生不适合表达明快、高昂的情绪。

举例：平水韵中的“齐”、“微”、“灰”等部，其韵母发音相对细微、收敛。

例如，若用“灰”部（包含灰、摧、哀、悲等字）作韵脚来写一首本该欢快的诗，即便字面意思喜庆，其音韵底色也难免带着一丝沉郁，难以真正“响亮”起来，此即死韵之弊。

如杜甫《登高》“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”虽为千古名作，但其选用“哀”、“回”、“来”等“灰”部字押韵，音韵上的悲凉感与内容高度统一，若用此韵写欢情，则音意相悖，即成死韵。

2. 活韵

与死韵相反，指所选用的韵部，其字音发音响亮、开阔，富有共鸣感，能够增强诗的气势与感染力，使声情并茂。

要点：活韵，能使诗句读来朗朗上口，气韵通畅，适合表达开阔、豪迈、明快等情绪。

举例：平水韵中的“东”、“阳”、“江”、“庚”等韵部，被称为“洪亮级”韵部，其发音洪亮，易于营造昂扬的基调。

如李白《望庐山瀑布》“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”诗中“烟”、“川”、“天”属“一先”韵，发音清晰响亮，与瀑布飞流直下的磅礴气势相得益彰，音韵本身为诗意增色，这便是活韵的效果。

总结而言

撞韵与挤韵也算是不小的诗病，需在字句锤炼中避免，以求音韵和谐流畅；而死韵与活韵则是韵部选择的艺术，需根据诗所要表达的情感基调，精心挑选合适的韵部，使声与情完美契合，从而达到更高的艺术效果！

又：

死韵与活韵是古典诗词格律中的术语，主要指诗句中韵脚字与句中其他字的音韵关系。

死韵

指诗句的句读重心完全落在韵脚字上，导致音韵单调。例如“山林乌啼月痕移，云卷风疏竹影低”中，每句的韵脚字“低”是句尾重心，属于死韵。 ‌

活韵

指诗句的句读重心落在韵脚前的其他字上，使音韵更流畅自然。例如韩愈《初春小雨》中“草色遥看近却无”，通过“近”字转移句尾重心，使“无”字押韵更自然。 ‌

避免死韵、运用活韵的技巧

‌调整韵脚位置‌：在非韵句中使用同韵母字时，通过前后字调整音韵重心，例如“春风又绿江南岸”用“岸”与韵脚“安”形成活韵。 ‌

‌避免连续同韵母用字‌：如“清秋悠游望江流”中多个同韵母字导致拗口，需分散使用不同韵母字。 ‌

‌灵活运用通韵‌：平水韵中“一东”与“二冬”可通押，通过声调变化增强音韵层次。 ‌