木兰花慢 菊梦归怀

看霜痕瘦影，倚石隙、傍篱幽。恰冷蕊噙寒，疏枝凝露，香雾空浮。悠然自开自落，任风摇败叶莫生愁。无意蜂稀蝶杳，不随桃李娇柔。 闲云野水欲何求，独沽酒西楼。纵树挂斜阳，苔侵旧砌，先占清秋。唯馀故园三径，怅黄花明日为谁留。闲问渊明去后，几人消得风流。

赏析：

‌“看霜痕瘦影，倚石隙、傍篱幽。”‌：首句以“霜痕”点明时令，暗合“秋菊有佳色”之古意。“瘦影”二字，既摹菊枝之纤，亦喻隐士之清癯。石隙篱幽，非繁华地，恰似陶潜“采菊东篱下”之境，孤标自守，不与群芳争艳。

‌“恰冷蕊噙寒，疏枝凝露，香雾空浮。”‌：“冷蕊”承霜痕而来，寒中见骨；“噙寒”二字，拟人化手法，如见菊蕊含霜不坠之态。“疏枝凝露”化用《离骚》“朝饮木兰之坠露”之典，清露凝枝，更显高洁。“香雾空浮”四字，暗合李商隐“蓝田日暖玉生烟”之朦胧美，菊香如雾，缥缈空灵。

‌“悠然自开自落，任风摇败叶莫生愁。”‌：此句直取陶渊明“此中有真意，欲辨已忘言”之禅意。菊之开落，不因风摇败叶而改其性，恰如庄子“举世誉之而不加劝，举世非之而不加沮”之超然。作者借菊言志，表达对得失的豁达。

‌“无意蜂稀蝶杳，不随桃李娇柔。”‌：以对比显菊之孤高。蜂蝶稀杳，桃李娇柔，皆世俗所趋，而菊独“宁可枝头抱香死”，不随流俗。此句暗含对“众人皆醉我独醒”之士人的赞美，亦见作者独立不迁之志。

‌“闲云野水欲何求，独沽酒西楼。”‌：。“闲云野水”四字，化用陶弘景“山中何所有？岭上多白云”之句，表超脱尘世之愿。“独沽酒西楼”，则显孤寂中的自得，如柳宗元“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”之境，虽独而乐。

‌“纵树挂斜阳，苔侵旧砌，先占清秋。”‌：“树挂斜阳”绘秋日黄昏之景，“苔侵旧砌”暗喻岁月流逝，而菊独“先占清秋”，占尽秋光。此句暗含对时光的珍视，亦见菊之先机独占，如刘禹锡“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝”之豪情。

‌“唯馀故园三径，怅黄花明日为谁留。”‌：“故园三径”用蒋诩归隐之典，表对故园的思念。“黄花明日”四字，悲中见美，如李清照“满地黄花堆积，憔悴损”之叹。作者怅问明日黄花为谁留，实则自问，暗含对生命易逝的感慨。

‌“闲问渊明去后，几人消得风流。”‌：以陶渊明为标杆，问自渊明去后，几人能得菊之真意？此句既是对陶潜的追慕，亦是对当下世风的隐忧，如李白“古来贤者皆寂寞，惟有饮者留其名”之叹，表达对真正风流人物的渴望。

总的来说，《木兰花慢·菊梦归怀》上阕写菊之幽姿，下阕绘秋日之景，兼以作者之情，三者交融。以菊为核心，兼取“霜痕”“冷蕊”“香雾”等，绘其清瘦孤高之姿，尽显“宁可枝头抱香死”之贞魂。且意象组合，如“石隙篱幽”“疏枝凝露”，营造出清冷幽僻之境。

词中用典自然，如“故园三径”用蒋诩归隐之典，“渊明”则陶潜，皆无雕琢之痕。且语言凝练，“噙寒”“空浮”等词，以简驭繁，传神写意。

同时，作者融合了宋词雅言与隐逸口语，“香雾空浮"的文人雅致”与"独沽酒西楼"的市井气息相得益彰。在咏菊题材的创作谱系中，此词既承续了李清照"人比黄花瘦"的婉约传统，又发展了辛弃疾"直待西风一夜霜"的刚健风骨，展现了宋词婉约与疏宕并存的独特魅力。

               顾意於莲花书院